Дизайн-проект выставки «Арт-дизайн»: возможности использования в профессиональной подготовке

а) однозначному соответствию в строении систем;

б) параллельности строения;

в) контрастной противопоставленности.

Нейтральная в цветовом отношении облицовка камнем колонн в туристском центре в Суздале или в ресторане "Минск" в Потсдаме, сохранение естественной древесины в опорах кафе "Вайдилуте" в Паланге - это пример сохранения исходных тектонических качеств опорных элементов, однозначного соответствия в строении систем (41.3). Параллельность строения можно проиллюстрировать интерьерами Ренессанс-центра в Детройте. Мы называем этот прием принципом параллельного построения, так как цвет здесь назначается избирательно, лишь для части конструктивных элементов. Конструктивная особенность этого сооружения заключается в том, что платформа несет на себе блок семидесятиэтажного гостиничного здания и четыре блока конторских зданий. Колонны, воспринимающие нагрузку от вышенаходящихся зданий проходят через пространство платформы и открыто выводятся в интерьер. Цветом выделены лишь периферийные колонны, несущие вес конторских зданий. Они отчуждаются цветом от остальных колонн - ядра несущих элементов, и каждая из них получает свой, отличный от других цвет - терракотовый, синий, оранжевый, коричневый. Все четыре колонны не воспринимаются одновременно ни из одной видовой точки, чем снимается пестрота и разбросанность цветовой схемы. Остальные колонны центральной зоны имеют ахроматический цвет и параллельно ведут свою архитектоническую тему. Колонны, поднимающиеся из водного зеркала бассейна, имеют развитые оголовки и ассоциируются со стволами деревьев. Их цветовая пассивность позволяет в зонах центра общения проводить свою самостоятельную цветовую схему, построенную на тонкой градации красно-оранжевых тонов, что было отмечено выше.

Примером контрастного построения цветовой схемы, не совпадающей с конструктивным решением внутреннего пространства, могут служить интерьеры выставочного зала Гарвардского университета. В этом объеме конструктивной основой пространственной структуры Ле Корбюзье делает метрическую сетку колонн на фоне ограждающих стен криволинейного очертания. В этом интерьере он продолжает характерную для него тему контрастного противопоставления ахроматических и чистых открытых цветов. Для элементов, определяющих конструктивную особенность каркасной объемно-пространственной структуры, оставлен цвет бетона, т. е. для конструктивноактивных и конструктивно-важных элементов выбран пассивный светлый ахроматический цвет. В то же время функцию насыщения цветом выполняют экраны, создавая свой микромир в сетке ахроматических опорных столбов (30.3).

Закономерности  в построении определенной цветовой схемы, продиктованные особенностями  примененной тектонической системы, легче всего прослеживаются в  сооружениях с интерьером, построенным  по принципу крупного, нерасчлененного  внутреннего пространства, где принятая система разграничения отдельных функциональных зон не нарушает зрительной связи между частями внутреннего пространства. Цельные, нерасчлененные внутренние объемы интересны для нас еще и тем, что на их примере легче всего проследить характер выявления с помощью цвета тектонической системы в интерьере и экстерьере, совпадение или несовпадение ее цветовой выраженности. Примером разрыва единства тектонического принципа может служить Зал Столетий во Вроцлаве. Интерьер этого сооружения построен на выявлении опорных рам, широких арочных проемов, объединяющих подкупольное пространство с пространством нижнего яруса. Сила и мощь конструктивных элементов подчеркнута локальным цветом, но не выявляется во внешней структуре сооружения.

Дворец собраний в Киото - пример противоположного решения этой же задачи. Для японской архитектуры вообще традиционно совпадение тектонических систем, разрабатываемых для интерьера и для внешнего объема. Графическая четкость фасадных плоскостей и плоскостей интерьера однозначна. Интерьеры зала в Киото показывают, что именно цвет способен выявить в интерьере основной архитектонический смысл сооружения. Графическая четкость, выявление каркасной сущности здания, решаемые на фасаде чисто пластическими средствами, в интерьере подчеркиваются введением небольших тяг открыто оранжевого цвета, распределение в пространстве которых придает интерьерам черты той же графической определенности (42.3).

Помимо основной задачи, успешно решаемой цветом при  выявлении общего характера тектонической системы, цвет способен решать и частные задачи, подчеркивая тектоническое своеобразие отдельных архитектурных элементов интерьера, что можно видеть на примере цветового решения декоративной стенки гостиницы "Ивериа" в Тбилиси. Эта стенка-экран, зрительно объединяющая входной вестибюль и обеденный зал кафе, конструктивно не связана с лестницей, но необходимость привлечь к ней внимание в процессе движения заставила активизировать ее. Средством отчуждения ее от конструктивной системы был выбран цвет. Черный цвет фона для цветных сколов витража и прочерчивает раму-обвязку витража, и четко отделяет его от светло-серых стен обеденного зала, от древесины подвесного потолка и мебели.

При использовании  цвета в решении частных архитектонических  задач зачастую приходится отталкиваться от прямо противоположных предпосылок. С помощью цвета один и тот же элемент - несущая колонна - может быть превращен в нейтральный и, наоборот, в предельно активный элемент интерьера.

Интерьеры зала ожидания киевского автовокзала построены на активном использовании керамической плитки. Выбор черной плитки как основного фона и ограниченное включение светлых керамических плиток определено темой и характером изображения декоративного панно. Для настенного панно был принят линейный ритм, построенный на подчеркнутой остроте силуэтов изображений, на прерывистом контуре, на преобладающей горизонтальности всех элементов изображения, на повышенном контрасте желтых, голубых, белых полос на черном фоне. Для колонн этого же зала была принята та же черная керамическая плитка, но уже с очень незначительным, точечным вкраплением светлого. Единство отделочного материала и цветового решения зрительно связало плоскость стены и колонны, включило их в систему настенного изображения.

Интерьеры кафе "Гранат" и холла института электронной техники в Зеленограде дают нам пример прямо противоположного подхода. Основная тектоническая идея здесь - выявление конструктивной активности колонн - подчеркнута цветом. И небольшие квадратные устои шатрового покрытия кафе, и массивные колонны, воспринимающие нагрузку стен зала и служащие основанием для активного скульптурного рельефа, контрастно противопоставлены по цвету несомым элементам. Цвет способен решить в интерьере и такую тектоническую задачу, как уравнивание пластической активности отдельных элементов интерьера, объединение их зрительно в единое целое. Интересно решена эта задача в вестибюле административного блока Международного торгового центра в Москве. Великолепно подобранный мраморный набор зрительно укрупняет колонны, подчеркивая их монолитность. Графическое решение покрытия пола, введение темного мрамора в сетку крупного и лаконичного орнамента зрительно уравновешивает все ограждающие и формирующие пространство элементы.

Задачи, решаемые цветом в интерьере, многочисленны и разносторонни.

Освещение. Искусственное  освещение - важнейший элемент интерьера, имеющий большое утилитарное и эстетическое значение в процессе формирования предметно-пространственной среды. Параметры светового климата при создании интерьерной композиции - освещенность пространства, распределение яркости на поверхностях элементов интерьера, цветность, насыщенность пространства светом,  тенеобразование [32].

Световой климат в  интерьере офиса предприятия или организации является одной из важных характеристик его архитектурного решения. Свет используется не только утилитарно, в целях создания достаточной освещенности экспонируемых товаров. Применение света имеет большое художественное значение и в большой степени влияет на композиционное построение внутреннего пространства магазина.

Роль искусственного освещения в интерьере предприятия остается определяющей, так как это освещение позволяет программировать световое зонирование пространства магазина независимо от погодных условий и времени суток. Кроме того, искусственное освещение обеспечивает восприятие внутреннего пространства предприятия в экстерьере. При формировании светового решения интерьера перед проектировщиком стоит задача достижения наибольшей художественной выразительности.

Освещенность   может   корректировать   пространственные характеристики помещений. Так, повышение  освещенности торцевой плоскости зала зрительно увеличивает его глубину, а снижение освещенности сокращает ее. Таким образом, освещенность потолка может влиять на восприятие высоты помещения. Кроме того, зрительная корректировка размеров помещения магазина достигается ориентированием световых полос в направлении, параллельном тому, в котором нужно увеличить объем. Повышение яркости отдельных участков ограждения торгового зала создает впечатление расчлененной плоскости. Неравномерность  освещения  плоскости  вызывает зрительное изменение ее формы, размеров и пластики. По характеру распределения светового    потока    освещение    может    быть прямым или отраженным. При прямом освещении   световой   поток   падает   от источника    света   непосредственно    на освещаемую   площадь.   При   отраженном — световой поток падает на освещаемую площадь, отражаясь от какой-либо поверхности. Прямой напряженный световой поток создает высокую местную освещенность,   позволяет   максимально использовать мощность источника света. При   этом   образуются   четкие   тени, контрастные  освещаемой   поверхности. Свет отраженный - более мягкий и не дает   четко   очерченных   границ   тени. Благоприятный световой климат возможен лишь, при   сочетании  этих   видов освещений.  Все бытовые осветительные приборы ориентированы на тот или иной вид освещения.  Светильники отраженного или преимущественно отраженного света целесообразны для общего освещения.   Прямое  или   преимущественно прямое    освещение    применяется   для местного освещения. Светлые тона поверхностей интерьера обладают большей яркостью по сравнению с темными поверхностями той же освещенности. Поэтому ощущения большей освещенности интерьера можно добиться не только за счет большей насыщенности светом, но и применяя светлые тона отделки.

Кроме освещенности и  цвета на яркость поверхности влияют их отражающие свойства. Наименьшей отражающей способностью и большей яркостью обладают гладкие полированные поверхности, наименьшей - шероховатые, ворсистые, с более глубокой фактурой. Последние отражают падающий на них свет по разным направлениям, диффузно и кажутся более темными, чем гладкие поверхности того же цвета и освещенности. С отражающей способностью поверхностей связано явление блесткости - ощущения яркости, значительно превышающего яркость окружения. Это, как правило, неприятное ощущение может привести к изменению цвета поверхностей или его потере.

Кроме общего распределения  яркостей в интерьере для создания зрительного комфорта существен контраст яркости поверхностей, находящихся непосредственно в зоне видения. Распределение яркостей в интерьере благодаря размещению осветительных приборов и выбору мощностей источников света может стать средством создания некоторых зрительных эффектов -  изменением    в    какой-то    мере восприятия пространства. Например, высокая равномерная насыщенность светом помещений при светлом фоне поверхностей зрительно увеличивает объем помещения, повышенная яркость потолка и верха стен способствует зрительному увеличению высоты помещения, высокая освещенность противоположной наблюдателю стены зрительно приблизит ее.

Создание светового  климата требует определенных знаний о взаимоотношении цвета и света. Каждый источник света обладает определенной цветностью, т. е. в зрительной части спектра его излучения преобладают те или иные тона. Лампы накаливания, излучающие свет теплых оттенков, красно-желтой части спектра. Для люминесцентных ламп характерен свет холодных оттенков, сине-зеленой части спектра. Цветность излучения зависит также от мощности - чем выше мощность источника света, тем зона его излучения более холодная. В зависимости от цветности свет в интерьере способен выявлять, подчеркивать или, напротив, нивелировать цвет поверхностей. Свет подчеркивает те тона в интерьере, которые соответствуют его цветности. Так, лампы накаливания выявят красно-коричневые, желтые тона обстановки и отделки, а холодные, зеленовато-синие потеряют цвет, станут невыразительно серыми. Противоположный эффект даст применение люминесцентных ламп. Искажения цвета в зависимости от освещения и спектральных характеристик излучения источников света необходимо учитывать при формировании светового климата. Комбинированная система, предполагающая наряду с общим освещением местное освещение отдельных зон, получила название зонального освещения интерьера. Кроме решения чисто практических задач, зональное освещение - средство создания эстетической выразительности световой среды. Варьируя в различных сочетаниях освещение отдельных зон и помещения в целом, можно добиться большого разнообразия световых эффектов. По характеру распределения светового потока    освещение    может  быть прямым или отраженным. При прямом освещении   световой   поток   падает   от источника    света   непосредственно    на освещаемую   площадь, при   отраженном -  на освещаемую площадь, отражаясь от какой-либо поверхности. Прямой напряженный световой поток создает высокую местную освещенность, позволяет   максимально использовать мощность источника света, при этом образуются четкие  тени, контрастные освещаемой   поверхности. Свет отраженный - более мягкий и не дает   четко   очерченных   границ   тени. Благоприятный световой климат возможен лишь, при   сочетании  этих   видов освещения.