Эпоха возрождения

Эпоха возрождения

Для искусства раннего  периода Возрождения были характерны простота и ясность, воплощенные  в переосмысленные античные формы. Наряду с характерными для этого  периода центрально-купольными зданиями культового назначения очень типичными  постройками являются монументальные постройки замкового типа - палаццо. Строились они для разбогатевших представителей торгово-финансового сословия (палаццо Строцци, Питти). За монументальным, выложенным бутовыми квадрами фасадом такого сооружения находился обычно закрытый, окруженный аркадами двор, минуя который посетитель оказывается в богато убранных парадных залах и покоях дворца. Интерьеры дворцов поражали монументальностью пространственных эффектов, великолепием мраморных лестниц, богатством декоративного убранства. Гостиные и спальни флорентийской и венецианской знати обставлялись дорогой мебелью, исполненной в духе античности. На юге жилые помещения обычно очень просторные, пол, стены и даже дверные рамы облицованы мрамором, деревом обшивался лишь потолок (бревенчатый или кессонный).

Снова начинают возводиться  загородные дома, прототипом для которых  послужили римские виллы, а также  новые типы общественных построек: ратуши, склады, больницы, театры.

В основе художественного  метода лежит стремление к спокойным, уравновешенным пропорциям в рамках строго линейных композиций. Мерой  гармоничности форм служит правило  золотого сечения. В эпоху Ренессанса формообразование носит уже рациональный, планомерный характер: предметы зарождаются  сначала на бумаге, в виде проектов, и лишь затем по этим проектам выполняются  в материале.

Образ жилого пространства на картинах художников того времени  поражает своей безыскусностью. Гладкие  стены комнат, тонкие карнизы и  тяги, балки по потолку, иногда подкрашенные, иногда с легкой позолотой, совсем немного  резьбы и лепки. Характерно, что детали архитектуры внутри помещений мало отличались от тех, что украшали фасады зданий, а само пространство интерьера  мало отличалось от внешнего. Эти пространства были как бы взаимно связаны. Не случайно, изображая на полотне помещение, художник непременно раскрывал окна или двери, а выходя во внешнее  пространство, как бы заглядывал в  окна. Ренессансная мебель превосходит  средневековую не только количеством  и разнообразием, но и большей  индивидуальностью решений отдельных  предметов. Все более дает себя знать  и повышающееся художественное чутье  заказчиков. Дорогая мебель с богатой  отделкой становится своего рода символом социального положения ее владельца. Ренессансную мебель характеризуют  четкая форма, ясное построение и  повышенное использование в оформлении архитектурных элементов.

В комнатах той поры располагалось, чаще всего вдоль стен, только самое  необходимое: табуреты, скамья или кресло, невысокий, иногда встроенный в стену  шкаф и сундук. Вещи (как и мебель) можно было перемещать в пределах комнаты или убрать вовсе —  облик интерьера при этом не изменялся. Вообще типов мебели было немного, а  назначение каждого предмета всегда очевидно. По внешнему виду сундука  или ларя, например, можно безошибочно  определить, что это именно полезная емкость, а не что-нибудь иное. Такой  сундук (в котором обычно хранилось  приданое невесты) закрывался тяжелой  крышкой.

Украшения росписью или резьбой  вовсе не противоречили практическому  назначению этого предмета, а заимствованная из архитектуры профилировка только подчеркивала его строение. В Сиене  и Флоренции изготавливались кассоне — это и сундук для хранения или перевозки вещей, и скамья, и традиционная принадлежность свадебного приданого невесты. Сундуки богато украшались резьбой, инкрустацией, росписью. В середине XV века появляется уменьшенная разновидность кассоне — кассета, позднее - касса-панка, ларь-скамья со спинкой и подлокотниками, для почетных гостей, предок современного дивана Приземистый, с двумя-четырьмя дверцами, посудный шкаф представлял собой нечто среднее между сундуком и шкафом. Кровати были высокими, с приступкой и балдахином или задергивающимися занавесками, с высоко приподнятым изголовьем. Наиболее часто встречаются два типа столов: один — прямоугольной формы с толстой столешницей, покоящейся на двух массивных устоях, в пластике которых чувствуется влияние древнеримских мраморных столов (флорентийский тип); сюда же относятся и четырехопорные болонские столы. Другой тип — центральный, или одноопорный, со столешницами круглой, шести- или восьмиугольной формы. Однако в повседневной жизни наи- более распространенной формой обеденного стола по-прежнему остаются козлы с покоящимся на них дощатым настилом.

Распространенным видом  сидений были табуреты с расходящимися  книзу ножками. Но встречались и  более сложные и нарядные Х-образные кресла. Их отличали изящество и  конструктивная изысканность, такие  кресла могли изготовить только очень  искусные мастера. Также распространены были стулья с опорами из пластин, обычно покрытых резьбой, и прямой высокой  спинкой.

Очень характерными для итальянских  купеческих домов были так называемые кассапоне — помесь сундука и кресла. Сидевший на таком кресле человек мог, приподнявшись, спрятать под сиденье деньги или драгоценности и усесться опять. Все эти сиденья не были уж очень комфортабельными и не располагали к длительному сидению. По-видимому, в этом особенно и не нуждались — жизнь была бурной, подвижной, она протекала больше на улицах и площадях, чем в четырех стенах.