Ручное ткачество: технология изготовления башкирских паласов

Техника полотняного переплетения нитей обусловила особенный стиль узоротворчества. Диагональные линии геометрического орнамента получались уступчатыми.

Одним из распространенных мотивов в украшении килимов  был уступчатый ромб — чаще прямоугольный, реже вытянутый в том или ином направлениях. Во многих ковровых изделиях ромбические фигуры стали основой орнаментальных композиций. Их дополняли треугольники, заполнявшие промежутки между ромбами или вписанные в абрис.

Композиция строилась  на основе косой сетки, перекрывающей  полотнище внутри рамочной каймы. В  старых коврах с поблекшими красками взаимно пересекающиеся линии, выполненные черной или темно-коричневой шерстью, хорошо видны. Простой по стилю, почти классический орнамент возникал вследствие расцвечивания ячеек сетки по принципу вписанных один в другой разноцветных ромбов все уменьшающегося размера. Комбинация в процессе тканья пяти — шести видов пряжи бесконечно обогащала панно. Орнаментальное поле во многих случаях содержало два полных ромба в ширину и четыре в длину. Встречались и другие соотношения.

Килим с ячеистым ромбическим  орнаментом из д. Бикбулатово Кугарчинского  района (1981 г.) был соткан в конце 40-х годов из шерсти пяти цветов: черной, красной, желтой, фиолетовой, голубой. В черных «клетках» помещались вписанные  друг в друга ромбы: красный —  голубой — желтый; желтый — голубой — красный; голубой — красный — фиолетовый; желтый — фиолетовый — красный. Как можно заметить, преобладали красный и желтый желтых полосок. Такие килимы, как и полосатые ковры, ткали в качестве постилок на нары или на пол.

Орнамент имел большое  распространение в Средней Азии; некоторые исследователи связывали его со средневековым и древним искусством Ближнего Востока. До нашего времени он дошел в архитектурном оформлении мавзолеев Узгена в Киргизии (XI— XII вв.), Куня-Ургенча в Туркменистане (XII в.), сооружений того же времени в Бухаре, памятников XIV—XV вв. в Самарканде (Узбекистан). По данным К. И. Антипиной, паласы с орнаментом в виде ромбической сетки ткали южные киргизы, в народе их называли арабскими коврами — «араби килем». Такие же ковры делали в некоторых районах Узбекистана и у среднеазиатских арабов.

Подобный орнамент в первозданном варианте сохранился у башкирских этнических групп, исторически связанных со среднеазиатским регионом. В упомянутой д. Бикбулатово и в соседних селениях Сапыково, Саиткулово, Мусино, Тюлябаево, 1-е Юлды- баево, 2-е Юлдыбаево и других в отрогах Южного Урала расселен туркмен-кыпсакский род. В начале II тысячелетия из Средней Азии пришли также башкиры Минского объединения, освоившие позже бассейн Демы.

На основе ромбической  сетки происходило дальнейшее развитие орнаментального ткачества. Логически обусловленным было объединение ромбов-ячеек в более крупные фигуры, иногда с помощью цвета. Другим шагом было создание изначально обобщенной и укрупненной ромбической композиции. Допускалось сочетание ромбов разной величины, трансформация ромбических фигур, дополнение их угловатыми завитками, рогами, треугольными выступами. В 50-е и 60-е годы в аулах по р. Деме и в При- уралье встречалось немало старинных килимов с мелкоячеистым, гармонично слаженным орнаментом. Нарядные паласы в XX в. украшали стену у кровати, орнаментальные композиции строились в расчете на визуальное восприятие в горизонтально растянутом положении.

В одном из пристенных ковров в д.Бикбулатово ромбическая сетка (2x3 ромба) была слегка вытянута по вертикали. Во внутренней части черной окантовкой выделены два средних столбца — ромбы с треугольниками у вершин. Заполнение ячеек осталось традиционным: дублировались разным цветом контуры узора.

Целая серия килимов характеризуется  крупными ромбическими фигурами, рассчитанными на ширину внутреннего поля. В экспедиции 1969 г. в Бижбулякском районе нам встретилась оригинальная композиция с единственным крупным ромбом в центре ковра; темные контуры его сторон продолжались, образуя мелкие ромбы, «поддерживающие» центральную фигуру. Чаще в композиции соединялись парные ромбы — одинаковые или слегка различающиеся в красках. Один из наиболее колоритных килимов с ромбами-близнецами, обнаруженный в фондах Башкирского художественного музея им. М. В. Нестерова, опубликован в 1979 г. в книге «Декоративное творчество башкирского народа». В основном узоре преобладали оранжевый, желтый, зеленый, красный цвета, в уголках появлялись светло-коричневый, сиреневый. На оранжевом фоне внутри ромбов помещены розетки из двух пар красных и зеленых треугольников; сиреневая обводка формирует над углами парные завитки-рога. Разноцветные ромбики на черной кайме ковра перекликаются с расцветкой внутри ромбического поля.

В верховьях р. Демы (Миякинский, Бижбулякский районы) нам доводилось видеть ковры, в которых узорное  ткачество сочеталось с поперечно-полосатым. Два крупных ромба в середине ковра обводились сверху и снизу широкой (25—30 см) каймой в узкую полоску. Цветовые сочетания линий в кайме поддерживали общий колорит.

Усложненный орнамент, сочетающий большие и малые ромбы, разработан ткачихами Давлекановского района еще в первые десятилетия XX в. В экспедиции 1960 г. нам встречались ковры, сотканные в 20—30-е годы. На одном ковре большой перевернутый на угол квадрат в центре поля находился в окружении шести (три с каждой стороны) мелких квадратов и треугольников (по периметру). Соотношение размеров фигур - 1:4. На другом паласе парные ромбы, расположенные по горизонтали, были дополнены двумя мелкими ромбами по вертикали. Композиция из четырех фигур выделена темно-красной обводкой, оставшиеся прогалы занимали треугольники. Ровная кайма с маленькими треугольными фигурками, формирующими зигзаг, ограничена с внешней и внутренней стороны темно-коричневыми полосами. В орнаменте преобладали красный и желтый (охра) цвета, их дополняли темно-зеленый и сиреневый. Во внутреннем заполнении ромбов ленточный узор, дублирующий очертания фигур, перемежался с широкими полосами, заполненными сдвоенными треугольниками («крылья бабочки»). Соединенные в определенном порядке, они рождали иллюзию калейдоскопа. Особенно славились в изготовлении килимов со сложным узором ткачихи из с. Бурангулово. Ковры и дорожки, изготовленные в середине 30-х годов, мы увидели в 1960 г. в доме ткачихи 3. Муллагуловой. Уже в молодые годы ее работы отличались тонким художественным вкусом и профессионализмом.

В основу следующего орнаментального  ряда была положена фигура в виде косого креста из двух пересекающихся прямоугольников. В орнаментальных композициях она могла быть представлена в виде розетки из пяти ромбов (один ромб центральный). Различные по величине крестообразные розетки сочетались с ромбами и треугольниками. Например, килим из с. Имендяшево Гафурийского района украшали два больших, во всю ширину ковра, креста оранжево-зелено-желтой расцветки; зелено-малиновый ромб между ними был выделен цветом как центр композиции. На темном фоне вокруг основных фигур помещено восемь зеленых с малиновой серединой ромбиков (по три сверху и снизу и по одному с боков). Центральное поле обведено рамкой из малиновых с голубой окантовкой зубцов.

Орнамент из пяти ромбов в далеком прошлом мог иметь  символическое — очистительное и охранное значение. Он изображен у основания портала по обе стороны входа в мавзолей Турканака в мемориальном комплексе Шахи-Зинда в г. Самарканде (XIV в.). Выложенный разноцветной плиткой, ступенчатых очертаний узор вызывает ассоциацию с узорами на среднеазиатских коврах, тканях.

Очерченная контуром и  выделенная цветом крестообразная фигура, охватывающая пять ромбов, могла стать  фоном для других элементов орнамента  и новых мотивов. В ковре Насихи Ахметгалиной из с. Бурангулово Давлекановского  района (экспедиция 1960 г.) на центральном  поле располагалось шесть фигур (по три в ряду), очертанием напоминающих косые кресты с роговидными изображениями  внутри. Центр внутреннего поля отмечал  ромбик, охваченный с боков двойными завиткамй. Промежутки между  основными  фигурами заполняли ромбы разной величины.

С косыми крестами из пересекающихся прямоугольников структурно связана популярная в ткачестве башкир фигура, получившая название «звезда» (йондоз). Выступающие стороны прямоугольников в ней втянуты в виде буквы «М». От небольшого квадратика в центре фигуры отходят прямые и диагональные темные линии, разделяющие звезду на восемь секторов. Темным цветом обведены также контуры звезд, если они составляют сплошную орнаментальную сетку.

Наиболее опытные ткачихи  в середине XX в. ткали ковры с  многоцветными звездами, выделяя  каждый сектор. В звезде соединялось  попарно два, четыре цвета. В паласе из с.Ильчигулово Миякинского района (РЭМ, кол. 6973-2) каждую из восьми звезд  определяли свой цветной контур и  присущее только этой фигуре цветовое сочетание. Внутри зеленого и желтого  контуров соединялись коричневые, оранжевые, фиолетовые, белые лепестки; внутри оранжевых в одном случае коричневые, желтые, малиновые, голубые, в другом — красные, желтые, зеленые, розовые; в двух розовых контурах сочетались красные, оранжевые, желтые, зеленые; красные, оранжевые, белые, фиолетовые. «Буйство красок» особенно было характерно для Миякинского района. Здесь, а также кое-где в Забелье красочное поле с узких сторон украшали широкие декоративные бордюры с ромбическим узором. На узкой темной кайме, охватывающей поле вместе с бордюрами, самым распространенным обрамлением являлись цветные зубцы.

С звездным орнаментом соотносился  оригинальный медальонный узор из четырех соединенных острием наконечников стрел. Структурно он представлял собой разделенный диагоналями квадрат с парными треугольными выступами у углов. На поле ковра свободно помещалось восемь медальонов разного цвета, три ромбические фигуры по горизонтальной оси и треугольники по периметру. На темной (как и фон поля) кайме проходили цепочкой ромбы или небольшие звезды. Украшением «стрел» в одноцветных (красных, зеленых, синих, желтых) медальонах был шахматный узор в виде маленького (3x3 клетки) ромбика, окрашенного контрастно по отношению к основной фигуре. Разноцветная мозаика из клинышков заполняла промежуточные ромбы и треугольники.

В самостоятельный орнаментальный ряд могут быть выделены растянутые гармошкой медальоны из треугольников  и трапеций, напоминающие пирамидки. Центральную часть фигур обычно занимает ромбик, поделенный пересекающимися  диагоналями на треугольники. На одних  паласах медальоны крупные, выстроены в линию вдоль дорожки. На других — относительно мелкие и чередуются с другими элементами, чаще с ромбами. Очень часто на таких паласах можно увидеть знаки в виде угловатых интегралов с завитками, замкнутыми в ромб и выделенными цветом²⁷. Они бывают крупными, в масштабе основных фигур, и мелкими, разбросанными вдоль каймы.

Наиболее популярные мотивы (ромбы, треугольники, трапеции, косые кресты, звезды и др.) нередко объединялись в декоре одного изделия. Как следует из описания, ромбы присутствовали на всех коврах. Не менее распространенными фигурами были треугольники. В той или иной комбинации их можно увидеть в заполнении медальонов, в окружении центральных фигур, в кайме. Соединенные основаниями, они образовывали ромб или квадрат, боковой стороной — трапецию или параллелепипед. Сближая в кайме ряды треугольников, получали бордюрный узор. Маленькие треугольники по периметру ромба вырисовывали перистый орнамент, характерный для среднеазиатских ковровых изделий и кустарного шелка.

Привычным для искусства  скотоводов тюркского происхождения было включение в орнамент ковров завитков. Это мог быть ромб с продолженными и закрученными сторонами. Иногда крупные парные рога охватывали небольшой ромбик с двух сторон. В других случаях угловатые завитки отстояли от углов ромба и были обращены к центру.

Опытный исследователь ковроткачества у узбеков В. Г. Мош- кова отмечала, что узор из завитков, который трактуется узбекскими, киргизскими, казахскими и другими ткачихами как «рога барана», «является одним из старейших и типичнейших для орнаментики всех среднеазиатских народов, которые в недавнем прошлом были связаны со скотоводством». У узбеков, киргизов, казахов в кайме или в общей композиции на коврах и других тканых и плетеных изделиях нередко встречался элемент в виде интеграла. В его завитках обычно высвечивались пятнышки, напоминавшие бутоны или фонарики. Растянутый, собранный из треугольников, узор также присутствовал в орнаментах среднеазиатских ковров, он трактовался как «позвоночник». Вписанные друг в друга разноцветные ромбы и зубчатые медальоны с ромбиком в центре назывались у казахов луноподобными — «айшык». В композицию казахских ковров нередко вводились эти элементы, а также изображение восьмиконечной звезды.

С. В. Иванов в геометрическом орнаменте финно-угров выделил относительно поздний орнаментальный комплекс, в котором, наряду с другими элементами, присутствовали вписанные один в другой ступенчатые ромбы, восьмиконечные звезды, угловатые интегралы, ромб в обрамлении треугольников. В книге, посвященной орнаменту народов Сибири, С. В. Иванов специально исследовал мотивы из ступенчатых ромбов и звездчатых розеток, занимающие в искусстве современных «народов Европы, Кавказа и отчасти Средней Азии весьма заметное место». Генетически он связал эти фигуры с простейшими элементами — треугольниками, квадратами и показал многообразие их комбинаций у разных народов. Ученый был уверен в существовании этого орнаментального слоя на большом пространстве Восточной Европы и Западной Сибири в начале II тысячелетия, но вопрос о путях его появления в Волго-Камье остается открытым. Ко времени прихода на Южный Урал скотоводов-башкир, он мог здесь существовать в ткачестве у местного населения.

Вместе с тем, у башкир описываемые мотивы могли иметь  особую историю. Как говорилось выше, ромб, косой крест, звезда в ковроткачестве являлись фрагментами косой сетки; именно этот принцип узоротворчества  был положен в основу коврового  декора. Эти элементы, в сочетании  с треугольниками и зигзагами, составляли типичный ковровый узор. Их художественная интерпретация отличалась от северо-башкирского и финно-угорского декора на холстах. По-своему строились орнаментальные композиции. Лишь многовариантность известных элементов указывает на возможное взаимодействие производителей узорных домашних тканей и мастеров ковроделия.

Новшеством XX в. в юго-западных районах стали паласы с цветочно-растительным орнаментом. На черном фоне изображались извилистые побеги с малиновыми и красными гроздьями ягод, розы в окружении листьев, синие и желтые цветы. Отдельные фрагменты выносились в бордюрный орнамент. В целом растительные узоры на паласах были сильно геометризованы. Часто в восьмилепестковые раскрытые цветы превращались, скругляясь, восьмиконечные звезды. В некоторых паласах растительные узоры сочетались с геометрическими. В фондах Национального музея Республики Башкортостан сохранился палас с серединой, заполненной традиционной ромбической сеткой, кайма же украшена цветами в виде скругленных ромбиков на стебельке-подставке из разноцветных уголков.

 Ученый был уверен  в существовании этого орнаментального  слоя на большом пространстве  Восточной Европы и Западной  Сибири в начале II тысячелетия, но вопрос о путях его появления в Волго-Камье остается открытым. Ко времени прихода на Южный Урал скотоводов-башкир, он мог здесь существовать в ткачестве у местного населения.