Хэппенинг и перфоманс как новые формы театрализованных представлений и праздников

 

40. Туманов. И. М. Режиссура массового праздника и театрализованного концерта : учеб. пособие / И. М. Туманов. – Москва : Просвещение,  1981. – 190 с.

 

41. Турчин В. С. По лабиринтам авангарда// В.С. Турчин ; МГУ – Москва : Издательство МГУ, 1993. – 248 с.

 

42. Фишер-Лихте Э. Перфомативность и событие / Эрика Фишер Лихте // Театроведение Германии. Система [сб. ст.] / Санкт-Петербургская гос. акад. театр. Искусства, Ин-т театроведения свободного ун-та г. Берлина :  [ сост. Э. Фишер-Лихте] — Санкт-Петербург : Балтийские сезоны , 2004 . -  198 с.

 

43. Шаламов В. Новая книга : Воспоминания. Записные книжки. Переписка. Следственные дела/В. Шаламов. – Москва : Изд-во Эксмо, 2004. – 1072 с.

 

44. Шароев И. Драматургия эстрады и массового представления / И. Шароев – Москва : Гитис, 2009. – 336 с.

 

45. Шубина И. Б. Драматургия и режиссура зрелища. Игра, сопровождающая жизнь : учеб. пособие / И. Б. Шубина  - Ростов-на- Дону : Феникс, 2006 . -  288 с.

 

46. Чечетин А. И. Основы драматургии театрализованных представлений. История и теория : учебник для студентов и-тов культуры /  А. И. Чечетин - Москва : Просвещение, 1981. - 192 с.

 

47. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» / У. Эко  - СПб. : Симпозиум,  2005. - 636 с.

 

48. Энциклопедия любимых праздников. В 2 т. Т. 2 / сост. Г. В. Загребина. – Москва : Изд-во АсТ, 2008. – 479 с.

 

49. Юнисов М. В. От ритуала к театру и назад : сборник / М. В. Юнисов // Мифологические представления в народном творчестве– Москва : Российский институт искусствоведения, 1993. –283 с.

 

 

Список литературы

 

Периодические издания:

 

49 Андреев Л. Художественный синтез  и постмодернизм/Л. Андреев //Вопросы  литературы. – 2001. - №1. С. 3 – 38.

 

50. Андреева Н. Лица и маски - Мадонна на велосипеде / Н. Андреева // Страстной бульвар, 10 : рос. театр : информация, проблемы, тенденции. – 2007. - №2. – с.136-142.

 

51. Годер Д. Андрей Могучий. Школа для режиссера / Д. Годер // Театр – 2011. - №3 (4) (июль) – с. 8, 9-25.

 

52. Аррабаль Ф. Театр как «паническая» церемония // Ф. Аррабаль // Современная драматургия. – 1990. - №3. – с. 168-169.

 

53. Бутенко Н. А. Постмодернизм как реальность, дана нам в ощущениях / Н. А. Бутенко // Социологические исследования. – 2000. - №4. – с. 3-10.

 

54. Дюмор Г. «Вне жанров, вне стен – по обе стороны реальности» / Г. Дюмор // Театр. - 1989. - №7. – с. 82-84.

 

55. Елинер И. Г. Феномен мультимедиа, постмодернизм, искусство и творчество / И. Г. Елинер // Искусство и образование. – 2011. - №3 – с. 25-51 .

 

56. Еремин М., Уфлянд В., Кукулин И. Могучая питерская хворь (О Леониде Виноградове и его друзьях) // Независимое литературное обозрение. 2005.  - № 71

 

57. Золотухин В. Роузли Гоулберг: «Перфоманс стоит не на обочине, а в самом центре искусства ХХ века» /В. Золотухин // Театр – 2010. - №1. – с. 152 – 158.

 

58. Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм / Н. Иванова // Знамя. – 1998. - №4. – с . 193 – 204.

 

59. Крюкова Татьяна. Постмодернистский театр как художественный код / Т. Крюкова // Современная драматургия. – 2006. - №2. – с. 202 - 211.

 

60. Кулик И. А. Призрак живого искусства / И. Кулик // Театр. – 2010 - №1. – с. 142 – 149.

 

61. Между жанрами. Комментарии Клауса Бизенбаха / Клаус Бизенбах //Театр. – 2010. - №1. – с.  150-151

 

62. Круковская Татьяна. Квадратура круга, или Неразрешимая задача построения тонких миров / Т. Круковская // Сцена. – 2009. – №2. – с. 32-34.

 

63. Кутырев В. А. Философия иного, или небытийный смысл трансмодернизма  / В. А. Кутырин // Вопросы философии. – 2005. - № 12. – с. 3-19.

 

64. Липов А. Н.  Оптико-кинетическое искусство. Поиски новых типов формообразования / А. Н. Липов //Эстетика: Вчера. Сегодня. Всегда –  2006. - №2, с. 144-161.

 

65. Машковцева З. Влияние улицы : Почему в Европе уличные театры  пользуются популярностью,  а у нас нет / З. Машковцева // Независимая газета. – 2006. – №133. – с.11.

 

66. Мейлах М. Заметки о театре обэриутов // Театр. – 1991. – №11. – с. 173-179.

 

67. Некрасова Ирина. Праздник уличных театров / И. Некрасова // Страстной бульвар, 10 : российский театр : информация, проблемы, тенденции. – 2012. – №2. – с. 126-127.

 

68. Оганесян А. Мечты о театре будущего /А. Огнесян // Сцена – 2009. – №2. – с. 50-52.

 

69. Пыркина Д. А. Искусство действия / Д. А. Пыркина // Диалог искусств. -  2008. № 2. С. 94–95. 

 

70. Шишкова Т. Как сделать хэппенинг. Аллан Капроу, 1966  / Т. Шишкова// Коммерсант Ъ. – 2012. - № 3.

 

71. Уварова Е. Искусство улиц и стадиона / Е. Уварова // Культура. – 2006. -№16. – с.11.

 

72. Shakin Manas – rock n roll будущего // Зрительный ряд Санкт-Петрбурга: анонсы лучших спектаклей и концертов. – 2007. – №13. – с. 13.

 

 

Список литературы

 

Электронные ресурсы:

 

73. Denis Failly. Les Foules intelligentes (Smart Mobs) et notre Interview d’Howard Rheingold [Электронный ресурс]. 2013. 12.06. – Режим доступа: http://culture.nextmodernity.com/archive/2006/01/10/les-foules-intelligentes.html. - Загл. с экрана.

74. Базак И . Кристоф Шлингензиф: «Искусство - это жизнь, жизнь - это искусство» [Электронный ресурс]  АRT UKRAINE - журнал об искусстве. – 2011. 06. 02.  Режим доступа : http://artukraine.com.ua. Дата обращения: 11.10.2013.

75. Внешний взгляд на плоть: Елена Яичникова о теле в современном искусстве. [Электронный ресурс] Электронный проект «Теория и практика». 12.01.2014. http://theoryandpractice.ru/posts/7654-body-in-art

 

76. Вячеслав Карп. Акционизм // Энциклопедия театра [электронный ресурс] . – Режим доступа :  http://enc.vkarp.com. Дата обращения: 5.12.2013.

 

77. Галкин Д.В. Эстетика кибернетического искусства 1950–1960-х гг.: алгоритмическая живопись и роботизированная скульптура // Сайт Научной библиотеки Томского государственного университета. 2008. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://sun.tsu.ru/mminfo/000063105/320/image/320-079.pdf. Дата обращения: 20.04.2014 г

 

78. Деготь Е. Модернизм // Медиаэнциклопедия ИЗО [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://visaginart.narod.ru/POST/modernism.htm. Дата обращения: 12.01.2013.

 

79. Кети Чухров о Вали Экспорт: Тело как политический эксцесс. [Электронный ресурс] Электронный проект «Теория и практика». Режим доступа http://theoryandpractice.ru/posts/7643-vali-ekhport . Дата обращения: 12.01.2014.

 

80. Переверзева М. Хэппенинги Джона Кейджа // Harmony: Международный музыкальный культурологический журнал [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://harmony.musigi-dunya.az/rus/archivereader.asp?s=1&txtid=114. Дата обращения: 10.11.2012.

 

81. Сартр Ж.-П. Миф и реальность театра [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.proza.ru/2009/03/18/953. Дата обращения: 09.02.2013

 

82. Сергей Тетерин. Вали Экспорт [Электронный ресурс]. Медиа Арт-ресурс. Режим доступа http://www.teterin.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=319&Itemid=122. Дата обращения: 12.01.2014

 

83. Фрай М. Акция // Арт-азбука: Словарь современного искусства [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://azbuka.gif.ru/alfabet/a/action/. Дата обращения: 2.02.2013.

 

84. Флюксус: поживем-увидим. Материал с выставки «Флюксус: поживем – увидим» . [Электронный ресурс]. Режим доступа. http://mamm-mdf.ru/exhibitions/exhibition-fluxus-wait-and-see-.

Дата обращения: 15.02.2013.

 

85. Цветков А. Художественный авангард и социалистическая программа [Электронный ресурс]. Режим доступа :  http://rksmb.ru/get.php?1631

Дата обращения: 10.02.2014.

 

86. Театр «Тень» [Электронный ресурс] / Сайт московского театра «Тень». – Режим доступа:  http://tttttttttt.ru. - Загл. с экрана. Дата обращения: 20.04.2014 г

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   Приложение 1

В нью-йоркской Pace Gallery проходит выставка "Happenings: New York, 1958-1963" — документация самого недокументируемого арт-движения периода его зарождения и расцвета. Citizen K публикует инструкцию, как сделать хэппенинг, которую один из основателей жанра написал, когда наконец понял, что это такое.

 

1. Забудьте обо всех традиционных  формах искусства. Не пишите картин, не сочиняйте стихов, не возводите  архитектурных сооружений, не устраивайте  танцы, не пишите пьес, не сочиняйте  музыки, не снимайте фильмов и, главное, не думайте, что вы получите хэппенинг, если сложите все это вместе — этим всегда занималась опера, а сегодня такое можно встретить в клубах, где все пляшут, а на стенах еще и кино показывают. Суть в том, чтобы сделать что-то совершенно новое, что даже отдаленно не будет напоминать о культуре.

2. Избежать искусства можно, устроив  неразбериху, хорошенько перемешав  хэппенинг с жизнью. Постарайтесь  добиться того, чтобы вы сами  перестали понимать, что это: жизнь  или искусство. Искусство всегда  отличалось от всех остальных  видов деятельности, вам придется изрядно попотеть, чтобы стереть различия.

3. Ситуации для хэппенингов должны  браться из жизни, а не из  головы. Если слишком увлечетесь  воображением, рискуете скатиться  в традиционное искусство. Воспользуйтесь  готовыми событиями. Например, пожар на фабрике: со всех сторон съезжаются пожарные машины, всюду вода, полицейские заграждения, красные маячки — очень естественно. Или вот иногда после шторма на берег выбрасывает кучу восхитительного мусора. Да или просто возьмите выходной и пойдите в магазин — посмотреть, как женщина меряет платья. С такими образами можно сделать чертовски много. Если же вам совсем ничего не приходит в голову, то есть единственное исключение из правила «бери ситуацию из жизни» — это телефонный справочник. Открываете его на любой странице, тыкаете пальцем в произвольное место — и вот вам услуги частного детектива, уборка квартир, цементные блоки, лимузин в аэропорт, уроки дзюдо. Из этого можно извлечь больше, чем из всех бетховенов, микеланджело и расинов, вместе взятых.

4. Нарушьте пространство. Единство  места оставьте традиционному  театру. Можно экспериментировать  с постепенным увеличением дистанции  между различными событиями: сначала  несколько точек на загруженном  в час пик проспекте, затем  несколько квартир и этажей  в доме, чтобы разные события не были связаны, потом несколько улиц, потом пара близлежащих городов, ну и наконец — весь мир. Вам не надо быть везде одновременно. Да вам вообще не надо быть везде. Те места, в которых окажетесь вы, ничем не хуже тех мест, где будут другие участники.

5. Нарушьте время — пусть  это будет настоящее время. Настоящее  время — это когда все происходит  по-настоящему. Настоящее время не  имеет отношения к унифицированному  времени театральных постановок  или музыки. Еще меньше отношения  оно имеет к замедлению или ускорению действий, чтобы добиться большей выразительности или композиционного единства. Что бы ни происходило, оно должно занимать свое естественное время. Предположим, вы пытаетесь рассчитать, сколько времени потребуется, чтобы купить удочку в универмаге в канун Рождества или заложить фундамент дома. Если оба эти действия входят в один хэппенинг, то кому-то придется ждать, причем заранее даже трудно сказать, кому именно. Конечно, две группы могут договориться и скоординировать свои действия. Но это не очень нужно, разве что потом все участники должны сесть на один и тот же поезд. Во всех остальных случаях следует затратить на каждое действие столько времени, сколько ему требуется. Потому что на то, чтобы скоординировать и синхронизировать всех участников, может потребоваться целая вечность.

6. Организуйте все действия простым  способом. Без всякой искусственности: не используйте сонетных форм, кубистической множественной точки  зрения, динамической симметрии, золотого  сечения, двенадцатитоновой техники, тем и вариаций, логических и математических прогрессий и так далее. Если курица кудахчет, усаживается на насест, долбит клювом и несет яйца, примите все эти формы. Природа никогда не окажется бесформенной — потому что так устроен наш мозг, так что нет смысла волноваться.

7. Поскольку теперь вы часть  мира, а не искусства, играйте  по реальным правилам. Решите, где  и когда лучше всего устроить  ваш хэппенинг. Если у вас в  голове образ, который требует, чтобы  президент и вице-президент «Чейз Манхэттен Банка» уселись в своем огромном хранилище и стали бросаться друг в друга золотыми монетками, и вы не можете заставить их это сделать, забудьте об этом и сделайте что-нибудь другое. Если вам требуется, чтобы бульдозер дробил асфальт, найдите место, где идут дорожные работы, и включите дорожного рабочего в ваш хэппенинг. Вы сэкономите не одну сотню долларов и, может быть, даже узнаете что-нибудь об укладке дорог. Если вам нужно, чтобы все участники были голые, плавали и занимались любовью, то есть немало мест, где это никого не смутит. Или если вам нравятся полицейские задержания, то можно включить в хэппенинг пребывание в КПЗ.