Авторский стиль Джейн Остин и социальная неоднородность языка героев романа "Гордость и предубеждение"

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

АВТОРСКИЙ СТИЛЬ ДЖЕЙН ОСТЕН И СОЦИАЛЬНАЯ НЕОДНОРОДНОСТЬ ЯЗЫКА ГЕРОЕВ РОМАНА «ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЕ»

(Курсовая работа)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Читатель 21 века берет в руки произведения Джейн Остен, общепризнанного мастера английского языка, творившего в начале 19 века, в надежде хоть ненадолго погрузиться в тот неспешный мир ее повествования или получить эстетическое удовольствие от ее удивительных способностей владения словом. Но для нового поколения читателей события ее романов разворачиваются слишком медленно, чтобы такое повествование увлекло и захватило целиком, однако нечто большее, чем просто содержание, поддерживает наш интерес. Получаемое удовольствие от самого чтения вынуждает нас вновь и вновь перечитывать некоторые страницы для того, чтобы насладиться великолепием стиля автора.

В романах Джейн Остен не совершается преступлений, герои живут насыщенной эмоциональной жизнью, понятной, но зачастую недоступной современному читателю из-за жестких временных ограничений. Присоединение к миру чувств героев помогает лучше понять и узнать свой собственный чувственный мир. Таким образом, погружение в мир романа способствует развитию и актуализации важных, но не всегда востребованных в ежедневной рутине граней и черт личности.

Данная курсовая работа посвящена изучению языка романа Джейн Остен «Гордость и предубеждение».

Тема работы представляется весьма актуальной, что обусловлено следующими факторами:

• Особое место отводится авторской характеристике окружающей действительности в тексте романа (в подлиннике и переводе).
• речевые характеристики героев и речевое поведение действующих лиц романа трактуется как авторская оценка с определением социального статуса героев романа.

Объектом курсовой работы являются стиль Джейн Остен и косвенные языковые средства авторской характеристики действительности в романе «Гордость и предубеждение».

Предмет курсовой работы  - речь героев романа Джейн Остен «Гордость и предубеждение».

Цель работы заключается в выявлении лексико-стилистических особенностей речи героев романа.

Достижению  поставленной цели способствует решение следующих задач:

-определить особенности авторского стиля;

-выявить способы авторской характеристики в романе Джейн Остен «Гордость и предубеждение»;

-изучить речь героев романа Джейн Остен «Гордость и предубеждение».

 

1. АВТОРСКИЙ СТИЛЬ ДЖЕЙН ОСТЕН И СРЕДСТВА ХАРАКТЕРИСТИКИ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В РОМАНЕ «ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЕ».

1.1. Особенности стиля Джейн Остен.

Многие исследователи творчества Джейн Остен задавались одним и тем же вопросом, что же именно заставляет современного читателя обращаться к романам, написанным более двухсот лет назад, и приходили к выводу о том, что причиной того является то истинное удовольствие, которое получает читатель от стиля писательницы. Многие переводчики ее произведений использовали сравнительно-сопоставительный метод анализа работ автора для того, чтобы вывести определенный набор стилистических средств, используемых писательницей, выявить черты стиля, наиболее весомые с точки зрения исследователя, а затем, в своем произведении-переводе, сымитировать такие «типические» черты стиля Остен, чтобы произвести впечатление максимальной подлинности и приближенности к произведению-оригиналу.

По мнению значительного числа исследователей творчества Джейн Остен, одной из причин ее популярности является именно ее особая манера изложения, стиль писательницы. Кроме того, для произведений Остен присуще проникновение в психологию ее героев, понимание человеческих отношений. Остен - мастер, способный увидеть даже те чувства, которые не лежат на поверхности. Она ставит в центр своего творчества человека, делает особый акцент на нравственную сторону его жизни, однако высокие нравственные чувства у нее не изначально присущи «естественному человеку». Они являются результатами жизненных уроков.

В романах Джейн Остен почти нет описаний внешности героев, их туалетов, убранства их жилищ; почти отсутствует пейзаж. Она представляет в этом смысле разительный контраст с большинством произведений ее современников. Исключение делается лишь для того, что строго необходимо для характеристики развития действия или для комического эффекта. Джейн Остен избегает «поэтических» эпитетов; в тех же случаях, когда она их употребляет, они всегда подчеркнуто «смысловые», сдержанные, рациональные.

Остен очень сдержанна в употреблении стилистических фигур. В ее произведениях нет места литературным штампам и ложной многозначительности. Язык писательницы соответствует всей рационалистической манере ее письма. Он ясен и точен, чрезвычайно тонко очерчены отдельные значения слова. Построение фразы лаконично, изящно и недвусмысленно.

1.2. Косвенные языковые средства авторской характеристики действительности в романе Джейн Остен «Гордость и предубеждение».

В языке романа каждая сюжетная линия получает подобающее ей по значимости разрешение; каждый образ, даже второстепенный, подан автором в соответствии с его представлением.

Все это можно объяснить стремлением романистки объективно показывать жизнь, а не рассказывать о ней. Именно поэтому реплики ее героев так хорошо сочетаются в диалоге, а ее романы можно сопоставить с пьесами. Предпочитая не объявлять свою собственную позицию и отношение к происходящему, Остен старается уйти из повествования, не пытается повлиять на читающего, и ее персонажи не выступают рупорами идей писательницы.

Как уже отмечалось ранее, сущность человека Джейн Остен выявляет главным образом с помощью изображения речевых коммуникаций людей, т.е. посредством прямой и диалогической речи.

С появлением реалистической прозы середины 19 века обнаруживается новое важное свойство диалогической речи - она приобретает психологическую характерность. Однако характер персонажа, его внутренние мотивы, внешние обстоятельства, впечатления и воздействия данного момента - совокупность всех этих причинных факторов начала преломляться в диалогическом слове в романах начала столетия, в произведениях Джейн Остен.

Большинство диалогов (а из них иногда состоят целые главы) сопровождаются минимумом авторских вторжений. Скупые пояснения повествователя служат не столько комментарием к сказанному героями, сколько исполняют роль ремарок, характерных для произведений, написанных для сцены.

Джейн Остен постоянно заставляет своего читателя разгадывать словесные выражения душевных состояний в их разноплановой обусловленности, в их двойном значении - для контекста ситуации и для внутреннего психологического контекста.

Таким образом, автор проникает в самую сущность чувств и намерений, диктующих реплики персонажей. Диалог Джейн Остен - это ключ к психологическому состоянию героев, главное средство психологической трактовки образов, а также иллюстрация того, что больше всего интересует и волнует автора в художественном воссоздании человеческой натуры - исследование психологии людей.

Существенным является также то, что диалог являет собой систему событий. История характера, все основные пункты сюжета определяются именно в связи с их значением для развития характера. Диалог в произведениях Джейн Остен неизбежно представляет собой тот или иной структурный элемент сюжета, в диалоге и основная событийность романов писательницы.

Построение сюжета при помощи диалога осуществляется во всех романах Остен. Процесс морального прозрения, духовного роста протагонистов, утверждение отстаиваемых автором нравственных идеалов происходит в большинстве случаев в объяснениях персонажей, лиц, придерживающихся резко противоположных взглядов на одни и те же вещи. Диалог, таким образом, становится главным двигателем сюжета, частью его структуры.

С помощью диалогической речи осуществляется сложная структура произведения, а следовательно, и реализация авторской идеи. Все произведения Джейн Остен отличаются столь очевидным преобладанием косвенных средств характеризации действительности.

Техника романа для Джейн Остен - это в первую очередь техника объективной, косвенной характеризации человека и явлений жизни.

В диалоге персонажи писательницы раскрываются с самых различных сторон. Характер, язык, индивидуальный жизненный опыт, образ мышления каждого действующего лица, их язык находят отражение и выявляются в диалогической речи.

Вокруг полученных персонажами писем часто завязываются дискуссии, в которых каждый выявляет свою способность судить людей, а также критерии, которыми он руководится при оценке окружающих.

В "Гордости и предубеждении" автор приковывает внимание читателя не к письмам Элизабет и Джейн Беннет, а к знаменитым письмам Коллинза, в которых вырисовываются и развенчиваются черты себялюбца, глупца и подхалима. Исследователи уже указывали на характерологические и типизирующие особенности стиля коллинзовских писем. Имя Коллинза стало нарицательным в английском языке так же, как имя Домби и Пиквик. Коллинз - это напыщенность, помпезность, низкопоклонство, упоение титулом и положением. Существует даже выражение "Не sent me a Collins" (Он отправил мне Коллинза) где "Collins", по принципу метонимии означает письмо того типа, которые мистер Коллинз был такой мастер писать [7, 8].

Индивидуализация речи действующих лиц создается Остен не только передачей характерного содержания их высказываний. Тут играет роль также синтаксический строй речи, ее стиль, словарный состав, интонация - все то, что заставляет живо и естественно звучать голоса героев. Писательница почти без авторского вмешательства, почти исключительно речевой характеристикой достигает всестороннего самораскрытия персонажей. Язык отдельных персонажей характеризует особенности речи людей одного социального типа, склада ума, психологии. С помощью типизации общего строя речи отдельных персонажей, ее преобладающего лексического состава, ее тона Остен создает яркие, незабываемые типы, в которых разоблачаются уродливые, наиболее неприемлемые для автора социально-обусловленные черты: снобизм, эгоизм, себялюбие, жестокость.

1.3. Речь героев романа как результат авторской оценки их социального сознания.

Диалог Остен, несущий в себе эмоциональную, психологическую характеристику его участников, социален по своему характеру и назначению. Речь действующих лиц, всем своим строем и содержанием всегда включает определенную социальную окраску. В романе писательница отводит много места беседам людей, которые принадлежат к разным социальным слоям или сословным группам. По степени активности разговаривающих, их роли в ходе беседы, читатель может составить себе представление о социальной сущности собеседников, о сути социальных отношений между ними, так как речь каждого представляет его социальное сознание.

Темы общих разговоров обычно определяются собеседниками, которые в мире романов Джейн Остен представляют социальные «верхи». Им принадлежит монополия в беседе. Они же в основном пользуются правом обобщений.

В прямой речи своих персонажей, Джейн Остен обнажает социальную сущность разговаривающих. Действующие лица Остен строем своей речи говорят о принадлежности к той или иной социальной среде. Благодаря тонкости и правдивости романистки весь социальный фон, те социальные явления, которые породили изображаемые речевые коммуникации, выступают с огромной художественной силой и конкретностью.

В социально обусловленном диалоге Остен выделяет еще одну важную особенность в речевых взаимоотношениях героев. Автор демонстрирует, как люди, взращенные в атмосфере социального превосходства или, наоборот, социальной принадлежности, всеми силами стремятся прямо или косвенно утвердить себя. Это осуществляется, в первую очередь, самым примитивным путем - в прямолинейных высказываниях о себе и о своих делах, например в речи мисс Бингли.

Самоутверждение достигается посредством унижения других. Некоторые герои романа используют другой, более тонкий опосредованный способ самоутверждения. В разговорах о литературе, преимуществе той или иной профессии, нравственности собеседники не редко подчеркивают значительность собственной личности, проявляя красноречие и тайно любуясь своими суждениями.

В произведениях Джейн Остен все персонажи, даже самые второстепенные, воспринимаются как живые индивидуальности. Каждое действующее лицо наделено индивидуальной речью, обусловленной особенностями его характера, которые, в свою очередь, детерминированы психологией, складом ума, культурой, социальным положением, жизненной обстановкой.

Персонажи Остен в большой степени раскрывают свою натуру, в первую очередь, в присущих их речи лексических особенностях. В языке многих действующих лиц нередко даже одно слово, которое они неоднократно употребляют, обнаруживает их духовную сущность.

Лексически характерной речи героев писательницы всегда присуща также синтаксическая характерность. Каждому персонажу свойственна особая манера построения речи, отдельной фразы, которая определяется образом мышления, образованием, культурным уровнем и, как обычно, характером данного человека. Высказывания героев, стремящихся обогатить себя чтением, знаниями и обладающих уравновешенным характером, способностью здраво и логически мыслить, отличаются гармоничностью и завершенностью организации. Структурные особенности такого рода характерны для речи мастера Дарси, Элизабет Беннет.