Чарльз Спенсер Чаплин – актёр, режиссёр, продюсер, композитор

Ярким примером умения Чаплина-режиссёра сотрудничать с актёрами является его работа с детьми. Чаплин начав артистическую карьеру с юных лет прекрасно осознавал возможности ребёнка актёра и своеобразие работы с таким актёром. Именно это легло в основу его подхода при съёмках четырехлетнего Джекки Кугана, поначалу в небольшом эпизоде в фильме «День развлечений», а далее Чаплин создает прославленного «Малыша». В этом фильме Джекки исполняет главную вторую роль. Режиссёр ставит целью избавиться от той слащавости и наигрыша, которые присутствуют практически в каждой ленте той поры с участием детей. Взяв, непосредственность ребёнка как основу детской актёрской игры Чаплин в полной мере добивается своих целей. Техника игры малолетнего артиста была скупой и впечатляющей. Образ малыша подчинён основному замыслу фильма и при этом сохраняется детское мировосприятие.

Чаплин-режиссёр при работе с артистами стремился прежде всего выявить и раскрыть их индивидуальные качества и таланты. Неоспоримой заслугой в этом плане является, в частности, актриса Эдна Первиенс, снимавшаяся в небольших комедия в ролях светской леди, крестьянки, скромной машинистки и пр. Малозаметная поначалу, симпатичная блондинка смогла при помощи Чаплина стать достойной актрисой с индивидуальным характером игры и определённым творческим лицом. Однако, актёрские таланты Первиенс раскрылись лишь у Чаплина, после «Парижанки» Первиенс дважды снималась у других режиссёров, но эти съёмки успеха не имели. Что так же подтверждает уникальный режиссёрский талант Чаплина.

Прохладное отношение американских зрителей к фильму Чаплина «Парижанка» вынуждает его на время отказаться от постановки драм. Вслед за ней он выпускает лирическую комедию «Золотая лихорадка» (1925) и очень смешную, но не очень веселую комедию «Цирк» (1928). «Золотую лихорадку», как и «Парижанку», характеризуют общая цельность, четкая форма, исключительно филигранная отделка, предельно точный и выразительный кинематографический язык. Каждая скупая деталь по ходу действия фильма может перейти в целое событие, небольшой штрих охарактеризовать целый психологический портрет. Раскрытие характеров героев, а в первую очередь характера главного героя, является ключевой задачей, именно этому подчинены изобразительные средства (мимика, музыка, актёрская игра и пр.) составляющие богатый арсенал Чарли Чаплина. 

Во время съёмок, на площадке Чаплин превращался из добродушного, весельчака актёра, в невыносимого, педантичного режиссёра, точно понимающего, конечный замысел, и способы и приёмы его достижения. Раскрывая, это перед актёрами он сам не раз проигрывал роли, объяснял смысл, давал чёткие указания. От партнёров он требовал талантливой, безупречной игры – игры на грани возможностей. Он выжимал из себя все, на что способен. И от соратников требовал того же самого.

В итоге можно сказать, что Чаплин является тем идеальным режиссёром (согласно В.И. Немировичу-Данченко), который совмещает в себе 3 главных качества:

1) Качество  толкователя, т.е. показывает, что и как играть

2) зеркальное качество, т.е. отражает индивидуальные особенности актёра

3) качество организатора, т.е. организация всего действа.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. Чарльз Чаплин – продюсер.

 

Начиная с 1916 г. Чарли Чаплин спродюсировал около 30 своих фильмов.

Энциклопедия определяет слово продюсер так: (англ. producer, от produce — производить), доверенное лицо кинокомпании, осуществляющее идейно-художественный и организационно-финансовый контроль над постановкой фильма, а также принимает активное участие в подборе актеров, технического персонала.

Система продюсеров зародилась в конце 1910-х годов в Голливуде и стала естественным шагом к введению персональной ответственности за комплекс творческих, организационных и финансовых вопросов, без решения которых невозможны производство и прокат игрового кинофильма.

Так как многие из картин Чарли Чаплина были успешны и приносили очень достойный доход, можно сделать вывод, что Чаплин был толковым продюсером. Это значит, что он был наделён такими качествами и знаниями как: умение ладить с людьми, иметь деловой подход, детально разбираться в индустрии кинематографа, быть хорошим организатором. Но не только это помогало Чаплину в продюсировании фильмов. Значительную роль в становлении Чаплина как продюсера сыграл его старший брат Сидни. В скором времени Сидни бросил актёрскую карьеру и вплотную занялся делами брата, тем самым помог Чарли сколотить первый миллион долларов. Вскоре после этого он уже вел большую часть дел брата, включая и успешные кино-проекты.

Чарли Чаплин в своей автобиографии указывает, что с самого начала своей карьеры актёра кино встречался со многими влиятельными людьми киноиндустрии и не только. Я думаю, это так же в определённой мере оказало большое влияние на формирование деловых качеств Чаплина-продюсера. Имея отличную подражательную технику и острый ум, Чаплин многое перенял у влиятельных мира того.

Но больше всего Чаплин-продюсер своим успехом обязан Чаплину-актёру и Чаплину-режиссёру. Именно блестящая актёрская игра и выдающаяся режиссура принесли ему деньги, связи, возможности и славу. Именно такой набор необходим толковому продюсеру кинематографа.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5. Чарльз Чаплин – композитор.

 

Чарли Чаплин с ранних лет стал заниматься музыкой. Хотя он не имел специального музыкального образования, однако унаследовал музыкальную одаренность от родителей, брал частные уроки и много и усердно занимался. Развитию музыкальных талантов способствовали абсолютный музыкальный слух, прекрасный вкус, обостренное чувство ритма, опыт многочисленных выступлений и безграничная любовь к музыке. Чаплин посвящал очень много времени занятиям музыкой, хотя собственные инструменты у него появились лишь в 16-летнем возрасте. Куда бы он ни ехал, он по возможности всегда брал инструменты с собой, любил подолгу играть на  рояле. В различных театрах, где имелись дирижёры, он брал у них разовые уроки, а когда заимел собственный дом, установил в нем орган. Музыкальную страсть Чаплин отразил в   короткометражном фильме «Его музыкальная карьера» снятом на киностудии «Keystone» в 1914 г.

Музыкальное сопровождение, во времена немого кино, являлось неотъемлимой частью показа фильма, но носило это, как правило, импровизированный характер. Для озвучки фильмов выпускались определённые сборники музыкальных пьес, способных проиллюстрировать ту или иную сцену фильма. В результате чего появились определённые музыкальные стандарты, которые переходили из одной картины в картину.  

Чаплин будучи талантливым музыкантом от природы, чётко осзнавал важность музыкальной состовляющей фильма. Он хотел, чтобы в его фильмах звучала именна та музыка, которая написанна специально для этого фильма, ведь музыка – это эмоции в чистом виде.

В 1916 году Чаплин основывает “Музыкальную компанию Чарльза Чаплина”, для выпуска собственных и не только, сочинений. Здесь он публикует такие свои композиции как: «О, эта виолончель», «Всегда есть кто-то, кого не забыть»,  «Патруль мира» («Дозор»). В 1916 он выступил в качестве дирижёра в Нью-Йорке, в «Ипподроме», где он исполнял собственные произведения, в том числе выше названные. Чаплин сочиняет музыкальные темы для фильмов «Малыш» и «Праздный класс» в 1921 году. В 1925 г. публикует ещё две композиции – «Пой, песня» и «С Вами, дорогая, в Бомбее», мелодии, которые были им использованы позже для звукового варианта фильма “Золотая лихорадка” и записаны с оркестром Эйба Лаймана.

При написании музыки к фильму «Огни большого города» Чаплин активно сотрудничает с композиторами А. Джонсоном и А.Ньюменом, которые занимались ее аранжировкой. Также в фильме кроме музыки, сочиненной самим Чаплиным, цитируются мотивы других музыкальных произведений: «Шехеразада» А.Н. Римского-Корсакова, популярные в то время песни песни «Продавщица фиалок», «Я слышу твой зов», «Как я чахну я».  

Музыкальная составляющая фильма основана на двух творческих методах:

- система музыкальных  лейтмотивов;

- широкое использование  музыкальных изобразительных средств.

Таким образом, режиссёр музыкально охарактеризовал не только главных героев фильма, но и отразил тесную связь между различными предметами и явлениями, показанными им на экране.

В этом фильме складываются основы чаплиновской звуко-зрительной драматургии, в коей одним из средств олицетворения содержания фильма становится музыка. Многие следующие фильмы Чаплина вышли с его авторской музыкой. В них Чаплин заявил о себе не только как о великом актере, режиссере, но и талантливейшим композиторе. Чаплин был награждён Оскаром за сочинённую к фильму «Огни рампы» музыку.

Музыкальные произведения Чаплина, созданные им к фильмам «Малыш», «Парижанка», «Огни большого города», «Король в Нью-Йорке» и др., не только получили широчайшую популярность у зрителей, но и, на мой взгляд, стали слышимым выражением его кинообраза.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

 

Значение карьеры Чарли Чаплина трудно переоценить. Его деятельность помогла вывести на качественно новый уровень индустрию кино. Творчество Чаплина стало неиссякаемым источником для вдохновения многим актёрам, режиссёрам, музыкантам. Бернард Шоу охарактеризовал Чаплина так: “единственный гений, который вышел из киноиндустрии”. По словам Федерико Феллини, Чарли Чаплин был «Адамом, от которого все мы ведем родословную...»,  имея в виду кинематографистов. Чарли Чаплин великий творец-универсал, внесший неоценимый вклад во все области киноискусства, и оказавший огромное влияние не только на мировой кинематограф, но и на всё искусство ХХ века. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 

 
 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список используемой литературы.

 

 

1. Чарльз Спенсер Чаплин «Моя биография»: Вагриус; Москва; 2000 г.

 

 

2. А.В. Кукаркин "Чарли Чаплин" Издательство: "Искусство" 1988 г.

 

 

 

3. http://www.charliechaplin.com