План
1. Жанры фотожурналистики
2. Роль фотоиллюстраций
в современной печати
Список использованной литературы
1. Жанры фотожурналистики
В фотожурналистике, как и в каждом виде
журналистики, творческий процесс познания
действительности протекает в рамках
того или иного жанра. Жанр – это тип произведения в единстве
специфических свойств его формы и содержания.
Данное определение указывает на то, что
жанр – категория содержательная. В самом
деле, выделив в окружающей действительности
факт, представляющий общественный интерес,
и осознав целесообразность сообщить
о нем в печати, фоторепортер воплощает
содержание факта в соответствующую форму.
Когда же в поле зрения автора оказывается
не единичный факт, а, скажем, проблема,
т.е. взаимосвязь фактов, тогда он использует
другой жанр. И хотя выбор жанра принадлежит
фотожурналисту, очевидным становится,
что этот акт не есть чисто субъективный.
Во-первых, он руководствуется определенной
целью, во-вторых, должен учитывать возможности
жанра, поскольку каждый из них наделен
особыми средствами отображения действительности.
В фотожурналистике за многие десятилетия
сформировалась определенная система
жанров. Процесс ее становления испытывает,
с одной стороны, влияние печати, с другой
– фотоискусства. Фоторепортер выбирает
для съемки те объекты, ставит перед собой
те цели и задачи, находит те формы отображения,
которые определяются печатью и наилучшим
образом соответствуют ей. В то же время
он заимствует некоторые
изобразительно-выразительные средства
художественной фотографии. Такой двуединый
процесс обогащает фотожурналистику. Современная
практика иллюстрирования периодической
печати различает фотозаметку, фоторепортаж,
фотозарисовку, фотокорреспонденцию,
фотоочерк и фотомонтаж. По каким признакам
выделяются названные жанровые модели?
Прежде всего, жанры фотожурналистики
различаются по конкретному назначению. Так, в основе фотозаметки лежит
единичный факт, фоторепортажа – событие,
фотоочерка – явление. Если провести сравнение
со словесной формой и тележурналистикой,
то обнаружим, что и там обращаются к заметке,
когда надо сообщить о единичном факте
(о трудовом достижении, о результате спортивного
состязания и т.д.); к репортажу, когда предстоит
документально засвидетельствовать развитие
события; к очерку, когда нужно отобразить
общественное явление, рассказать о человеке,
раскрыть его характер. Таким образом,
обнаруживается гносеологическая избирательность
жанров. Выявив сходство, нужно отметить
и различие: в словесной журналистике
вводится признак «характер объекта»
и по нему жанры подразделяются на две
группы, показывающие действительность
непосредственную и отраженную. В фотожурналистике
такой критерий невозможен, поскольку
фоторепортер всегда имеет дело с непосредственной
реальностью. Скажем, нельзя языком фотографии
сделать обзор печати. Фоторепортер, например,
может засвидетельствовать, что какая-нибудь
газета пользуется спросом у читателей,
засняв момент продажи ее в киоске. Но
это будет фотозаметка. Не находим также
в фотожурналистике аналогии рецензии,
статье и некоторым другим жанрам. Второй
признак – характер отображения. В фотозаметке факт фиксируется
чаще всего в неразвернутом виде, в нем
выделяется главное, по которому читатель
судит обо всем факте. В данном случае
не обнаруживается подчеркнуто выраженного
отношения автора к отображаемому. Фоторепортер констатирует факт. В фотоочерке личностный
момент выражается наиболее полно, действительность
показывается в интерпретированном виде. Именно на авторском суждении
об отображаемом «держится» все произведение.
Если читатель его не прочитывает, фотоочерк
распадается на отдельные снимки, заключающие
в себе фрагменты действительности, механически
составившие изобразительный ряд. Таким
образом, жанрам присуща разная степень
авторского самовыражения, что и определяет
характер отображения. Последний проявляется
в обоих компонентах: как в фотографическом,
так и в словесном. Третий признак – своеобразие композиции произведений фотожурналистики.
Сравним фоторепортаж с фотоочерком. В
первом фиксируется ход изменения действительности
и затем в монтаже снимков отображается
последовательность ее развития. Очеркисту
же важно не столько документальное свидетельство какого-нибудь
«кусочка» общественной жизни, сколько
верность выводов, поэтому он вправе перестраивать
отображенный материал, чтобы сущность
его стала наглядной, проступила явственнее.
Здесь опять мы находим сходство с другими
видами журналистики. Исследователи жанров
тележурналистики, например, отмечают,
что композиционная организация репортажа
«диктуется самим строем происходящего
события, приближаясь к его «реальной
фабуле», а очерк содержит в себе элементы
«драматургической организации сюжета»,
контролируемого «реальной фабулой». Далее,
различным жанрам присущ разный масштаб выводов и обобщений. В самом деле, фотозаметка, констатируя
единичный факт, не предполагает широких
обобщений. Оценка факта проявляется в
том, что из множества выбран именно этот.
Фотоочерк, фотомонтаж охватывают действительность
более широко, что, однако, само по себе
еще не гарантирует масштаба выводов и
обобщений. Все зависит от того, насколько
творчески, глубоко осваивает ее фотожурналист.
Наконец, решая различные творческие задачи,
фотожурналист по-разному использует выразительный язык фотографии и слова. Как правило,
по сравнению с фотозарисовкой, фоторепортажем
самая ограниченная выразительная палитра
используется в фотозаметке. Именно по
названным признакам можно определить
форму фотопубликации в периодической
печати. Некоторые же отклонения в структуре
свидетельствуют о подвижности жанров,
их постоянном развитии. Жанр определяется
не по одному признаку, а по их совокупности.
А сходство жанров по некоторым признакам
дает возможность квалифицировать их
по видам. В фотожурналистике можно выделить
два вида жанров – информационные и публицистические. К первому относятся фотоинформация,
фотоиллюстрация, фоторепортаж. Ко второму
– фотокорреспонденция, фотоочерк, фотопортрет,
фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.
Так, в основе фотоинформации лежит единичный
факт, сообщение о котором призвано лишь
показать зрителю и читателю, где, когда,
и с какими первыми последствиями он случился. Фотоинформация
– наиболее оперативная форма отображения
положительных и отрицательных сторон
действительности. Это та форма ее фиксации,
которая ранее других выделилась в особый
жанр фотожурналистики. Фоторепортаж
– более развернутое коммуникативное
действие, направленное коммуникатором
(фоторепортером, журналистами, органом
СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения
многосоставного события. Фоторепортаж
может состоять из серии снимков, рисующих
событие в фазах его изменений, его поступательного
или динамического развития, а может быть,
и с показом прогрессирующих или регрессирующих
в отношении человека последствий. Пример
фоторепортажа на рис. 1.
Рис. 1. Репортаж с полиграфического
производства
Фотоиллюстрация – вторичный по отношению к тексту визуальный
жанр отображения действительности, дающий
ее зримый образ на момент осуществления
вербального коммуникативного действия. Публицистический
жанр. Фотокорреспонденция –
сравнительно новый для отечественной
фотожурналистики жанр. У истоков ее развития
он не выделялся в особую вербально-визуальную
форму отображения реальности, а отождествлялся
с развернутой фотоинформацией и оценочным
фоторепортажем. Но затем в ней усмотрели
особые типологические черты. В чем они
проявляются? Фотокорреспонденция не
отображает напрямую развитие какого-либо
события. В ней происходит осмысливание
сложившегося положения дел в ходе тех
или иных событий и явлений действительности,
подводится результат определенных действий,
дается их оценка и возможный прогноз.
От развернутой фотоинформации этот жанр
отличается тем, что фиксирует не единичный
факт, а раскрывает взаимосвязи между
несколькими фактами и событиями. Фотоочерк – жанр фотожурналистики,
отличающийся пристальным вниманием к
человеку, «очерчивающий» основные этапы
его судьбы, круг встающих перед ним проблем.
Очерк может создаваться о том или ином
коллективе, общности людей, о проблемах
перед ними встающих и ими разрешаемых,
о путешествиях, ими совершаемых. Отсюда
и разновидности фотоочерка как жанра:
портретный, проблемный и путевой. Фотоочерк
находится на стыке художественной и репортерской
фотографии, поскольку, с одной стороны,
призван запечатлеть некую сценку из жизни,
с другой – передать настроение, эмоцию.
Фотоочерк, в отличие от фоторепортажа,
никогда не может быть сухим и непредвзятым
– тут непременно присутствует авторская
эмоциональная оценка. Пример фотоочерка
на рис. 2.
Рис. 2. Портретный фотоочерк.
Сцена из жизни африканских детей
Фотомонтаж, фотоплакат
и фотоколлаж – это такие жанры фотожурналистики,
которые объединяет соединение в одном
кадре (в одной картинной плоскости) нескольких
сюжетов с целью достижения определенного
художественного и пропагандистского
эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены
фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате
– синтетическим изобразительным способом,
с помощью рисунка, компьютерной графики.
Все эти жанры синтетические, в них активно
работают как визуальное изображение,
так и емкий, экспрессивный вербальный
текст. Пример фотоплаката на рис. 3.
Рис. 3. Фотоплакат
Появление фотоснимков в периодической
печати связано с необходимостью
дать массовому читателю документальное
и наглядное представление о
фактах, событиях и явлениях социальной
действительности. Отсюда можно заключить,
что выделение и развитие фотожурналистики
как самостоятельного вида обусловлено
общественной потребностью. Фотожурналист
осознает свою деятельность как деятельность
общественно-политическую. Отображая
факты, события и явления действительности,
он пишет «историю современности».
Фоторепортер в полной мере смог решать
заложенные в фотографии и слове возможности
не только констатировать, но и интерпретировать
факты и явления общественной жизни. Это
привело к расширению содержательного
пласта фотопубликаций от фиксации отдельных
сторон действительности до постановки
проблемы. В зависимости от использования
ресурсов фотографии и слова в фотожурналистике
можно выделить эмпирический, эмпирико-теоретический
и образный типы содержания. Расширение содержательности фотопубликаций
– это не только освоение новых тем, но
и углубление старых. В силу неразрывности
содержания и формы путь к овладению новым
содержанием был также путем к открытиям
в форме, к расширению жанрового арсенала
фотожурналистики. Наряду с фотозаметкой
на страницах периодической печати появились
фотозарисовка, фоторепортаж, фотокорреспонденция,
фотоочерк, фотомонтаж, наряду с информационными
жанрами выделились жанры публицистические,
дающие интерпретированное изображение
действительности, в большей мере позволяющие
раскрыть авторское отношение к фиксируемым
фактам и явлениям общественной жизни.
Профессия фоторепортера обязывает быть
в гуще событий, схватывать политический
смысл социальных процессов и доходчиво
отображать в своих публикациях. Эффективность
выступлений фотожурналиста в печати
зависит от того, как полно использует
он потенциал каждого жанра.
2. Роль фотоиллюстраций в современной
печати Наряду с текстовыми
публикациями газеты печатают фотоиллюстрации.
Они содержат визуальную информацию, воспринимаются
читателями быстрее и воздействуют на
них подчас сильнее текстов. Иллюстрации
– один из элементов дизайна издания,
они формируют его облик, внешнее «лицо».
Их готовят специалисты – фотокорреспонденты
и художники, работающие в отделе иллюстрирования
газетной редакции или непосредственно
под руководством ответственного секретаря.
Но и журналист, оказавшись на месте событий
и имея навыки фотографирования, может
приложить руку к оформлению номера.
В подавляющем большинстве газет важнейшее
значение имеют тексты, представленные
в различных жанрах публикаций разного
типа. Они занимают большую часть площади
каждого номера периодического издания.
Однако без иллюстраций газетный номер
будет неполноценным, – сплошной серый
текст тяжело воспринимается читателями.
К тому же руководители такой газеты лишают
себя дополнительного сильного средства
воздействия на читателей. И с точки зрения
экономической эта газета оказывается
в невыгодном положении по сравнению с
ее конкурентами – иллюстрированными
изданиями. Поэтому в каждой газете необходимо
установить соотношение текстовых и иллюстрационных
публикаций, в соответствии с которым
определяется занимаемая ими площадь
и роль в номере. Лишь в некоторых специальных
номерах газеты, выпускаемых в связи с
особым поводом – праздником, юбилеем
и т.п., иллюстрации могут стать основным
видом публикаций. В некоторых крупных
газетах – «Известия», «Время новостей»
и др. – одну из последних полос последнего
номера недели полностью отводят под фотоиллюстрации,
показывая важнейшие события с помощью
репортажных снимков. Отметим, однако,
появление в последнее время новых газетных
изданий, в которых визуальная информация
становится равнозначной вербальной информации. Газетным
иллюстрациям чаще всего придают форму
простого прямоугольника, вытянутого
по вертикали или по горизонтали. Такая
форма упрощает верстку номера. Однако
отличные от прямоугольника формы иллюстрации
тоже хорошо воспринимаются и способны
привлечь внимание читателей. Выбирая
форму иллюстрации, одновременно необходимо
определить ее величину и размер. При этом,
прежде всего исходят из содержания и
значения иллюстрации на полосе и во всем
номере. Типичный недостаток многих газет
– искажение мелких деталей на небольших
иллюстрациях. Нередко одна единственная
выразительная иллюстрация большого размера
производит большее впечатление и лучше
смотрится на газетной странице, чем два
– три крошечных снимка или рисунка. Безусловно,
наилучшим вариантом при определении
размеров иллюстраций является сочетание
стандартных и нестандартных форматов.
Применяя в газете фотоиллюстрации в основном
стандартных размеров, полезно иногда
помещать на полосу и нестандартные по
размеру иллюстрации. Привлекательно
выглядит на газетной полосе узкий, сильно
вытянутый по вертикали фотоснимок. При
оформлении издания необходимо придерживаться
следующих принципов:
- Подчиненность содержанию.
Все элементы формы, приемы оформления
должны быть направлены на выявление актуальности,
особенностей публикаций, их значимости
(идея, тема, проблема, жанр и т.д.).
- Единство стиля
(динамичный «молодежный», «деловой» стиль,
«ретро»). Все элементы, детали оформления
должны гармонично сочетаться друг с другом.
Узнаваемый стиль держится на деталях;
в эффективном дизайне не бывает мелочей.
- Контрастность
(контраст большого и малого, широкого
и узкого, длинного и короткого, черного
и белого, черного и серого, прямого и наклонного,
прямоугольного и ступенчатого, прямоугольного
и овального и др.) помогает не только привлечению
внимания, но и его удержанию.
- Принцип пропорциональности
проявляется, например, в том, что размер
элементов дизайна («бруски» текста, заголовочного
комплекса, иллюстраций, подложек, текстовые
и титульные шрифты, пробельные и разделительные
средства и др.) - Направленность
– принцип, предполагающий последовательное
восприятие дизайна. Эффективное оформление
«ведет» читателя по газетным полосам,
страницам. - Экономность и сдержанность
означают сознательное ограничение дизайнера
в подборе тех или иных средств оформления.
Дизайн должен быть изящным, но при этом
простым, удобным и понятным.
- Экспериментальность
– принцип, предполагающий постоянную
нацеленность дизайнера на творчество,
поиск нового: импровизационные решения
дизайнера в рамках утвержденной научно
разработанной композиционно-графической
модели; ее совершенствование; отработка
в специальных выпусках оригинальных
приемов, освежающих, но не разрушающих
модель, действующую в течение определенного,
достаточно продолжительного, времени.
- Системность
– без системного подхода дизайнер не
сможет реализовать, например, такие из
выделенных нами принципов, как «единство
стиля», «целостность»… Системность суть
любой проектной деятельности, в том числе
и дизайна. Следование перечисленным выше
принципам дизайна повышает удобочитаемость
газеты, позволяет улучшить её внешний
вид и тем самым увеличивает шансы на привлечение
читателей. Редактор должен понимать, что определённые элементы (текстовые и заголовочные шрифты, форма снимка, его размещение) особенно притягивают внимание читателя. Нужно искать снимки, которые удерживают в себе такие элементы, и, работая с фотографом напоминать ему про необходимость таких элементов. Среди снимков, которые имеют повышенный интерес, следующие: дети, животные, люди, известные личности, необычный снимок, юмористический снимок, жанровые снимки, цвет. Самим фотографиям при верстке
газеты предъявляются определенные требования.
Прежде всего, она должна быть хорошего
качества. Статичные снимки воспринимаются
хуже, лучше, если они выражает динамику,
действие. Самые хорошие фото обычно отбираются
на первую полосу. Лучше хорошую фотографию
сделать большего размера. Также можно
умело обрезать фотографию, убрав все
ненужное или лишнее. Если размещается
несколько связанных между собой фотографий
в фотоочерке, можно выделить одну из них,
как главную. В фотокомпозиции все фотографии
должны касаться друг друга. Динамика,
лица людей на фотографии, должны быть
направлены внутрь полосы. Очень важен
комментарий к фото – пояснить, о ком идет
речь, что происходит, где и когда это случилось.
Хорошо написанный текст комментария
разъясняет читателю, чем интересна эта
фотография. Он имеет существенные отличия
от простого текста. И для того чтобы читатель
мог понять, где текст статьи, а где комментарий,
они выполняются разными шрифтами. Некоторые
комментарии к фото напечатаны жирным
шрифтом, так, чтобы такой комментарий
буквально выпрыгивал со страницы. В некоторых
газетах для этой цели используется курсив.
Так комментарий к фото выглядит более
элегантно. Заметим, что процент фоторекламы
в газетах всё же ниже, чем в журналах,
так как реклама в журналах существенно
отличается от рекламы в газетах. Одним
из самых важных преимуществ рекламы в
журналах является её высокая избирательная
способность. Каждое издание имеет свою
четко определенную аудиторию. Реклама
в журналах активно воздействует на сознательную
и бессознательную части психики читателя.
Журнал обеспечивает более высокое качество
полиграфического исполнения, а значит,
и более сильное эмоциональное воздействие
на аудиторию. Большую и бесспорную роль
играет цветовая гамма, что позволяет
размещать яркие, запоминающиеся, эффектные
рекламные модули. В отличие от газет,
в журналах можно поместить фотографию
рекламируемого товара или какой-либо
объект, который привлечет внимание читателя,
заставит его остановить взгляд на картинке,
и дает возможность разглядеть товар во
всех его красках. Такая реклама хорошо
запоминается, и впоследствии будет ассоциироваться
с рекламируемым товаром. К тому же в журналах
имеются тематические разделы, что облегчает
читателю находить нужные темы. Журналы
идеально подходят для длинных рекламных
текстов и крупных иллюстраций, и поэтому
большинство аудитории читает рекламу
в журналах с таким же интересом, как и
обычные статьи и заметки. Реклама в журналах
обычно выдержана в дружеском, доверительном
тоне и содержит большое количество информации.
Фотографии в журнальной рекламе используются
гораздо чаще, чем рисунки. С рекламой в
газетах дело обстоит немного иначе. Реклама
в газете живет всего один – два дня, т. к.
многие читатели газеты читают один раз
и очень быстро выбрасывают их. Качество
печати газет не самое высокое, из-за чего
теряется и качество фотографий, и качество
текста. Некоторые особенности рекламируемого
продукта из-за плохого качества печати,
вообще могут частично или полностью исчезнуть.
В большинстве случаев это печать в одну
или две краски. В отличие от журнальной
рекламы, рекламное объявление в газетах
может затеряться среди других подобных
объявлений. И чтобы оно не затерялось,
рекламируя, например, экскурсии по городу
или посещение музеев, в рекламных объявлениях
впечатываются фотозаставки с видами
нужных объектов. Естественно, качество
снимков требуется весьма высокое. Но,
несмотря на все недостатки газетной рекламы,
газеты до сих пор остаются хорошим средством
для рекламы. Для того чтобы пресса смогла
выжить при новых рыночных отношениях,
она должна не только информировать, но
и привлекать внимание внешним видом газеты,
ее дизайном. А высокое качество в газетном
оформлении – это аккуратное соединение
текста с визуальными элементами: шрифтом,
фотографией, цветными иллюстрациями,
информационной графикой. Все это привлекает
читателей и передает информацию наиболее
эффективно. Хорошее оформление газеты
обеспечивает и хорошую подачу новостей. Ничто
так не украшает газетную страницу и не
сообщает ей столько движения и эмоций,
как фотография. Большинство статей –
так или иначе, о людях: их выигрышах, проигрышах,
арестах, выборах и читателю, естественно,
хочется знать, как эти люди выглядят.
И это нужно показать. Каждая фотография рассказывает
историю, а каждая история в свою очередь
достойна иллюстрации.
В связи с этим, журналистам газет
приходится постоянно следить за
развитием электронных СМИ, иметь
электронную версию своего издания
в Интернете, а самое главное – улучшать и обновлять форму и содержание
своего печатного издания, где все большую
роль начинает играет фотография.
Список использованной литературы:
- Березин В.М. Фотожурналистика: Учеб. пособие. – М.: Изд-во РУДИ, 2005. –169с.
- Ворон Н.И. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие. – М.: Изд-во Дизайн, 2010. – Ч. II.
- Ворошилов В.В. Журналистика. – Учебник. 2-е издание. – СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2000.
- Черняков Б.И. Изобразительная журналистика в печатных средствах массовой информации. – Киев. – 1990.