Михаил Кулеш "Руины
замка в Мире", "Замок в
Лиде". В композицию включ. не
только главный объект, но и
окружение, фигуры людей.
Отдельное место в
граф.пейзаже занимает Напалеон
Орда, талантливый художник и
композитор. оставил около 200 акварельных
зарисовок памятников белор.задчества.Работы
с глубоки переспективным построением,
обогощ. эмоционально. "Усадьба
Альбертин". Приглашает зрителя
увидеть красоту мотива, взглянув
на него немного сверху. Архитектура
через пейзаж.
Во 2-й пол.19.в жанровый
и тематический характер белор.
графики меняется. Кроме портретов,
пейзажей мастера теперь чаще
обращаются к историческим и
бытовым композициям, выполняют
сюжетные иллюстрации к литературным
произведениям. Их волнуют темы
общественно-социального содержания,
они стремятся с критических
позиций показать действитеьность.
Новые черты принёс стиль АРТНУВО,
который наиболее ярко проявился
в оформлении изданий-книг, журналов.Свои
работы выполняют в разных техниках: рисунок
карандашом, тушью, распростр. сепия, пастель.
Мих. Андриоли отраж.
важные особенности развития
графики вт.пол.19в. Его худ.
наследие в основном составляют
графические листы и иллюстрации
к литературным произвед. Интересный
цикл представляют эстампы, посвящённые
истории ВКЛ. Произвед.на историч.темы:"
Смерть великого князя Кейстута".
В 19-нач. 20ст. белор.
скульптура как и др.виды искусства
эволюционировала от классицизма,
романтизма к модерну. В данный
период значительно возросли
иностранные влияния в отечественной
пластике. Она приобретала общеевропейский
характер. Это объясняется прежде
всего закрытием единого общеобразовательного
центра края-Виленского университета
и ликвидацией в нём кафедры
скульптуры.
Открытая в 1803г.кафедра
скульптуры существовала только
23 года.После 1826г. белоруские и
литовские мастера вынуждены
были учиться или в Петербурге,
или в Зап.Европе.Только в 1866г.
с открытием рис.школы Третнева
возобновилось подготовка скульпторов
и в Вильне.
Видовая структура
белоруской пластики в 19-20в.
претерпела значительные изменения.
Уже в начале столетия вместе
с культовой всё более значительное
место начала занимать советская
скульптура. Активное усадебное
и дворцовое строительство содейстовали
великому спросу на декоративную
и фигурную скульптуру, которая
широко использовалась в отделке
интерьеров, в решении парковых
комплексов. С этой целью создавались
рельефы, бюсты, изображения греческих
богов, аллегорические фигуры, символические
атрибуты.
Начала возрождаться
мемориальная пластика, произведения
которой размещались не только
в интерьерах костёлов, часовен,
в похоронных подвалах, но и
в открытом пространстве - на могилах.
Важным явлением в скульптуре
данного периода стало обращение
мастеров до портретных изображений-современников,
политических, общественных деятелей,
представителей культуры, учёных, исторических
особ.
Популярными стали
произведения малых форм:медальерная
пластика, статуэтки небольших размеров
декоративного характера. Когда
имена авторов пластического
украшения светских и культовых
интерьеров с небольшим исключением
парктически полностью неизвестны,
то о мастерах, создававших станковые
произведения, сохранились известия,
пусть и небольшие.
Начало 19 в.в белор.скульптуре
обусловила деятельность кафедры
скульптуры в Виленском университете.
Со времени существования её
возглавлял приглашённый сюда
французский скульптор Андре
Ле Брун,представитель классицизма.
Благодаря Ле Бруну
в учебном процессе начали
широко использоваться узоры
античной пластики, слепки с произведений
известных европейских авторов.
Худож.взгляды скульптора оказали
влияние на направление развития
не только учебного процесса,
но и самой художественной
практики края. Казимир Ельский
стал преемником в управлении
кафедрой.
В 1826г.кафедра была
закрыта, несмотря на великую
роль кафедры. Она внесла огромный
вклад в развитии белор. и
лит.скульптуры.
Важным достоянием
скульптуры 19в. стало расширение
станковай пластики.Представители-члены
семьи Елсьских-отец Караль и
его сыновья Ян и Казимир.
Наиболее важным мастером,
который оставил след в скульптуре
1-й пол.19в.был Казимир Ельский.Формирование
его взглядов происходило под
влиянием творчества его отца-Караля
Ельского, а также Ле Бруна,
под руководством которого он
учился в Виленском университете.Работал
Ельский над станковыми произведениями.В
основном это портретные бюсты,
в которых преобл.классицистические
стилевые трактовки. Так решены
портреты представителей Пиларетов,
Адама Чартарийского.Ельский создавал
скульптуры известных деятелей,
учёных, профессоров Виленского
университета для его главного
колонного актового зала.Важное
место занимают в его творчестве
рельефы и медальерная пластика."Акт
создания Виленского университета
1803г."
Талантливым скульптором
серед 19в.был Рафао Слизень.стиль-
классицизм, но в каждом случае
мастер как бы пропускает их
завершённые формы через романтизированное
представление, объединяя в единое
целое два стилевых направления.Передаёт
психологичный характер.
Дмаховский, скульптор,
медальер .В Париже выполнил медали,
посвященные Костюшке. Памятник
Барбаре Родзивил. В 19 в. в отрасли
станковой скульптуры наблюдались
важные изменения. Распространилась
выставочная деятельность, пластику
обусловили влияния импрессионизма
и стиля АРТНУВО, который проявлялся
в ряде национальных вариантов
(немц-ий, франц-кий, рус.)
Приметы новых стилевых решений
обнаруживались постепенно, в сочетании
с неоклассическим течением. В
пластике это замечается по широкому
распростр.этюдных форм, в подчёркнутой
эмоциональности трактовок, обращении
авторов к образам лирического
и символического содержания. Наиболее
показат.лицом был Константин Змигродский-представитель
символизма в белоруской пластике.Работы
"Мысль","Мечта","Обида"
.символичны. В направл.импрессионизма
работали Краснапольский и Тищинский,
отразили влияние скульптупы франц.
школы .
Николай Михолап занимает
важное место в белор.культуре
.Знаменит в отрасли декоративно-прикладного
искус-ва.Работал и в керамике."Зубр","заяц".