- Творчество.
- Серебряный
век – особая веха в русской поэзии, подарившая
миру большое количество талантливейших
имен и прекрасной поэзии. Несомненно,
имя Владимира Маяковского входит в сонм
«звезд» этого времени. На мой взгляд,
по силе эмоций, оригинальности и нестандартности
этому художнику нет равных ни среди его
современников, ни среди последователей.
Начало творческой
деятельности Владимира Владимировича
Маяковского относится к 1908 году. В то
время поэт принадлежал к литературному
течению футуристов, стремящихся создать
новое искусство, не обращаясь к наследию
классиков. Ведущими художественными
приемами футуристов являлись эксперименты
над формой, острозлободневное содержание,
эпатаж публики.
В стихотворениях
1912 - 1914 годов («Ночь», «Уличное», «Сердце
города» и др.) Маяковский разрабатывает
характерную для русских футуристов урбанистическую
тему. Отталкиваясь от традиций символистов
(город - «страшный мир»), поэт создает
образ города-«антимира», в котором действительность
утрачивает свой реальный облик. В этом
городе, полном злобы, отчаяния, смуты
и тревоги, в «дырах небоскребов» горят
руда и железо, у «раненого солнца» вытекает
глаз, «улица провалилась, как нос сифилитика»,
на ней высятся «гроба домов публичных».
Этот мир изначально трагичен, он порабощает
и развращает человека, в нем не осталось
ничего от Бога:
Вспугнув
копытом молитвы высей,
арканом
в небе поймали бога
и, ощипавши
с улыбкой крысьей,
глумясь,
тащили сквозь щель порога.
Лирический
герой Маяковского вступает в конфликт
с этим жестоким миром. Он, «громада сердце»,
противопоставляет себя равнодушной и
безликой толпе – «стоглавой воши» («Вам!»,
«А вы могли бы?», «Ничего не понимают»).
Герой отрицает буржуазную эстетику и
этику, бравирует экстравагантными заявлениями,
готов шокировать обывателя ошеломляющим:
«Я люблю смотреть, как умирают дети».
Но все это лишь показное, все это от огромной
боли и одиночества. Лирический герой
хочет во что бы то ни стало «достучаться»
до толпы, раскрыть в них человеческое,
«найти» хотя бы одну эмоцию. Но его все
усилия бесплодны.
Поэтому основной
мотив ранней лирики Маяковского - неприятие
современного мира. В гротескно-сатирических
«гимнах» («Гимн судье», «Гимн обеду»,
«Гимн взятке», «Гимн ученому» и др.) поэт
разоблачает «хозяев жизни» - столпов
современного общества, думающих лишь
о своем животном существовании:
Спи,
не тревожась картиной крови
и тем,
что пожаром мир опоясан, -
молоком
богаты силы коровьи,
и безмерно
богатство бычьего мяса.
Важно отметить,
что первые годы своей творческой деятельности
Маяковский провел в полемических схватках
с литературными оппонентами, доказывая
самоценность художественной формы и
претворяя свои теоретические постулаты
в практику. Считается, что Маяковский
- один из самых ярких экспериментаторов
в области художественной формы, обобщивший
многие творческие достижения футуристов:
Может
быть
- старая -
и не
нуждалась в няньке,
может
быть, и мысль ей моя казалась пошла,
только
лошадь
рванулась,
встала
на ноги,
ржанула
и пошла.
В 1915 году Маяковский
создает поэму «Облако в штанах», которую
я считаю одной из лучших поэм о любви
в русской поэзии. Ведущая тема здесь -
любовь, «ограбленная современной жизнью».
Развивая эту тему, Маяковский рассказывает
о сове отношении к основам «старого мира».
Поэма состоит
из четырех частей, «четырех криков», в
каждой из которых - отрицание: «Долой
вашу любовь» - она опирается на деньги
и расчет; «Долой ваше искусство!» - оно
создается теми, кто далек от него; «Долой
ваш строй!» - он уродует человеческую
жизнь, «Долой вашу религию!» - Бог не в
силах спасти человечество.
Сила отрицания
дается по возрастающей — она усиливается с каждой главой.
От личных мотивов поэт переходит к общественным:
его личная трагедия перерастает в трагедию
обездоленного человечества, томящегося
под властью «жирных». Себя поэт объявляет
тринадцатым апостолом, пророчащим близкую
революцию:
Где глаз
людей обрывается куцый,
Главой
голодных орд,
В терновом
венке революций
Грядет
шестнадцатый год.
Творчество
В. Маяковского принято делить на два периода,
границей которых является Октябрьская
революция 1918 года. Мне несравненно больше
нравится раннее творчество поэта, не
нацеленное на прославление советского
строя и борьбы с его недостатками. На
мой взгляд, отличительные черты поэзии
Владимира Маяковского – ее гуманистическая
и демократическая направленность, искренность
и большая эмоциональность, оригинальная
образность и новаторская форма. Все вместе,
это делает стихотворения поэта «редчайшей
жемчужиной» русской и мировой поэзии,
национальным сокровищем, которым нужно
и должно гордиться.
Раннее творчество.
А вы ноктюрн сыграть могли бы
на флейте водосточных труб?
В. Маяковский
Жизнь Владимира Владимировича Маяковского
началась знаменательное для России время
подготовки первой русской революции.
Все мысли и чувства Володи были сосредоточены
на желании стать полезным революционному
движению. Маяковского арестовывают за
революционную деятельность; позже, вспоминая
это время, он писал в поэме “Люблю”:
Что мне тоска о Булонском лесе?!
Что мне вздох от видов на море?!
Я вот
в “Бюро похоронных процессий”
влюбился
в глазок 103 камеры.
Глядят ежедневное солнце,
зазнаются.
“Чего — мол — стоят лученышки эти?”
А я
за стенного
за желтого зайца
отдал тогда бы — все на свете.
“11 бутырских месяцев” сыграли важную
роль в дальнейшей судьбе Маяковского-поэта.
Это время он сам считал началом творчества.
“Важнейшее для меня время. После трех
лет теории и практики — бросился на беллетристику”.
Серьезное обращение Маяковского к литературе
было попыткой взвесить свои собственные
силы в литературном творчестве. Знакомство
с Давидом Бурлюком приводит поэта в футуристическую
группу. Русские футуристы провозглашали
себя творцами искусства будущего, а основным
средством его создания считали словотворчество.
По существу же Маяковский с самого начала
творчества стоял на позициях, прямо противоположных
футуризму. Он формировался как революционный
поэт-новатор.
Знаете ли вы, бездарные, многие,
думающие, нажраться лучше как, —
может быть, сейчас бомбой ноги выдрало
у Петрова поручика?..
Маяковский уже в первые годы создает
остросоциальные произведения, пронизанные
бунтарскими настроениями, беспощадной
критикой буржуазной действительности.
Метафорическая сложность образов не
скрывает истинного смысла таких стихотворений
поэта, как “Послушайте!”, “Мама и убитый
немцами вечер”, “Скрипка и немножко
нервно”, “Вам!”. Лирический герой этих
произведений предстает вместилищем всей
человеческой боли и муки, рожденных несправедливым,
антигуманным строем жизни царской России.
Он чувствует себя ответственным за человеческое
горе, готов защищать обездоленных людей.
Сочувственной болью, горячей человечностью
наполнены строки стихотворения “Мама
и убитый немцами вечер”.
Сейчас притащили израненный вечер.
Крепился долго,
кургузый,
шершавый,
и вдруг,—
надломивши тучные плечи,
расплакался, бедный, на шее Варшавы.
Слова, строй речи, изломанный ритм призваны
выразить рвущиеся из глубины души чувства.
Антибуржуазная, гуманистическая направленность
дооктябрьской поэзии Маяковского особенно
четко выражена в поэме “Облако в штанах”.
Каждое слово поэмы — это дерзкий вызов
буржуазной действительности, ниспровержение
социальных, моральных и эстетических
основ буржуазного строя и призыв к революции.
Основной смысл поэмы автор определил
так: “Долой вашу любовь!”, “Долой ваше
искусство!”, “Долой ваш строй!”, “Долой
вашу религию!” — четыре крика четырех
частей. Лирическое начало поэмы как будто
намечает глубокое интимное направление.
Слова говорят о страдании, муке обманутой
любви. Любимая говорит не об отсутствии
любви, а ставит героя перед фактом замужества.
Вошла ты,
резкая, как “нате!”,
муча перчатки замш,
сказала:
“Знаете —
я выхожу замуж”.
Любимую украло буржуазное общество, где
не может быть настоящей любви.
Затем объединяется лирическое “я” с
обобщенным “мы”.
Мы сами творцы в горящем гимне — шуме
фабрики и лаборатории.
Мы —
каждый —
держим в своей пятерне
миров приводные ремни!
Поэт чувствует себя предтечей революции,
на которую поднимается хозяин жизни —
рабочий класс.
Где глаз людей обрывается куцый,
главой голодных орд,
в терновом, венце революций
грядет шестнадцатый год.
Поэт выступает как бунтарь против всего
буржуазного строя.
Эй, вы!
Небо!
Снимите шляпу!
Я иду!
Богоборческая тема тесно связана с обличением
буржуазного строя и призывом к революции.
О поэме сам Маяковский писал: “„Облако"
вышло перистое. Цензура в него дула”.
Острая постановка социальных вопросов
времени, напряженно-трагическое ощущение
себя лирическим героем, непримиримый
протест против всей буржуазной действительности,
призыв к революции, словесно-ритмическое
звучание поэзии, гиперболизм образов,
метафоричность языка — все это решительно
выделило Маяковского среди других поэтов-футуристов.
Со временем эти признаки станут отличительной
чертой его поэзии.
- Тайна смерти Маяковского.
Судебно-медицинские эксперты опровергают
версию убийства поэта
Валерия КОРОСТЫЛЕВА
14 апреля 1930 года в Москве в
Лубянском проезде в рабочей
комнате Владимира Маяковского
прозвучал выстрел.
Споры, ушел ли поэт из жизни добровольно
или был убит, не стихают до сих пор.
О виртуозном расследовании экспертов
рассказывает один из его участников,
профессор кафедры судебной медицины
ММА им.Сеченова Александр Васильевич
МАСЛОВ
Версии и факты
14 апреля 1930 г. «Красная газета»
сообщила: «Сегодня в 10 часов 17 минут
в своей рабочей комнате выстрелом
из нагана в область сердца
покончил с собой Владимир
Маяковский. Прибывшая «скорая помощь»
нашла его уже мертвым. В последние
дни В.В.Маяковский ничем не
обнаруживал душевного разлада
и ничего не предвещало катастрофы».
Днем тело перевезли в квартиру поэта
в Гендриковом переулке. Скульптором К.Луцким
была снята посмертная маска, причем плохо
- он ободрал покойному лицо. Сотрудники
Института мозга извлекли мозг Маяковского,
весивший 1700 г. В первый же день в презектуре
клиники медицинского факультета МГУ
патологоанатом профессор Талалай произвел
вскрытие тела, а в ночь на 17 апреля состоялось
перевскрытие: из-за поползших слухов
о якобы имевшемся у поэта венерическом
заболевании, которые не подтвердились.
Потом тело было кремировано.
Как и с Есениным, самоубийство Маяковского
вызвало различную реакцию и множество
версий. Одной из «мишеней» стала 22-летняя
актриса МХАТа Вероника Полонская. Известно,
что Маяковский просил ее стать женой.
Именно она была последним человеком,
видевшим поэта живым. Однако показания
актрисы, соседей по квартире и данные
следствия свидетельствуют, что выстрел
прогремел сразу после того, как Полонская
вышла из комнаты Маяковского. Значит,
стрелять она не могла.
Версия, будто Маяковский не в переносном,
а в прямом смысле «лег виском на дуло»,
пустил себе пулю в голову, не выдерживает
критики. Мозг поэта сохранен по сей день
и, как справедливо сообщили в те дни сотрудники
Института мозга, «по внешнему осмотру
мозг не представляет сколько-нибудь существенных
отклонений от нормы».
Несколько лет назад в передаче «До и
после полуночи» известный тележурналист
Владимир Молчанов высказал предположение,
что на посмертной фотографии на груди
Маяковского ясно видны следы ДВУХ выстрелов.
Эту сомнительную гипотезу развеял другой
журналист - В.Скорятин, проведший скрупулезное
расследование. Выстрел был один, но он
также считает, что в Маяковского стреляли.
Конкретно - начальник секретного отдела
ОГПУ Агранов, с которым, кстати, поэт дружил:
спрятавшись в подсобной комнате и дождавшись
ухода Полонской, Агранов проникает в
кабинет, убивает поэта, оставляет предсмертное
письмо и вновь черным ходом выходит на
улицу. А затем уже поднимается на место
происшествия как чекист. Версия занятная
и почти укладывается в законы того времени.
Впрочем, не ведая того, журналист неожиданно
помог экспертам. Упоминая о рубашке, бывшей
на поэте в момент выстрела, он пишет: «Я
осмотрел ее. И даже с помощью лупы не обнаружил
следов порохового ожога. Нет на ней ничего,
кроме бурого пятна крови». Значит, рубашка
сохранилась!
Из «Заключения» экспертов:
«1.
Повреждение на рубашке В.В.Маяковского
является входным огнестрельным, образованным
при выстреле с дистанции «боковой упор»
в направлении спереди назад и несколько
справа налево почти в горизонтальной
плоскости.
2.
Судя по особенностям повреждения,
было применено короткоствольное
оружие (например, пистолет) и использован
маломощный патрон.
3.
Небольшие размеры пропитанного
кровью участка, расположенного
вокруг входного огнестрельного
повреждения, свидетельствуют об
образовании его вследствие одномоментного
выброса крови из раны, а отсутствие
вертикальных потеков крови указывает
на то, что сразу после получения
ранения В.В.Маяковский находился
в горизонтальном положении, лежа
на спине.
4.
Форма и малые размеры помарок
крови, расположенных ниже повреждения,
и особенность их расположения
по дуге свидетельствуют о
том, что они возникли в результате
падения мелких капель крови
с небольшой высоты на рубашку
в процессе перемещения вниз
правой руки, обрызганной кровью,
или же с оружия, находившегося
в той же руке».
Можно
ли так тщательно сымитировать самоубийство?
Да, в экспертной практике встречаются
случаи инсценировки одного, двух, реже
пяти признаков. Но весь комплекс признаков
фальсифицировать невозможно. Установлено,
что капли крови - не следы кровотечения
из раны: они падали с небольшой высоты
с руки или оружия. Даже если допустить,
что чекист Агранов (а он действительно
знал свое дело) был убийцей и нанес капли
крови после выстрела, скажем, из пипетки,
хотя по восстановленному хронометражу
событий у него на это просто не было времени,
необходимо было достичь полного совпадения
локализации капель крови и расположения
следов сурьмы. Но реакция на сурьму была
открыта лишь в 1987 году. Именно сопоставление
расположения сурьмы и капель крови стало
вершиной этого исследования.
Из
«Заключения» экспертов:
«Представленное
письмо от имени Маяковского выполнено
самим Маяковским в необычных условиях,
наиболее вероятной причиной которых
является психофизиологическое состояние,
вызванное волнением».
Не
вызвала сомнений и датировка - именно
12 апреля, за два дня до смерти - «непосредственно
перед самоубийством признаки необычности
были бы выражены более ярко». Так что
тайна решения уйти из жизни кроется не
в 14-м дне апреля, а в 12-м.
«Ваше
слово, товарищ маузер»
Сравнительно
недавно дело «О самоубийстве В.В.Маяковского»
было передано из Президентского архива
в Музей поэта вместе с роковым браунингом,
пулей и гильзой. Но в протоколе осмотра
места происшествия, подписанного следователем
и врачом-экспертом, говорится, что он
застрелился из «револьвера системы маузер,
калибр 7,65, № 312045». По удостоверению у
поэта было два пистолета - браунинг и
байярд. И хотя «Красная газета» писала
о выстреле из нагана, очевидец В.А.Катанян
упоминает маузер, а Н.Денисовский, спустя
годы, браунинг, все-таки трудно представить,
чтобы следователь-профессионал мог спутать
браунинг с маузером.
Сотрудники
Музея В.В.Маяковского обратились в Российский
федеральный центр судебных экспертиз
с просьбой провести исследование переданного
им из Президентского архива пистолета
браунинг № 268979, пули и гильзы и установить,
из этого ли оружия стрелял в себя поэт?
Химический
анализ налета в канале ствола браунинга
позволил сделать вывод, что «из оружия
после последней чистки выстрел не производился».
Но пуля, извлеченная когда-то из тела
Маяковского, действительно «является
частью 7,65 мм патрона браунинга образца
1900 года». Так в чем же дело? Экспертиза
показала: «Калибр пули, количество следов,
ширина, угол наклона и правосторонняя
направленность следов свидетельствуют,
что пуля была выстрелена из пистолета
маузер модели 1914 г.».
Результаты
экспериментальной стрельбы окончательно
подтвердили, что «пуля 7,65 мм патрона браунинга
была выстрелена не из пистолета браунинг
№ 268979, а из маузера калибра 7,65 мм».
Все-таки
- маузер. Кто же подменил оружие? В 1944 году
сотрудник НКГБ, «беседуя» с опальным
писателем М.М.Зощенко, спросил, считает
ли он ясной причину смерти Маяковского,
на что писатель достойно ответил: «Она
и дальше остается загадочной. Любопытно,
что револьвер, из которого застрелился
Маяковский, был ему подарен известным
чекистом Аграновым».
Уж
не сам ли Агранов, к которому стекались
все материалы следствия, подменил оружие,
приложив к делу браунинг Маяковского?
Зачем? О «подарке» знали многие, к тому
же маузер не был зарегистрирован за Маяковским,
что могло сильно аукнуться самому Агранову
(кстати, позже его расстреляли, но за что?).
Впрочем, это из области догадок. Лучше
отнесемся с уважением к последней просьбе
поэта: «...пожалуйста, не сплетничайте.
Покойник этого ужасно не любил».