Министерство
образования и науки Российской
федерации
Федеральное агенство
по образованию
ИНЖЕНЕРНАЯ
ШКОЛА ОДЕЖДЫ (КОЛЛЕДЖ)
ГОСУДАРСТВЕННОГО
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО УЧРЕЖДЕНИЯ ВЫСШЕГО ПРОФФЕСИОНАЛЬНОГО
ОБРАЗОВАНИЯ
«САНКТ –
ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА»
Утверждаю
Заместитель директора
по учебной работе
Л.Д.Григор
Проектирование молодежного
комплекта (топ, юбка)
Для молодой женщины.
Малая серия.
КУРСОВОЙ ПРОЕКТ
ГУ ТД. 070602.42.14.ПЗ
Студент:
Плотникова В. К.
Руководитель проекта: Буцанец
Е. В.
2009
ВВЕДЕНИЕ
В наши дни художнику, работающему
в области моделирования одежды, необычайно трудно выделиться. Найти
свой путь и суметь повести по нему других.
Это осложняется ещё и тем, что хотим мы
того или нет, мода с каждым днём всё больше
становится интернациональной.
Сегодня трудно выделить
из многообразия образов, предлагаемых
художниками-модельерами, наиболее характерные.
Пожалуй, всё имеет право на существование,
если это соответствует эстетическим
критериям общества, духу времени, подчёркивает
индивидуальность, гармонию содержания
и формы личности.
Мода отражает уровень
развития общества на каждой его ступени.
Для прошедшего XX-го и начавшегося XXI-го столетия
характерны бурные темпы, стремительные
перемены буквально во всех отраслях жизни.
Поэтому и мода идёт в русле требований
своего времени: она мобильна, целесообразна,
удобна и практична.
Задачей художника-модельера или
стилиста сегодня является формирование
своего художественного отношения к действительности,
его индивидуальное преобразование, или
собственного стиля через творческую
практическую деятельность данного ему
материала. Этот процесс должен иметь
объективные критерии, диктуемые не только
всеобщими законами красоты, но и развития
их в данный период времени, учитывая все
последние достижения во всех областях,
как в культуре, так и в повседневной жизни,
в технике и т.д.
Объектом интерпретации в данной
работе является военный парадный костюм.
Необходимо решить вопрос о том, каким
образом его черты в целях эмоционального
обогащения могут быть введены в художественное
решение современной одежды. Изучение
и творческая переработка военного костюма
способствуют обогащению, развитию, обновлению
современного костюма.
Я рассматриваю свою коллекцию, как
возвращение прошлого в сочетании с современными
решениями: строгая элегантность без излишней
открытости. Единственными элементами
некоторой игривости в моей коллекции
станут объемные плечи одежды и декоративная
отделка (эполеты, бахрома, кисти, погоны).
Цели курсовой работы состоят
в том, чтобы переосмыслить исторические
формы костюма с позиций современной моды,
трансформировать их в костюм в условиях
сегодняшнего взгляда на модный образ,
разработать коллекцию молодежной одежды
нарядного назначения.
Задачи курсового проекта:
- Изучить и проанализировать литературу по выбранной теме.
- Проанализировать тенденции современной моды.
- Разработать фор-эскизы моделей коллекции
- Выполнить плакаты с графическим решением из 10 моделей.
1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ
1.1 Наименование и назначение
коллекции
Современная мода не принуждает к
какому-то определенному имиджу. «Будь
собой, будь свободным от предрассудков»
- таков девиз в одежде сезона
осень-зима 2009/2010. Источником вдохновения
для моей коллекции стала чарующая
смесь военного костюма с женственностью
и изысканностью.
Умеренное использование мужских
элементов одежды в женской коллекции
вносит особую экстравагантность. Гармонично
использованные сочетания ярких цветов,
использование декоративных элементов
в виде эполетов, придает коллекции ненавязчивость
раскрепощенность и чувство игры.
Данная коллекция ориентирована
на девушек, которые привыкли быть стильными,
привыкли к самовыражению. Смешение стилей
и оригинальность в одежде может выбрать
только очень смелая личность. В комплектах
из моей коллекции можно отправиться на
торжественную встречу, вечеринку и т.д.
1.2 ТРЕБОВАНИЯ К ПРОЕКТИРУЕМОЙ
КОЛЛЕКЦИИ
Современная одежда многообразна
и многофункциональна. Являясь одновременно предметом потребления человека
и объектом массового производства, она
должна обеспечивать целый ряд требований,
которые в конечном итоге определяют технико-экономические
и качественные характеристики изделия[8].
Выделяют две группы
требований к одежде: потребительские, промышленные.
Группа потребительских
требований включает: функциональные,
эстетические, эргономические, эксплуатационные,
социальные.
Социальные требования
определяют общественную потребность
в одежде данного назначения. Проектируемая коллекция будет востребована
женщинами I полнотно-возрастной
группы ростов 164-170 и размеров 88-92.
Одежда по своим размерам,
форме, конструкции, материалам должна
отвечать прежде всего основному
конкретному назначению и условиям
эксплуатации, то есть обеспечивать ту функцию,
которая на нее возложена, что и определяет
ее функциональное совершенство. Коллекция
моделей является нарядной, поэтому основное
назначение моделей одежды – украшать
человека.
Одежда должна удовлетворять
также эстетическим требованиям: отвечать современным нормам
художественного оформления, сложившемуся
стилевому направлению, вкусам, моде.
Эстетические требования
– это требования красоты, изящества,
выразительности внешней формы, соответствия художественного
оформления одежды возрасту, телосложению
и внешности человека.
Эргономические требования
определяют степень соответствия одежды
антропометрическим данным человека, функциональным
возможностям и психологическим особенностям
человека.
Конструкции проектируемых
изделий разработаны и построены на основании размерных
признаков типовой фигуры 164-88-96 с использованием
прибавок на свободу движения.
Гигиенические свойства
одежды во многом зависят от вида материалов
и конструкции изделия. Основными гигиеническими
требованиями являются защита тела человека
от воздействий окружающей среды, обеспечение
нормальной жизнедеятельности организма.
Предметы одежды в
процессе эксплуатации испытывают
нагрузки и претерпевают различные деформации, поэтому
одним из важных свойств одежды является
прочность. Степень нагрузки зависит
от совершаемых движений, прибавок на
свободное облегание. Прочность и выносливость
швейного изделия зависит от прочности
материалов.
Одним из важных технических
требований к одежде является требование
сохранения приданной формы в процессе эксплуатации.
Промышленные требования
к одежде включают в себя требования
стандартизации и унификации, технологичности конструкции,
экономичности.
Под стандартизацией
и унификацией понимается приведение
многочисленных видов изделий одинакового назначения
к минимальному числу этих видов с наилучшими
качествами или свойствами, приведение
разнообразных по форме и размерам деталей
и узлов внутри каждого типа изделия к
единообразию. При проектировании моделей
коллекции будут использованы стандарты
ОСТ 17326-81, типовые методы обработки.
1.3 ТРЕБОВАНИЯ К МАТЕРИАЛАМ
Проектируемые коллекция нярядного назначения. Ткани,
из которых изготавливается нарядная
одежда, очень разнообразны по сырью, строению,
фактуре, цвету и рисунку. Их внешний вид
служит, как правило, целью украшения человека.
В этом заключается основная функция нарядной
одежды – функция эстетическая.
При выборе материалов и фурнитуры для проектируемой
коллекции были учтены рекомендации моды
на текущий и перспективный периоды времени,
требования к проектируемой коллекции,
назначение коллекции.
Исходя из всего этого
я использую в своей коллекции
такие ткани, как шифон, атлас, велюр
и трикотаж.
Для подкладки использована
подкладная ткань нейлон, для прокладки
– нетканое полотно с точечным клеевым покрытием
– дублерин.
Используемая фурнитура:
- застежка-«молния» металлическая;
- пуговицы металлические;
- нитки полиэстровые.
Отделка:
- кант двух цветов;
- золотая бахрома;
- золотой шнур;
2. ХУДОЖЕСТВЕННО – ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
2.1 Основная идея (концепция,
творческий замысел) коллекции
Моделирование одежды - это творческий
процесс создания разнообразных
моделей, создания художественной
материальной оболочки, формирующей внешний
облик человека. Большое значение для
творчества несет источник художественной
идеи или источник вдохновения. Неисчерпаемым
источником идей для художника-проектировщика
современной одежды служит военный костюм.
Основная ценность военного костюма состоит
в его предельной функциональности, логике
форм, конструкции, в многообразии вариантов
внешнего вида за счет различных приемов
декоративного оформления.
Я вдохновилась
парадным военным костюмом прошлых
лет при создании своей яркой
и объемной коллекции. Нет более
общеизвестного и заметного элемента
офицерской формы русской царской армии,
чем эполеты на плечах офицеров и генералов.
В моделях моей коллекции я использую
плечи-баллоны, нарядные и акцентированные,
мужские жакеты и декоративные эполеты
в современной интерпретации. Я хотела
наполнить свою коллекцию бунтарским
духом. Узкие силуэты были противопоставлены
пышным юбкам, а преобладающий яркий
розовый – монохромному черному.
Коллекция одежды,
которую я предлагаю предназначена
для молодых, активных, целеустремленных
девушек, которые не боятся экспериментировать
и быть в центре внимания.
2.2 Обоснование источника вдохновения
(историческая справка с зарисовками)
УНИФОРМА РУССКОЙ КАВАЛЕРИИ 1907-1914
г.
"…Так вперед, голубые
уланы!
Раздавайтесь звуки фанфар;
гордо вейтесь по ветру султаны-
нанесем мы смертельный удар!…"
(гимн 10-го уланского одесского полка)
энциклопедический словарь брокгауза
и ефрона определяет, что "уланы - слово
татарское: "оглан", что означает
буквально "юноша". В золотой орде
огланами назывались члены ханской семьи
из линии не восходившей на престол. Огланов
много сосредоточилось в польше, где они
состояли на военной службе и где из них
и возникли уланы".
По другой версии, известной автору, слово
"оглан" означало "храбрый",
и так называли личную гвардию монгольских
ханов в xiii-xiv веках. Они были вооружены
копьями с флажками и носили шапки с квадратным
верхом.
Часть огланов в xv веке действительно
осела в великом княжестве литовском и
была на службе речи посполитой. И именно
оттуда этот вид кавалерии распространился
по всей европе.
В россии название "улан" впервые
встречается в проекте учреждения новороссийской
ландмилиции в xviii в., где предполагалось
создание поселенческого уланского полка
(из балканских славян, переселившихся
в россию), вооруженного саблями и пиками.
Такой конный полк и был сформирован в
1764 г., но получил название пикинерного
(затем еще ряд полков). При императоре
павле i образованы еще два подобных полка:
конно-польский товарищеский (в котором
в отечественную войну служила знаменитая
кавалерист-девица надежда дурова) и литовско-татарский
конный в 1797 г. (разделенный в 1807 г. На литовский
и татарский конные).
Однако название "уланы" не употреблялось
до начала xix века. В 1803 г. От ахтырского,
сумского, изюмского и мариупольского
гусарских полков были отчислены по 2 эскадрона
на формирование одесского гусарского
полка. Когда полк был сформирован, император
александр i высочайшим указом от 11 сентября
1803 г. Повелел переименовать его в лейб-уланский
его императорского высочества и великого
князя константина павловича полк следом
в 1805-1807 гг. Были сформированы татарский,
литовский, борисоглебский, волынский
и польский уланские полки. Таким образом,
в русской кавалерии появляются собственно
уланы.
В 1882 г. В ходе военной реформы, проводившейся
тогдашним военным министром ванновским
вся российская кавалерия была приведена
к единым штатам и все кавалерийские полки
кроме гвардейских и казачьих стали именоваться
драгунскими.(высочайший приказ от 18 августа
1882 г.).
В период с 18 августа 1882 года по 1908 год
в россии было только два уланских полка.
Оба в гвардии: лейб-гвардии его величества
уланский полк и лейб-гвардии ея величества
уланский полк.
Император николай ii после поражения в
русско-японской войне 1904-05 гг. В целях
повышения как престижа самой армии, так
и большей привлекательности военной
службы в 1908 году возвращает прежние наименования
кавалерийским полкам и вводит форму,
характерную для каждого вида кавалерии.
Однако изменения были чисто внешние.
Структура кавалерийских полков, штаты,
тактика остались едиными.
На снимке обер-офицер уланского полка
в парадной форме.
В 1908-1914 г.г. В русской армии имелись следующие
уланские полки:
*1-й уланский санкт-петербургский генерал-фельдмаршала
князя меншикова полк (с1914 г. - 1-й уланский
петроградский генерал-фельдмаршала князя
меншикова полк);
* 2-й лейб-уланский курляндский императора
александра ii полк;
* 3-й уланский смоленский императора александра
iii полк;
* 4-й уланский харьковский полк;
* 5-й уланский литовский его величества
короля итальянского виктора-эммануила
iii полк;
* 6-й уланский волынский полк;
* 7-й уланский ольвиопольский короля испанского
альфонса xiii полк;
* 8-й уланский вознесенский е.и.в.в.кн. Татьяны
николаевны полк;
* 9-й уланский бугский его.королевского
высочества эрцгерцога австрийского франца-фердинанда
полк;
* 10-й уланский одесский полк;
* 11-й уланский чугуевский е.в.г.и. Марии
федоровны полк;
* 12-й уланский белгородский имп. Австрийского
кор. Венгерского франца-иосифа i полк;
* 13-й уланский владимирский полк; br> *
14-й уланский ямбургский е.и.в.в.к. Марии
александровны полк;
* 15-й уланский татарский полк;
* 16-й уланский новоархангельский полк;
* 17 -й уланский новомиргородский полк
.
Кроме того, в гвардии имелось два гвардейских
уланских полка:
*лейб-гвардии уланский ея величества
государыни императрицы александры федоровны
полк;
*лейб гвардии уланский его величества
полк.
Ниже по тексту для краткости и удобства
изложения полки будут именоваться просто
но номерам.
После начала первой мировой войны 9 и
12 полки утратили свои почетные наименования
в связи с тем, что шеф 9 уланского полка
эрцгерцог франц-фердинанд был убит (его
убийство и явилось поводом для войны),
а австро-венгерский император франц-иосиф
теперь был монархом вражеской державы.
Здесь следует заметить, что в русской
армии почетные приставки типа "...е.и.в.в.к.
Марии александровны...." не были раз
и навсегда присвоенными данному полку.
Они просто указывали, кто из высоких особ
шефствует над данным полком. Само принятие
высокой особой шефства над полком являлось
знаком отличия для полка. Обычно, но не
всегда, по смерти высочайшего шефа полк
утрачивал это наименование (вензель покойных
шефов был из металла цвета присвоенного
полку приборного металла, в отличие от
вензелей здравствующих шефов). Имена
высочайших шефов того или иного полка
могли меняться.
Каждый полк состял из 2 дивизионов
по 3 эскадрона каждый (всго в полку 6 эскадронов).
Эскадрон делился на 4 взвода. Полки распеределялись
по одному в каждую кавалерийскую дивизию
согласно номеров (например, 5-й уланский
полк входил в состав 5-й кавалерийской
дивизии).
Каждый эскадрон состоял
из 5 офицеров и 144 нижних чинов (вахмистр,
4 старших унтер-офицера, 7 младших унтер-офицеров,
каптенармус, 3 трубача, 8 ефрейторов и
120 рядовых).
Униформа.
Уланы носили особый головной убор - "шапку
уланского образца", с четырехугольным
верхом.
У нижних чинов колпак фетровый, черный,
лакированный. Высота 11,2 см с четырехугольной
площадкой 18 на 18 см, прикрепленной к колпаку
посредством длинной призматической шейки
высотой 5,6 см. Черный лакированный кожаный
козырек, обтянутый металлическим ободком
шириной 0,8 см цвета присвоенного полку
приборного металла (золото или серебро).
Чешуя двухфестонная также по цвету приборного
металла.
При парадной форме на шейку надевается
четырехгранная суконная накладка цвета
приборного сукна части.
Верхний и нижний край накладки у всех
обшит тесьмой (оранжевой или белой) по
прибору. У рядовых тесьма узкая (0,7 см),
у унтер-офицеров широкая (1,7 см), у вахмистров
и подпрапорщиков узкая над широкой на
расстоянии 0,6 см. На трех углах накладки
(кроме переднего) пришито внизу по одной
пуговице. Все грани накладки обшиты четырехгранным
шнуром 0,6 см (оранжевым или белым) цвета
приборного сукна.
Спереди на шапках государственный герб
цвета приборного металла, присвоенного
полку (золотистый или серебристый). Над
гербом в полках №№ 1,2,3,4,7,8,9,10,12,13 металлический
знак отличия по прибору.
На левой передней стороны площадки кокарда
и, при парадной форме, белый волосяной
султан.
У трубачей султан алый. Гайка султана
2,8 см у рядовых оплетается белыми нитями,
у унтер-офицеров с примесью оранжевых
и черных нитей. Нестроевым шапка не положена.
У офицеров верхний край накладки обшит
портупейным галуном 1,7 см цвета приборного
металла, а нижний: у обер-офицеров - портупейный
(1,7 см) цвета приборного металла, у штаб-офицеров
- еще и узким (0,6 см) над широким на расстоянии
0,6 см. Все грани накладки у всех офицеров
обтянуты белым аксельбантным шнуром
0,6 см с георгиевской ниткой.
Султан у всех офицеров из белого волоса.
Мундир нижних чинов двубортный лацканного
покроя темно-синего цвета с выпушкой
цвета лацкана по борту, вдоль пол, по шву
рукавов и по швам на спине. Пуговицы в
два ряда по 7 штук. Воротник закругленный
шириной до 5,6 см. Клапан на воротнике (кому
положен) обратного цвета с выпушкой 0,3
см. На клапане пуговица и (кому положена)
одиночная белевая петлица. Обшлаг рукава
мыском с одной пуговицей и (кому положено)
одиночной белевой петлицей. Над обшлагом
у шва рукава две пуговицы. Карманные клапаны
с тремя пуговицами, мыском и выпушкой
по цвету лацкана. Контр-погончики цвета
погона с выпушкой мундирного цвета.
У офицеров на воротнике (или, кому положено
на клапане) золотые или серебряные петлицы
- одиночные или двойные, или за военное
отличие - георгиевские (в 1-м и 9-м полках)
. Пуговица на клапане, на петлице, и сама
петлица на обшлаге - цвета приборного
металла. Подбой мундира - мундирного цвета.
Погоны - по строению аналогичны драгунским,
за исключением выпушки - во всех уланских
полках она мундирного (темно-синего цвета).
На рисунке справа погоны рядовых 1-го,
8-го и 10-го уланских полков. На погоны нижних
чинов желтой или белой краской наносились
номера полков, а в первых (шефских) эскадронах
вместо номера наносился вензель шефа
полка.
Уланские шапки с квадратным верхом и
эполеты являлись принадлежностью парадной
формы. В большинстве случаев при всех
остальных формах нижние чины вместо уланской
шапки носили фуражку-бескозырку и погоны
вместо эполет, офицеры фуражку с козырьком
и также погоны вместо эполет.
На снимке офицер уланского полка с группой
унтер-офицеров (обшивка галуном обшлагов
рукавов указывает на категорию унтер-офицеров).
Обратите внимание на две кисти китиш-витиша,
спускающиеся на грудь из под левого погона.
Это отличительный знак улан, носимый
при всех видах формы.
Масть коней мирного времени в русской
кавалерии обычно регламентировалась.
В уланские полки кони подбирались следующих
мастей: 1-13,15 полки -гнедые, 14 полк - вороные,
15 и 17 полки - рыжие. Однако во всех полках
кони музыкантов имели серую масть.
Также, в отличие от знамен пехоты, где
знамя 1-й роты являлось одновременно знаменем
полка, штандартом уланского полка был
штандарт 4-го эскадрона.
Форма военного времени (походная форма)
.
Походная форма улан, как и всех других
родов кавалерии, кроме казаков. Аналогичная.
Для офицеров: фуражка, папаха, походный
мундир (зимний), китель (летний), шаровары
укороченные, сапоги высокие, погоны, походное
снаряжение (поясной ремень с муфтами,
наплечными ремнями, кобура, футляр для
бинокля, полевая сумка, фляга. Кожа подкрашена
в коричневый либо защитный цвет), перчатки
коричневые, шашка на ременной портупее,
револьвер с походным шнуром. Мундир походный
однобортный, защитного цвета. 5 пуговиц
на равных расстояниях, нижняя на уровне
пояса. Два нагрудных кармана с костяной
потайной пуговицей, два боковых кармана
ниже талии, все с клапанами мыском. Воротник
стоячий, закругленный, мундирного цвета
высотой 4,5-6,7 см. Обшлаг мыском с выпушкой
темно-синего цвета. Шаровары серо-синего
цвета с кантом цвета приборного сукна
полка. Обязательно носятся шпоры.
Для нижних чинов: фуражка без козырька
(зимой папаха), мундир походный или гимнастерка,
шаровары укороченные серо-синего цвета
с кантом цвета приборного сукна полка,
сапоги высокие. К началу войны бескозырки
были заменены фуражками с козырьком.
Погоны походные, пояс, шашка, пика, револьвер,
драгунская винтовка (карабин), патронная
сумка. Гимнастерка защитного цвета, две
пуговицы слева на воротнике и одна посередине
разреза на груди. С 1913 года с двумя карманами
на груди. Погоны защитного цвета, шириной
6,67 см, длиной до 17,8 см, двусторонние (с
обратной стороны цвета полка). Канты на
защитной стороне во всех уланских полках
темно-синие. Шифровка (номер полка плюс
буква "у" - например, "15.у." - пятнадцатый
уланский) светло-синего цвета в нижней
части погона на расстоянии 2,2 см от нижнего
края. Высота литер и цифр - 3,4 см. Но это
не всегда соблюдалось, даже в мирное время.
Всем чинам уланских полков при походной
форме положен китиш-витиш
ЭПОЛЕТЫ