Анализ формы и средств музыкальной выразительности

УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств»

Кафедра теории музыки и музыкального образования

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Анализ формы  и средств музыкальной выразительности 

Мазурок ор. 33 №2, 4 Ф. Шопена

 

Курсовая работа по анализу музыкальных форм

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Студента 416а группы ФЗО Иванова П.В.

Научный руководитель

  кандидат искусствоведения, доцент  И.В.Ухоава

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Минск 2013

 

Оглавление

Ведение 3

Глава 1. 4

Схема 1. Мазурка ор. 33 №2 6

Комментарий к форме-схеме. 8

Схема 2 Мазурка ор. 33 №4 11

Комментарий к форме-схеме 13

Анализ средств выразительности 17

Выводы 24

Список литературы 26

Нотное приложение 27

 

 

Ведение

Фредерик Шопен является одним из самых известных польских композиторов. Его музыке присущи лиризм, тонкость в передаче различных настроений; произведения композитора отличаются широтой национально-фольклорных и жанровых связей. Шопен по-новому истолковал многие жанры: возродил на романтической основе прелюдию, создал фортепианную балладу, опоэтизировал и драматизировал танцы — мазурку, полонез, вальс; превратил скерцо в самостоятельное произведение. Обогатил гармонию и фортепианную фактуру; сочетал классичность формы с мелодическим богатством и фантазией.

Предметом нашего исследования являются две мазурки Ф. Шопена №2 и №4 из опуса 33.

Цель – сделать подробный анализ музыкальной формы произведений и средств музыкальной выразительности, обозначить особенности трактовки жанра мазурки.

Задачи нашего исследования – подробный аналитический разбор структуры, тонального плана, мелодии, гармонических, метроритмических и фактурных особенностей произведений.

В процессе исследования были применены такие методы, как:

1. Подробный структурный анализ формы;
2. Анализ средств выразительности: гармонии, фактуры, мелодики, метроритма, тематизма;
3. Анализ средств выразительности в связи с определённым жанром.

 

Глава 1.

Слово Мазурка  произошла от masurek, мазуры - это жители Мазовии. Для танца характерны быстрый  темп, трёхдольный размер. Ритмика довольно своеобразна, акценты, порой резкие, на второй или на второй и третьей доле, бывают даже на всех трёх долях. В процессе утверждения самобытности польской музыкальной культуры народным танцам, в частности мазурке, принадлежала огромная роль. К этому жанру чаще всего обращались славянские композиторы: в дошопеновский период: Ю. Эльснера, М. Огинского, М. Шимановской, русские композиторы: М. Глинка, М. Балакирев, П. Чайковский.

Мазурки Шопена выросли из трех родственных между  собой польских народных танцев:

• мазур, народный танец Мазовии – задорный и веселый. Характерна острая ритмика с «пунктиром» на первой доле, разнообразные акценты;
• куявяк, народный танец Куявии – более плавный, текучий, напоминает вальс, но с более изменчивой, акцентированной ритмикой;
• оберек – более оживленная часть куявяка, имеет акцент на 3й доле каждого четного танца.

Воздействие народной музыкальной культуры проявилось в  мазурках Шопена на самых разных уровнях:

• в ладовой организации. Их музыка часто отличается ладовой переменностью, использованием старинных диатонических ладов (в частности, лидийского, фригийского), звукорядов с ув.2, обилием плагальных оборотов;
• в прихотливости, изменчивости ритма. Композитор воспроизводит характерные ритмические особенности польских народных танцев – типичный для мазура пунктир на сильной доле, «притоптывающий» эффект на второй доле или характерный для оберека акцент на третьей доле четных тактов, постоянные нарушения ритмической периодичности, самые разнообразные синкопы.
• в некоторых деталях фактуры, например, в имитации приемов деревенского музицирования. Так, всевозможные органные пункты воспроизводят звучание волынки или контрабаса, а мелизмы на триольных оборотах подражают игре на польском народном инструменте – фуярке. Очень часто в фактуре мазурок ощущается связь с танцевальными движениями – с кружением пар, притоптыванием.

В мазурках Шопена можно выделить несколько характерных  типов, исходя из особенностей содержания. Есть мазурки жанрово-бытовые, рисующие картины деревенского праздника. Сам  композитор называл их obrazki – «картинки». Своим задорным характером они напоминают крестьянские танцы. Для них характерны простые мажорные тональности – G, F, особенно C-dur. Гармония также отличается подчеркнутой простотой, обилием органных пунктов.

Другая разновидность  – мазурки бальные – более  «аристократические», элегантные, изысканные.

Особенно многочисленна  группа лирических и лирико-драматических  мазурок, где танцевальная основа сохраняется  лишь как повод для чисто лирического  высказывания. Такие по-вокальному льющиеся мазурки могут быть лишены пунктирного ритма и вообще ритмической  остроты – важнейшего признака всего  жанра.

Вместе с тем  следует отметить, что классификация  мазурок по содержанию отражает, конечно, преобладающий колорит пьесы, но она весьма относительна.

Формы шопеновских  мазурок тяготеют к трехчастности (в самых разных вариантах) и рондо. Обычно в них чередуется несколько  разнохарактерных тем. Нередко имеются  небольшие вступления, повторяемые  затем в конце пьес (прием обрамления).

 

Схема 1. Мазурка ор. 33 №2

 

Тональный ряд	D	A-(D)	D	B-F-B-b-Des=Cis	fis-А-fis-A (D)
малый буквенный ряд	a	а1	a	c	d
Большой буквенный ряд	A			B
малый  масштабный ряд	(4+4)+ (4+4)	(4+4)+ (4+4)	(4+4)+ (4+4)	(4+4)+ (4+4)	(4+4)+ (4+4)
Большой  масштабный ряд	16+16+16 48			16+16 32
малый структурный  ряд	Повторенный период. из 2х  предложений, повторного строения, «квадратный», однотональный.	Двойной период, состоящий  из 2х простых периодов. Первый: из 2х предложений, повторного строения, «квадратный», однотональный, Второй: из 2х предложений, повторного строения, «квадратный», модулирующий, завершается половинным кадансом на доминанте.	Повторенный период. из 2х  предложений, повторного строения, «квадрат», однотональный.	Двойной период, состоящий  из 2х простых периодов. Первый: из 2х предложений, неповторного строения, «квадратный», однотональный, завершается половинным кадансом на доминанте. Второй: из 2х предложений, неповторного строения, «квадратный», модулирующий	Двойной период, состоящий  из 2х простых периодов. Первый: из 2х предложений, повторного строения, «квадратный», модулирующий, Второй: из 2х предложений, повторного строения, «квадратный», модулирующий, завершается половинным кадансом на доминанте..
Большой структурный  ряд	Простая трёхчастная форма, каждый из разделов которой является периодом. Середина развивающего типа, реприза точная.			Два периода, не создающие  формы более высокого ранга.
малый функциональный ряд	Первая часть в простой 3хчастной форме	Середина в простой 3хчастной форме	Реприза в простой 3хчастной форме	Середина сложной трехчастной  формы	Связка-переход между  серединой и репризой в сложной 3хчастной форме
Большой функциональный ряд	Первая часть сложной 3хчастной формы			Середина сложной 3хчастной формы
итоговое определение  формы	Сложная трёхчастная форма  с контрастной серединой, точной репризой и кодой; крайние части  представляют собой простую 3хчастную форму, середина состоит из двух периодов, не создающих формы более высокого ранга.

 

 

Тональный ряд	D	A	D	D
малый буквенный ряд	a	b	a	e
Большой буквенный ряд	A			Coda
малый  масштабный ряд	(4+4)+ (4+4)	(4+4)+ (4+4)	(4+4)+ (4+4)	4+4+4+3
Большой  масштабный ряд	16+16+16 48			15
малый структурный  ряд	Повторенный период. из 2х  предложений, повторного строения, «квадратный», однотональный.	Двойной период, состоящий  из 2х простых периодов. Первый: из 2х предложений, повторного строения, «квадратный», однотональный, Второй: из 2х предложений, повторного строения, «квадратный», модулирующий, завершается половинным кадансом на доминанте.	Повторенный период. из 2х  предложений, повторного строения, «квадрат», однотональный.	Периодообразная структура  из 4х предложений.
Большой структурный  ряд	Простая трёхчастная форма, каждый из разделов которой является периодом. Середина развивающего типа, реприза точная.			Периодообразная структура
малый функциональный ряд	Первая часть в простой 3хчастной форме	Середина в простой 3хчастной форме	Реприза в простой 3хчастной форме	Кода
Большой функциональный ряд	Реприза сложной 3хчатсной формы			Кода
итоговое определение  формы	Сложная трёхчастная форма  с контрастной серединой, точной репризой и кодой; крайние части  представляют собой простую 3хчастную форму, середина состоит из двух периодов, не создающих формы более высокого ранга.

 

Комментарий к форме-схеме.

Первый раздел

Тональный план первого раздела: первое построение – тоника (D-dur), второе – доминанта (A-dur), третье – тоника (D-dur). Тематический материал всего этого раздела неконтрастный, середина представляет собой экспозиционный период транспонированный в тональность доминанты, структура первого раздела: а а₁ а. Структура раздела 16+ 16+16, все построения равны. Подобного рода симметрия характерна для многих танцевальных жанров, в том числе и для мазурки. Функция этого раздела – экспозиции основного тематического материала, первая часть в сложной трёхчастной форме. Этот раздел представляет собой законченное музыкальное высказывание, оформленное в простую песенную форму, и являющееся разделом формы более высокого ранга. Форма первого раздела – простая трёхчастная, с серединой развивающего типа и точной репризой. Каждая из частей написана в форме периода. Крайние части в форме повторенного периода, середина в форме двойного.

Первый раздел состоит из трёх построений.

Первое построение – экспозиционный период написан в тональности D-dur, не содержит модуляций и отклонений, серединный каданс на доминанте. Второе предложение повторяет мелодию первого, но с другой гармонизацией. В первом предложении чередование автентических оборотов, во втором – полный функциональный оборот. Структура 4+4, «квадрат», масштабно-тематическая структура – периодичность. Далее следует точный повтор экспозиционного периода, структура (4+4) +(4+4) – пара периодичностей. Функция этого построения – первая часть простой трёхчастной формы. В этом построение в законченной форме излагается одна музыкальная мысль, что характерно первых частей простых форм.

Второе построение написано в тональности A-dur, завершается половинным кадансом на доминанте к D-dur. Это построение точно повторяет первое, в тональности доминанты. Функция этого построения – середина в простой трёхчастной форме. Середина, в которой повторяется материал первой части, является одной из типичных для простой трёхчастной формы. В такой середине обновление музыкального материала, достигается за счёт тонального сопоставления.

Третье построение является точным повторением первого. Функция этого раздела – возвращение первоначальной музыкальной мысли в её экспозиционном изложении.

Второй раздел

Тональный план второго раздела: первое построение: B-dur, Des-dur, второе построение: fis-moll и А-dur. Логика тонального движение – постепенное углубление в бемольную сферу, с последующей энгармонической заменой и возвратом в основную тональность.

В этом разделе две контрастных темы, структура: c,d. Первая тема (с), так же как и тема первого раздела, яркая, запоминающаяся, в ней есть острые пунктирные ритмы, характерные для жанра мазурки. Во второй теме (d) середины нет ясно очерченной мелодической линии, она представляет собой связку-переход к репризе. Структура второго раздела симметричная 8+ 8.

Функция этого раздела – середина сложной трехчастной формы. В этом разделе несколько этапов: изложение нового материала, его развитие, связка-переход к репризе. Наличие всех этих этапов характерно для середины трёхчастной формы. Форма второго раздела – два периода, которые объединяясь, не создают формы более высокого ранга.

Второй раздел состоит  из двух построений.

Первое построение начинается в тональности B-dur, далее модуляция в Des-dur при помощи одноименного минора b-moll. Построения написано в форме двойного периода, состоящего из двух простых, структура: (4+4)+ (4+4), пара периодичностей. Первый период состоит из двух предложений, неповторного строения, «квадратный», однотональный, завершается половинным кадансом на доминанте к B-dur, структура (4+4). Второй период повторяет структуру первого (4+4), нос другим тональным планом.