Черты стиля Вл. Золотарева (на примере Сонаты 3 для баяна)

      Вторая часть   -Allegro moderato- рисует образ мощной разрушительной силы образов зла. Эта часть отличается динамичностью, ярким напряженным и непрерывным развитием. Здесь отражена действенность, активность образов.

     Третья часть  – Largo—создает картину повествования, размышления, которая передана через использование полифонической формы фуги. Напряженное полифоническое четырехголосие объединяет черты

 техники старых мастеров  и новаторские элементы  тематизма фуги, отмеченные серийной техникой.

    Четвертая часть – Allegro  vivace con anima –  динамичный финал цикла. В этой части снова передана борьба сил зла и стремление человека к счастью. Сонатная форма передает напряженные моменты взаимодействия этих тем-образов.

      В целом, на композиционном уровне сонатного цикла прослеживается перемещение в разностилевые пласты: I и III части в додекафонной технике, а II  и   IV – в классической манере.

      Образная система  сонаты №3 для баяна Вл. Золотарева  основа на на контрастном взаимодействии двух образных сфер: сил зла и борьбы человека за счастье. Причем, первая образная сфера значительно превосходит вторую в количестве материала. Результатом взаимодействия этих двух образных сфер является введение очень эпизодически коротких построений, создающих образное наполнение мира возвышенного, к которому стремится человеческая душа  -- третья образная сфера. Удельный вес построений, отмеченных третьей образной сферой, совсем незначителен.

      Для решения задачи  целостной передачи такой трагичной концепции композитор использовал приемы полистилистики, такие как цитирование. Так, в финале Третьей сонаты звучит отрывок из произведения А. Шенберга «Просветленная ночь», а побочная партия финала основана на теме из первой части первой симфонии П. И. Чайковского.

      Таким образом,  музыкальный язык Третьей сонаты для баяна Вл. Золотарева включает в себя разностилевые явления, призванные раскрыть сложность и концептуальность его замысла. Неслучайно для передачи давлеющего в образном строе сонаты «зла внешнего мира», композитор использует риторическую фигуру catabasis    и  старинную секвенцию dies irae.

      Фактурная организация сонаты отличается непредсказуемыми переменами. Так, например, сонорика кластерных созвучий сменяется токкатными построениями или импровизационные картины --- гомофонно-гармонической фактурой. Кроме этого, музыкальный материал сонаты демонстрирует огромное разнообразие игры регистрами многотембрового баяна: орган, тутти, баян, баян с пикколо, пикколо и другие. Новаторство Вл. Золотарева заключалось также в обнаружении новых приемов игры на многотембровом готово-выборном баяне.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

             СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

 

1.  Арановский  М. Г. Пятнадцатая симфония Шостаковича  и некоторые

 

Вопросы музыкальной семантики  /  Марк Генрихович Арановский  Вопросы

 

теории и эстетики музыки. –  Л.: Музыка, 1977. – С. 55—94.—(Вопросы 

 

теории и эстетики музыки ; вып. 15).

 

2.  Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс  /  Борис Владимирович

 

Асафьев. М.: Музыка, 1971. – 376 с.

 

3.  Владислав Золотарев. Судьба и Муза: Воспоминания, архивные документы,

 

статьи  / Сост. П. Серотюк. – Тернопіль: Навчальна книга – Богдан, 2010.—

 

352 c.

 

 

 

4. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции   / Е. Назайкинский. ---

 

М: Музыка, 1982. – 319 с.

 

5. Холопов Ю. Полистилистика  Музыкальный энциклопедический словарь. –

 

М.: Музыка, 2005. С.431-449.

 

6.  Холопова В. Формы музыкальных произведений     В. Холопова. --- СПб. :

 

Лань, 2001. ---496 с.

 

7.  Чигарева Е. Полистилистика  Теория современной композиции: Учебное

 

пособие. –  М.: Музыка,2005. – С. 431-449.

 

8. Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке 

 

/ Холопова  В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. –М., 1990. С.328.