Концептуальное направление в дизайне одежды ХХ – начала XXI вв

На правах рукописи

 

 

 

 

 

 

 

ПЛЕШКОВА

Ирина Сергеевна

 

 

концептуальное  направление в 

дизайне одежды ХХ – начала XXI вв.

 

 

17.00.06 –  техническая  эстетика и дизайн

 

 

 

 

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

 

 

 

 

 

 

 

Санкт-Петербург

2010

 

Работа выполнена в ГОУ ВПО  «Санкт-Петербургский государственный  университет технологии и дизайна» 

 

 

Научный руководитель:                доктор искусствоведения, профессор

                                                          Глинтерник Элеонора Михайловна

 

Официальные оппоненты:             доктор искусствоведения, профессор 
                                                         Бесчастнов Николай Петрович

 

кандидат искусствоведения,

Ващук Оксана Андреевна

                                                       

Ведущая организация:                  Санкт-Петербургская государственная

                                                        художественно-промышленная

                                        академия им. А. Л. Штиглица

Защита состоится « 20 » сентября 2010 г. в 14 час.  на заседании диссертационного совета Д 212.236.04 при Санкт-Петербургском государственном университете технологии и дизайна по адресу: 191186, Санкт-Петербург, ул. Большая Морская, 18, Инновационный центр.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке СПГУТД.

 

 

 

Автореферат разослан « 18 » августа 2010 г.

 

 

Ученый секретарь 

диссертационного совета             С. М. Ванькович

 

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность  исследования и состояние вопроса. В начале XXI в. в области проектирования модной одежды одним из самых заметных феноменов стало концептуальное направление. Современный модный костюм может испытывать влияние станковых видов авангардного искусства, скульптуры, перформанса, становясь элементом концептуальных акций. Перенос акцента с утилитарно-функционального назначения одежды на её эстетическое содержание приводит к тому, что костюм можно описывать в терминах искусствознания и рассматривать как объект искусства и дизайна.

Концептуальный костюм стал предметом специального внимания на ряде крупных международных выставок модного костюма последнего десятилетия. Серия выставок «Дисфэшенал – от концепции к конструкции» (“DYSFASHIONAL – from Concept to Construction”, Люксембурге, Rotonde 1, 2007; Лозанна, Musée du Design et des Arts Appliqués Contemporains, 2008; Париж, Rue du Faubourg Saint Martin, 2009) доказывает актуальность концептуальной моды и интерес к ней международной модной индустрии. Выставочный проект «Кожа + Скелет: параллельные практики в моде и архитектуре» (Skin + Bones), состоявшийся в Музее современного искусства Лос-Анджелеса (MOCA – Museum of Contemporary Art, 11. 2006 – 03.2007) и выставка «Искусство моды: создание намёков» (The Art of Fashion: Installing Allusions) в Музее Бойманса ван Бенингена в Роттердаме (Museum Boijmans van Beuningen, 19.09.2009 – 10.01.2010) доказывают устойчивый интерес к исследованию авангардного и концептуального костюма.

В связи с появлением инновационных технологий и новых  требований к костюму изменились традиционные представления о принципах и методах моделирования одежды. В производстве модного костюма появилось новое, пока недостаточно изученное направление проектирования – концептуальное. Это определяет насущную необходимость изучения теоретических основ концептуального направления и исследования возможностей его практического применения.

В современном искусствознании  на данном этапе не сформировалось чёткого определения концептуального костюма. Изучение этого явления предполагает комплексный подход, учитывающий его социальные, философские, культурологические и искусствоведческие проявления. В реферируемой диссертации концептуальный костюм рассматривается с позиции современного дизайноведения, как объект, декларирующий определённые эстетические ценности в форме визуальной метафоры. Теоретическое осмысление концептуального костюма требует переноса внимания в область соотношения костюма с культурой, с пространством его непосредственного функционирования.

Концептуальная линия  в дизайне костюма выделилась в отдельное направление в во 2-й пол. XX в. в эпоху постмодернизма. Однако исследование истоков явления концептуального дизайна костюма показывает, что его подготовка и формирование как самостоятельного направления в проектировании костюма шла на протяжении XIX – XX вв. Невозможно оставить без внимания концептуальные разработки художественного костюма У. Морриса и «эстетического платья» прерафаэлитов, экспериментальные проекты футуристов Дж. Балла и Э. Михаэле, конструктивистов В. Татлина и В. Степановой, новаторские идеи Э. Скьяпарелли.

В нач. XXI в. концептуальное направление в дизайне костюма наблюдается в моде разных стран и охватывает разные области проектирования модной одежды. Созданием концептуального костюма от-кутюр или арт-объектов занимаются Х. Чалаян, Х. Вибсков, Г. Пью, Р. Кавакубо и др. мастера. Проектирование концептуальной одежды прет-а-порте – сложная задача, которая заключается в создании авторского костюма, отвечающего требованиям массового производства. Серия костюмов «Кусок ткани» (A-POC, A Piece of Cloth – Кусок ткани) японского дизайнера И. Мияке представляет пример гармонии эстетических идей художника и инновационного способа создания костюма прет-а-порте.

Феномен проектирования концептуального костюма вызывает устойчивый интерес у современных, преимущественно зарубежных исследователей. Фундаментальными являются труды К. Эванс, М. Левентон, Б. Куина, В. Стил, в которых осмыслены философские, эстетические проявления, а также технологические аспекты современного концептуального костюма. Отечественные искусствоведы, в частности А. И. Затулий, Ю. Б. Демиденко, Е. А. Бобринская обратились к изучению концептуального направления лишь недавно, преимущественно в границах авангардных течений моды.

Изучение концептуального направления невозможно без учёта исследований по истории и теории моды и костюма. В трудах Е. А. Косаревой, Н. Которн, В. Мендес, Ш. Зелинг, Л. М. Горбачёвой, Т. В. Козловой описывается эволюция костюма, его силуэта и композиционного решения под влиянием стилей искусства, рассматривается зависимость смены форм одежды от социальных перемен и научных открытий.

Концептуальный костюм не может  быть рассмотрен без учёта социально-психологических  аспектов понятия моды и социально-знаковой функции одежды. Из наиболее значительных попыток социологического анализа моды в ХХ в. следует отметить работы Р. Барта, П. Г. Богатырёва, А. Б. Гофмана, Г. Н. Лолы, Г. С. Кнабе. Для оценки методов проектирования коллекций концептуальной одежды, представленных в работе, важно было опираться на теоретические исследования по моделированию костюма Т. В. Козловой, Г. И. Петушковой, Г. В. Толмачёвой, Е. А. Рыбкиной.

Для комплексного рассмотрения проектирования концептуального костюма привлекались работы, посвящённые авангардным  течениям искусства (Е. А. Бобринская, Е. Ю. Андреева) и специфике современной модной индустрии (Х. Кода, С. Ли, Б. Куин). Эти авторы справедливо рассматривают модный костюм как объект проектной культуры, который аккумулирует социально-философские настроения эпохи и результаты научно-технического прогресса.

Актуальность избранной темы диссертационного исследования заключается, прежде всего, в существенном влиянии многообразных проявлений концептуального феномена на развитие методов проектирования модного костюма. На современном этапе тяготение дизайнеров к концептуальным формам творчества объясняется тем, что оно даёт возможность создания авторской коллекции одежды, наделённой ценностно-смысловым содержанием и инновационной дизайнерской идеей. На рубеже XX-XXI вв. концептуальный костюм выступает своеобразным посредником между современным искусством и проектированием одежды прет-а-порте.

Цель  и задачи исследования. Цель работы – искусствоведческое исследование концептуального направления в дизайне костюма в индустрии моды XX – нач. XXI вв.

Цель работы определила основные задачи исследования:

1. собрать и обобщить фактологический материал по развитию проектирования концептуального костюма 2-й пол. XIX – нач. XXI вв.;
2. выявить художественные истоки современного концептуального костюма;
3. определить этапы развития концептуального направления в дизайне одежды;
4. рассмотреть творческий опыт самых значимых для развития концептуального направления дизайнеров одежды 2-й пол. ХХ – нач. ХХI вв.;
5. определить основные понятия концептуального направления в дизайне костюма: «арт-объект» в модной индустрии и «концептуальная одежда прет-а-порте».

Объект  и предмет исследования. Объект исследования – произведения художников, а также теоретические работы ведущих мастеров, создававших проекты авангардного и концептуального костюма. Основным материалом исследования в настоящей диссертации стали концептуальные коллекции дизайнеров Х. Чалаяна, М. Маржиелы, Х. Вибскова, Р. Каваукбо, И. Мияке, дуэта Виктор и Рольф. В качестве предмета исследования рассматривается концептуальное направление в дизайне костюма как художественный феномен проектной культуры нач. XXI в.

Источниковедческая  база исследования. В диссертации использован значительный по объему и информации источниковедческий материал, поиск которого, интерпретация и обработка стали одним из главных направлений в работе. Были использованы фонды российских библиотек, а также библиотеки университета искусств и дизайна в Хельсинки (University of Art and Design). В диссертации были проанализированы научные труды российских и европейских исследователей: монографии, сборники статей, материалы конференций, авторефераты диссертаций, каталоги выставок, соответствующие теме. Материалом для исследования стали коллекции костюмов с показов, проходивших в рамках недели моды «Дефиле на Неве», коллекции, представленные на конкурсах авангардного костюма «Альтернативная мисс мира» (Alternative Miss World) в Лондоне, «Монтана – Мир Носибельного Искусства» (Montana World of WearableArt) в Веллингтоне. Иллюстративным материалом послужили фотографии работ с экспозиций тематических выставок, посвященных костюму, моде, и индивидуальных выставок дизайнеров-концептуалистов в Музее Института моды и технологии в Нью-Йорке (The Museum at FIT), в Музее современного искусства в Лос-Анджелесе (The Museum of Contemporary Art), Музее моды в Антверпене (ModeMuseum (MoMu)), музее института Киото (The Kyoto Costume Institute), Музее Виктории и Альберта в Лондоне (The Victoria and Albert Museum), Музее Бойманса ван Бенингена в Роттердаме (Museum Boijmans van Beuningen) и др.

Методологической  основой исследования стали принципы, разработанные в гуманитарных науках и опирающиеся на комплексный, системный подход к изучению концептуальных проявлений в области моделирования одежды с современных позиций искусствознания и дизайноведения.

При анализе влияния концептуального феномена на эксперименты дизайнеров и художников в области моды применялся художественно-стилистический метод. Был проведён сравнительно-сопоставительный анализ ведущих авангардных и концептуальных течений в искусстве XX-XXI вв. и их специфического преломления в моделировании костюма. В результате этого анализа была установлена объективно существующая общность между принципами формообразования и средствами художественной выразительности, используемыми в концептуальном искусстве и дизайне современного модного костюма. Для классификации экстраполяции концептуальных идей в моделирование одежды прет-а-порте применялся типологический метод.

Границы исследования очерчиваются хронологическими рамками 2-й пол. XIX – нач. XXI веков. Этот временной период включает историю концептуального направления от его истоков до выделения в самостоятельное направление проектной культуры 2-й пол. ХХ в. Нач. ХХI в. – верхняя граница развития концептуального направления.

Автор выносит на защиту следующие научные  положения:

1. Проектирование концептуального костюма – отдельное направление моделирования авангардной одежды, аккумулирующее приёмы концептуального искусства и инновационные технологии производства модной одежды нач. XXI в.
2. Для концептуального костюма идентифицирующим становится ценностно-смысловое окружение и он есть указание на культурные, ментальные, социальные и прочие контексты.
3. Истоки концептуальной моды восходят к западноевропейскому изобразительному искусству сер. XIX в. В самостоятельное направления дизайна одежды концептуальное проектирование выделяется во 2-й пол. ХХ в. В нач. XXI в. концептуальная линия проектирования костюма утверждается в модной индустрии разных стран.
4. В творческой практике дизайнеров нач. XXI в. определились основные принципы проектирования концептуальных коллекций: создание арт-объектов, моделирование одежды прет-а-порте и разработка смешанных коллекций.
5. Авторские концепции экстраполируются в одежду прет-а-порте следующими способами: в виде визуальных цитат и трансформирования идеи арт-объекта в формы костюма прет-а-порте.

Научная новизна исследования прежде всего заключается в проблематике диссертации. Впервые в российском искусствоведении проектирование концептуального костюма изучается как отдельное направление в дизайне одежды. В ходе исследования использовались работы американских и европейских зарубежных авторов, труды которых не введены в широкий научный оборот российского искусствознания. Впервые переведены на русский язык источники, содержащие материалы о биографии и творчестве ряда представителей концептуального направления: Х. Чалаяна, М. Маржиелы, А. Демельмейстер, дуэта Виктор и Рольф, И. Мияке, Р. Кавакубо, Ю. Ватанабе, Ж. Кастельбажака, Х. Вибскова, Б. Гонджини, В. ван Бейрендока, Л. Орта и др. Собран и обобщён малодоступный обширный иллюстративный материал, фотографии коллекций дизайнеров-концептуалистов. Впервые исследовакны принципы создания концептуальных коллекций одежды от-кутюр и прет-а-порте.

Научные результаты исследования:

1. Собран, обобщён и введён в научный оборот обширный фактический и иллюстративный материал по истории проектирования концептуального костюма 2-й пол. XIX – нач. XXI вв.;
2. выявлены художественные истоки современного концептуального костюма;
3. впервые осуществлено комплексное исследование концептуального направления в дизайне одежды, определены этапы его развития;
4. рассмотрен творческий опыт наиболее значимых для развития концептуального направления дизайнеров одежды 2-й пол. ХХ – нач. ХХI вв. (П. Рабана, А. Куррежа, П. Кардена, Р. Гернрайха, И. Мияке, Р. Кавакубо, Й. Ямомото, Х. Чалаяна, М. Маржиелы, В. ван Бейрендонка, дуэта Виктор и Рольф, Х. Вибскова, Л. Орта);
5. определены основные понятия концептуального направления в дизайне костюма: арт-объект в модной индустрии и концептуальная одежда прет-а-порте.