Творчество Фридерика Стендаля

 
К середине эпохи Реставрации –  писателю тогда уже: было за сорок  – окончательно складываются новаторские  принципы стендалевского реализма или, по его словам, литературы, повинующейся «железным законам реального  мира». За этой программой – почти  тридцать лет непрерывных исканий. Теперь, наконец, Стендаль ощущал себя вполне подготовленным к работе над  художественными полотнами романов. Но на подступах к эпохе творческой зрелости ему предстоял, еще один опыт, в котором нетрудно угадать  будущего великого мастера, но который  все же остался именно опытом –  несколько угловатым, скованным, излишне  прямолинейным применением философских  и литературных теорий. Этой пробой сил стал роман «Арманс», опубликованный в 1827 году. 
Создание этого романа убеждает в том, что Стендаль находит тот литературный жанр, который максимально отвечает его творческой индивидуальности и одновременно позволяет уловить направление новейших эстетических тенденций. Таким жанром становится роман о современном человеке.  
Первый роман Стендаля имеет подзаголовок «Сцены из жизни одного салона 1827 года». Писатель подчеркивает, что объектом изображения в его романе является современность, а персонажами – люди «света», обитатели аристократического предместья Сен-Жермен. Высший свет, как он представлен Стендалем, – сборище скучных, пошлых, чванных бездельников, единственная забота которых – не преступить кодекс предписаний «хорошего тона».

«Арманс» – произведение переходное между вторым и третьим  периодами творчества писателя: оно  теснейшим образом связано с  ранней, романтической ориентацией  Стендаля и как бы продолжает линию, идущую от «Истории живописи в Италии»  и трактата «О любви». Вместе с тем  этот роман предвещает будущие произведения Стендаля, и прежде всего «Красное и черное», в котором воплотятся новейшие эстетические принципы, выходящие за рамки романтизма.

После несостоявшегося выхода в свет романа «Арманс», Стендаль отрывает  незаурядную мятежную личность в  самой жизни, в канун революции 1830 года и переносит ее на страницы своего следующего романа «Красное и  черное», он вступил на путь создания книг, принесших ему мировую славу. 
«Красным и черным» открывается третий период творчества писателя, который протекает в основном за пределами Франции. В 1833 году, после отпуска в Париже, он задумывает новый роман. В этом произведении, оставшемся неоконченным и названном «Люсьен Левен» (1834 – 1835), Стендаль продолжает изображение современного общества. Роман с еще большим основанием, чем «Красное и черное», можно было бы назвать «хроникой XIX века», точнее, «хроникой 1830-х годов». Многие реальные события, происходившие во Франции, воспроизведены в нем с документальной точностью. Жизнь Люсьена Левена развивается не просто на фоне этих событий, но в тесном соприкосновении и даже в зависимости от них. Творчество Стендаля в 1830-е годы развивается очень интенсивно, однако многое, как и «Люсьен Левен», остается незавершенным.

Заключение

В то время, когда Фредерик Стендаль сформулировал свои эстетические взгляды, европейская проза находилась всецело под обаянием Вальтера Скотта. Передовые писатели предпочитали неспешное развёртывание повествования с обстоятельной экспозицией и пространными описаниями, призванными погрузить читателя в среду, где происходит действие. Подвижная, динамичная проза Стендаля опередила своё время. Он сам предсказывал, что его смогут оценить не ранее 1880 года. Андре Жид и Максим Горький характеризовали стендалевские романы как «письма в будущее».

И действительно, возрождение  интереса к Стендалю пришлось на вторую половину XIX века. Поклонники Стендаля вывели из его произведений целую теорию счастья — т. е. бейлизм, который «предписывал не упускать ни одной возможности насладиться красотою мира, а также жить в ожидании неожиданного, находиться в постоянной готовности к божественной непредвиденности». Гедонистический пафос творчества Стендаля унаследовал из крупных французских писателей Андре Жид, а доскональный анализ психологических мотивировок героев, которым увлекался французский писатель, позволяет считать его непосредственным предшественником Льва Толстого.