Автор работы: Пользователь скрыл имя, 06 Июня 2014 в 11:19, реферат
Расшифруем основополагающий термин - «обработка». В Музыкальной энциклопедии под обработкой понимается «в широком смысле слова всякое видоизменение нотного текста музыкального произведения, преследующее определенные цели, например, приспособление произведения для исполнения любителями музыки, не обладающими высокой техникой, для использования в учебно-педагогической практике, для исполнения другим составом исполнителей, модернизация произведения и т.п.». Какой-либо характеристики хоровых обработок здесь не приводится, однако упоминается, что «в XIX и XX веках большое значение приобрела обработка народных мелодий, которая часто называется их гармонизацией, однако фактически состоит в создании к народной мелодии сопровождения для того или иного инструмента или инструментов, выходящего за пределы простого последования аккордов ... такие обработки, со временем составившие самостоятельный жанр, постоянно осуществляются и советскими композиторами» (<Без под-писи> 1976, ст. 1070 - 1071). В данном случае «обработка» выступает в качестве обобщающего понятия, которое вбирает в себя переложение, аранжировку, транскрипцию, парафразу и т.д.
Введение
Глава 1. Хоровая обработка как жанр в контексте отечественной музыкальной культуры 20 -21 века.
Термин «обработка» и его историко-культурная интерпретация.
Обработка народной песни для хора a`cappella в контексте отечественной хоровой культуры 20 века.
Хоровая обработка 21 века.
Глава 2. Некоторые особенности стиля хоровой обработки в творчестве композиторов – хоровиков М.Дриневского, К.Насаева, А.Саврицкого.
2.1 Классический жанр хоровой обработки белорусской народной песни в творчестве М.Дриневского
2.2 Претворение церковных напевов в хоровой обработке К.Насаева.
2.3 Традиции и новаторство свободной обработки в творчестве А.Саврицкого.
Заключение
В поисках новых средств хоровой выразительности композитор в своем творчестве ищет и применяет эффективные хоровые приемы, штрихи национального характера (не только белорусского фольклора но и истоки джазовой музыки). Благодаря этому хоровое мышление Саврицкого интонационно и колористически весьма своеобразно. Обработки его обладают рядом индивидуальных особенностей, придающих им новизну и оригинальность.
Музыкальная хоровая фактура отличается смелым, широким использованием полифонических имитационно-подголосочных приемов развития. Творчески переосмыслив опыт и традиционные основы многоголосного песнопения, и претворив их в своей обработке, автор добился мягкого, хорошо слаженного, естественного хорового звучания.
В ходе целостного анализа хоровых обработок А. Саврицкого были выявлены следующие стилевые особенности композиторского письма композитора:
- хоровые обработки народных песен явились для Андрея Романовича своеобразной экспериментальной лабораторией, творческой школой, где он выявлял элементы самобытной народной полифонии и средства создания национальной колоритности хорового звучания. Претворяя джазовые интонации (гармонично влившиеся с белорусскими напевами).
- звукоподражательность, структура аккордовой вертикали, ладовое мышление хоровых обработок . Обусловлены природой традиционного джазового спиричуэла.
- тематика хоровых обработок А. Саврицкого, связана как с лирической песней («Туман Ярам», «Цi не быстрая рэчка»)так и другой тематикой. В частности, незначительно представлена тема шуточная («Саука ды Грышка»)Еще одна тема бытовые песни («Спи сыночак миленьки», «Што за месяц, што за ясны»)
- в отношении полифонических средств выразительности А.Саврицкий широко использует разные переплетения голосов. Наряду с полифоническими средствами применяется гомофонно-гармоническая фактура. Смешение двух типов фактуры сообщает хоровым обработкам особый творческий подчерк, стоящий на грани межкультурных взаимодействий. Следует особо отметить подголосочную ткань хоровых обработок, которые преимущественно основывались на имитации звучания инструментов, выступающих продолжением их настройки.
- в метро-ритмических средствах синтаксиса довольно излюбленны переменные ритмические фигуры.
- композиционная логика мышления хоровых обработок А. Саврицкого также бережно сохраняет структурную первооснову вплитая ее в джазовые интонации. Музыкальная фактура развивается не в направлении линейного времени, а скорее разростается по горизонтали, утолщаясь имитационно-подголосочными приемами, что лишь еще более подчеркивает смелое, новаторское линейно-временное осмыление исконного традиционного истока хоровых обработок и традиционной песни. Вместе с тем в хоровых обработках ощутимы также сильно инокультурные влияния(джаз). Творчески переосмыслив опыт и традиционные основы белорусской и джазовой культуры, претворив их в своей обработке, автор добился мягкого, хорошо слаженного, естественного хорового звучания.
- в обработках народных песен композитор новаторски претворил национально самобытные черты белорусского мелоса, обогатил его новыми интонациями в стиле джаз, свойственными как самодеятельной песне, так и современной музыке ХХ века.
Таким образом, новизна творческих поисков проявилась в выборе тем, в расширении народно-ладовой основы, гармонической и полифонической насыщенности средств музыкальной выразительности. А. Саврицкому удалось новаторски претворить все лучшее из хорового творчества белорусских композиторов.
Многие композиторы писали для хора произведения, также есть хоровые сцены в операх, поэтому истоки и нынешние итоги развития хоровой музыки в республике нуждаются в дальнейшем глубоком и вдумчивом изучении. В дальнейшем хоровые произведения Саврицкого, так же других композиторов должны изучаться взаимосвязно с традиционной музыкой белорусского народа. В перспективе хоровое творчество каждого композитора нуждается в таком исследовании, так как в дальнейшем весомое научное осмысление должно получить наследие всех композиторов, писавших для хора.
ВВЕДЕНИЕ
Целью данной работы является исследование и анализ нынешнего наследия композиторов – преподавателей кафедры хорового дирижирования Белорусской государственной академии музыки. В этой связи мы ставим следующие задачи:
Объектом исследования выступают обработки песен для хора a cappella в контексте белорусской музыкальной культуры 20-21веков.
Предметом является особенности хорового письма композиторов – хоровиков. Структуру работы составляют следующие разделы: введение, три главы, заключение, список использованных источников и приложения.