Военная форма 1882-1941 годов

Свободная форма отличает одежду от этого периода. Свободно висят на плечах блузки, рукава,  пелерины. Их характеризуют стиль «бочонок», фантастическая отделка: широкие оборки, баски, пояса, не прилегающие к фигуре, неровные края низа юбки. Мягкие ткани маскируют естественные очертания фигуры.

 Появился новый тип женской красоты – женщина – мальчик, тонкая, длинноногая, плоскогрудая, с узкими бёдрами, без подчеркнутой талии, с мальчишеской стрижкой. Однако есть в нём  и особая женственность: бронзовая от солнечного загара кожа, ярко накрашенные губы и глаза, маникюр, блестящие волосы.

 Этому новому идеалу  женской красоты соответствует  и костюм, который своим силуэтом  наследует основные формы архитектуры  и предметов быта:

эллипс, прямоугольник. Цвета его элегантны и выдержаны в одном тоне, сером бежевом, цвета меда и панциря светлой черепахи, белом и чёрном. Орнамент находится под влиянием кубизма в живописи: квадраты, кружочки, чёрточки, встречается также растительный орнамент.

 Любой вид женской  одежды, будь то платье, блузка, костюм, жакет или пальто, имеет основной  и единственный силуэт – прямой, по ширине облегающий бёдра. Талия  не подчёркивается, пояс носят  на линии бёдер, длина платья и пальто – до середины колена. Женский костюм впервые за пятнадцать веков своего существования допускает показ ног до коленей. Простой по конструкции, почти лишённый отделки, прямоугольный по своей форме, костюм сливается с линиями свободного от корсета гибкого тела, стремительного в движения.

 Мужской  костюм стал  функциональными целесообразным ещё в XIX веке. В начале XX века на него большое влияние оказывает военная одежда. Появляются всевозможные куртки и закрытый пиджак типа франча с поясом и накладными карманами, брюки галифе и гольф, мягкий плащ покроя реглан, пальто тенч-кот на съёмной тёплой подкладке. Все эти виды обогащают стандартизированный, унифицированный гардероб мужчины, расширяя его функциональность.

  К революции 1917 г. русская армия подошла в кителях самого разнообразного покроя. Соответствие уставу наблюдалось только в штабах, тыловых организациях, а также во флоте. Однако усилиями нового военного и морского министра А. Ф. Керенского был уничтожен даже этот относительный порядок.

  Сам он носил китель-френч произвольного образца, вслед за ним его надели многие руководители армии. Флоту же было приказано переодеться в кителя с застежкой на крючки, обшитые чёрной тесьмой по борту, с карманами лишёнными клапанов. До изготовления новых образцов формы следовало перешить имеющуюся в наличии. Этот приказ офицеры исполняли произвольно, в результате флот тоже лишился единого образца кителя.

 Именно в 20-ые годы  появляется новый принцип крепления  одежды на плечевом поясе и  свободное «взаимодействие» оболочки  костюма с фигурой. Основной формой  одежды становится туника- рубашка , созданная из полотнищ прямоугольной формы, что соответствует тенденции и в архитектуре XX  века, где геометрия , пластичность формы являются основой для конструкций. 
В начале 20 века в большинстве стран выбрали почти одинаковый покрой для военных униформ. Но гвардейские и кавалерийские части во многих случаях по-прежнему носили роскошное и богато украшенное обмундирование(форма представлена на рисунке 1.4). Довольно яркие цвета униформ не изменялись, пока гладкоствольные ружья, заряжаемые через дуло, имели незначительную дальнобойность. Позднее повышение эффективности огнестрельного оружия заставило взглянуть на униформу совершенно с новой стороны. Чтобы передвижение солдат на местности было незаметным для врага, униформа должна совпадать по цвету с окружающим ландшафтом. В ходе Первой мировой войны во всех воюющих армиях была введена униформа, отвечающая этому требованию. Все рода войск имели униформу одного покроя и цветового оттенка. Отличительные знаки состояли из мелких букв или цифр, а также едва заметных значков и окантовки. Постоянно увеличивавшиеся точность и дальнобойность оружия, а также овладение воздушным пространством привели к появлению военного снаряжения, обеспечивавшего максимальную маскировку в различных ситуациях, не ограничивая при этом свободу движения.

          Рисунок 1.4 – Гвардейская парадная форма

 И хотя никто сразу не заметил зримых изменений в моде, всё же они имелись: явная тенденция к упрощению одежды, возврат к естественному силуэту, стремление к одежде, соответствующей нормам санитарии и гигиены, создание практичной одежды для ношения вне дома, то есть побеждают функциональное назначение одежды и её целесообразность с учётом санитарно – гигиенических норм. Резко меняется манера одеваться: создаются предпосылки для создания современного, модного стиля.

 Повседневная демонстрация  одежды сначала была вызвана  суровой необходимостью: началась  первая мировая война, и женщины, вынужденные работать, изменили  не только характер костюма, сделав  его более удобным, но свой  облик. Вместо сложных, женственных  причёсок – короткая мальчишеская  стрижка. Юбки стали ещё короче  – впервые за много столетий  женщина открыла ноги, и с тех  пор длина юбки колеблется, то  поднимаясь, то опускаясь, от мини  до макси. Не хрупкая, изящная дамочка, не роковая женщина начала века, но деловая собранная спортивная – этот образ в общих чертах был найден тогда и с тех пор не выходил из моды.

  В войну закрылись  почти все фирмы, входящие в  систему «от кутюр», так называемую  Высокую моду, многие из них  – навсегда. Те Дома, которые в  послевоенные годы пытались работать  по старому, оказались банкротами  – и в прямом смысле, и в  смысле новых идей.

 Больше чем когда-либо  стало ясно, что мода не может  ориентироваться лишь на тех, кто имеет сверх доходы. Успех и популярность нужно искать у массового потребителя. А этот потребитель предпочитал не шить себе элегантные вещи у знаменитых Кутюрье – он попросту не мог себе этого позволить, он хотел покупать одежду в магазине и не претендовал на её уникальность, и мода стала тиражировать наиболее удачные предложения художников.

Именно в годы первой мировой войны, когда закрылись многие журналы мод, когда ушли на фронт знаменитые портные-мужчины, и определились основные

слагаемые нового женского гардероба XX столетия, сформировался новый женский облик, тип красоты и женственности.

 Самыми практичными, что  в прочем, и не удивительно  оказались женщины-кутюрье – Вьюнне и Пакен, Жанна Ланвен, ГабриэльШанель,Соня Делоне, Эльза Скьяпарелли. Они использовали для моделей дешёвые материалы, избегали вычурных или дорогих отделок, их вещи не были ни роскошными, что так ценилось в предвоенные годы, они были не сложны и элегантны.

 На время войны приходятся  первые успехи Коко Шанель как создательницы модной одежды. В это время как и другие Кутюрье испытывали недостаток тканей, Коко Шанель расширяла производство.  Начав в 1909 году свою деятельность в мире моды модисткой в Париже, она в 1913 году открыла в курортном городе Довилль предприятие, ГД создавала модели одежды для отдыха в спортивном стиле.

 В моду вошёл трикотаж  ручной вязки - жакеты, шарфы, шапки  и т.п. Распространились и другие  мужские элементы костюмы –  гетры, фетировые шляпы, кашне. Упрощению подверглось и нижнее бельё. Корсеты окончательно уступили место бюстгальтерам и поясам для чулок.

 Высокая мода была  вынуждена приспособиться к условиям  военного времени.  Другие дома  моды предлагали своим клиенткам  более простые и удобные модели. В моделях Домов «Пакен», «Ворт», «Люстль» чувствовалось влияние военной моды, особенно в повседневных костюмах. В нарядной одежде можно было увидеть элементы довоенной моды: продолжали носить тюрбаны с эгретами из перьев, платья в восточном стиле с завышенной линией талии, хотя их шили с более широкими и короткими юбками.

 Ж.Ланвэн предлагала женственные модели с пышными юбками. В 1915 году в моде появились «военные криполины» - широкие юбки с оборками в «стиле фламенко». В этом романтическом стиле несомненно, проявлялись усталость от войны и тоска по мирной жизни. В моде был «испанский стиль» - высокие гребни и мантильи , туфли «танго» с перепонками или на завязках, « испанские» платья в стиле «фламенко».

 В моделях домов  моды в 1917-1918 годах выявилась тенденция  к изменению модного силуэта  – появились платья с двумя  линиями талии: завышенной, как в 1910-е годы, и заниженной, на бёдрах. Ланвен предлагала платья – рубашки. Во время войны стал складываться « русский стиль» в моде. И не только в России, но и в Англии и во Франции ( особенно после легендарного Брусиловского прорыва – наступления русской армии в 1916 году на Юго- Западном фронте под командованием генерала А.А. Брусилова) в модном женском костюме появились первые головные уборы в форме кокошника и мотивы народной вышивки.

 После победы в Великой  Октябрьской социалистической революции  в искусстве молодой Советской  Республики формируется образ  нового человека, борца, героя, романтика, отрекшегося от старого мира, строящего новую жизнь, по новым идеалам правды, гуманизма, добра и красоты.

  В костюме этот образ так же получает новое звучание. Он должен соответствовать новому образу жизни, социальному строю, являться носителем новых идей, революционной морали. Октябрьская революция изменила социальный состав общества, ликвидировав  класс дворянской и буржуазной аристократии.

 Вместе с ними исчезли  роскошные туалеты, не приспособленные  к трудовой деятельности. Пуаре выполнял военные заказы деятельности слепое подражание западной моде.

 Крестьянский и городской  костюм рабочих, служащих, демократической  интеллигенции стихийно приспосабливался  к новым, суровым особенностям  военного и гражданского труда  и быта тех лет.

 Красный цвет, цвет  знамени революции , приобрёл в этот период важнейшее символическое значение в декоративном решении костюма. Кожаные мужские и женские куртки комиссаров, руководителей рабочих, партийных и молодёжных организаций, солдатские гимнастёрки  с широкими кожаными ремнями, френчи, сатиновые тёмные косоворотки с городскими пиджаками – основная одежда мужчин.

  Платья из солдатского  сукна или холста, прямы юбки, ситцевые блузки и куртки, красные  платки и косынки повязанные на лоб, - одежда для женщин.

  Обувь, мужскую и женскую, составляли ботинки, сапоги, парусиновые  тапочки.

  Для костюма того  времени было характерно полное  отсутствие «декоративных излишеств» - галстуков, кружевных отделок, оборок, брошек, колец. Даже шляпы, сумки  яркий цвет в одежде воспринимались как буржуазные элементы, враждебные духу нового коммунистического быта.

 Предельная скромность  и строгость пролетарского костюма  объяснялась тем, что, разрушая старый  мир гнёта и насилия, революционеры  отрекались от всего, что хотя  бы в какой то мере напоминало  о нём. И эти иногда доходящие  до крайностей требования к  костюму сделали его настолько  созвучным духу революции и  борьбы , что он обрёл значение символа тех героических лет.

 Одним из первых  массовых костюмов, разработанных  художниками после Октября, была  красноармейская форма. В 1918 году  создаётся специальная комиссия  по выработке формы РККА, которая  объявляет конкурс на лучшие  образцы военной одежды. Революционная форма армии, защищающей первое в мире государство рабочих и крестьян, должна была  отражать новый художественный образ, новые идеи. В конкурсе приняли участие знакомые художники – живописцы.

 Васнецов, Кустодиев и  другие, которые использовали в  своих творческих поисках русский  исторический костюм. Через год  проекты новой формы были утверждены: шлем, шинель, рубаха, кожаные лапти, краги. Как в конструктивном так и декоративном решении авторы эскизов шли от русского кафтана и рубахи. Старинные мотивы отделки петлицами удачно сочетались с символическим красным цветом обшлагов, воротника и звёзды на шлеме. Шлем так же повторял древнерусскую форму шолома с бармицей. Его историческая и национальная основа, подчеркнув героизм и романтику образа, вскоре получила современное боевое имя будёновки и просуществовала вплоть до ВОВ

  Сегодня трудно представить, какое исключительное влияние на воспитание и сплочение русской армии имел тот факт, что практически каждый полк, военное училище или кадетский корпус имели свои уникальные знаки различия петлицы и погоны. Начиная с этих внешних объединяющих факторов, дух коллективизма – полка, училища или корпуса – проникал в казарму и на плац, на занятия и в быт солдат и офицеров, кадетов и юнкеров. Отличия во внешнем виде были первыми кирпичиками, на которых основывались история и ратные традиции полков и военно-учебных заведений. 
В начале 20 века военной форме пришлось сыграть еще одну своеобразную роль в судьбе русской армии. Первая мировая война потребовала огромного напряжения всех составных частей российского общества. Значительные

потери, увеличение численности армии поставили серьезные задачи в деле

снабжения войск. Промышленности Российской империи справиться с ними удавалось не всегда. К концу 1916 года в армии и на флоте стали проявляться признаки деморализации. И первыми симптомами этого недуга стали массовые нарушения установленной формы одежды, помноженные на перебои в централизованном вещевом обеспечении соединений и частей на фронте.

 Никогда еще военная униформа так не отличалась от штатской одежды, как в наши дни. Во многих странах солдат имеет обычное, или полевое,

обмундирование, которое служит повседневной одеждой в мирное и военное время, а также комплект обмундирования, предназначенного только для парадов и торжественных случаев. К сожалению, объем работы не позволяет рассказать обо всех униформах, использовавшихся в разных армиях на протяжении многовековой мировой истории.  
Исследуя развитие военной формы в мире, можно отметить одну особенность. Она заключается в зависимости между функциональными качествами мундира и воинским духом армии, его морально-психологическим состоянием. Вместе с тем высочайший моральный дух сглаживал функциональные недостатки военной формы одежды солдат Суворова, Кутузова, которых не могли остановить никакие преграды и никакой противник. Защитники Севастополя в Крымской (Восточной) войне имели одни из самых неудобных образцов военной формы за всю историю существования регулярной российской армии. Но это не помешало им быть героями и оставаться ими все 349 дней обороны города. В то же время удобная, защищающая от холода, хорошо маскирующая форма в значительной степени способна повысить воинских дух солдат и офицеров, поднять их уверенность в собственных силах.