Витражное искусство готического периода средневековья

Выполнила: студентка 2 курса  факультета философии и культурологии  группы КЛ- 21 Наумова Алена.

• Начало перехода к готическому стилю положил аббат Сугерий, под руководством которого, в 1144 году была возведена апсида в королевской церкви аббатства Сен-Дени.
• Площадь окон церкви заполнена рядом вертикально расположенных витражных ронделей и медальонов.
• В каждом медальоне заключен один ключевой эпизод истории.
• Понятная архитектоника композиций придает сценам особую объемность и монументальность.

• Альтернативы романскому стилю продолжали развиваться во Франции и Англии до конца века.
• Три больших окна западного фасада Шартрского собора были застеклены примерно в 1145-1150 годах и относятся к позднероманскому стилю.
• К тому времени «стиль Сен-Дени» широко распространился среди мастеров-стеклоделов Франции и Англии.

• Во времена правления Людовика IX (1220-1270) утонченное изящество и великолепие отделки, присущее малым металлическим формам и иллюстрациям манускриптов, было объединено в достаточно широких рамках наружных изваяний соборов.
• Типично французский подход к искусству как к насущной необходимости впервые выделяется в начале XIII века.
• В рамках французского «дворцового стиля» витражи приобрели утонченную красоту отделки и нежную цветовую гармонию.

 

• «Лучистый живописный стиль» является выражением изысканной урбанистической культуры королевского двора Парижа.
• Утонченные витражи французской готики положили начало стилю, который как сама новая кафедральная архитектура мог легко быть оторван от национальных корней.
• Готический стиль быстро проник через границы Франции в Германию, в государства Центральной Европы и Северную Испанию.

• Во второй половине века в Европе увеличение размеров и новые конструктивные подходы еще больше изменили «дворцовый стиль» готического витража.
• Крупномасштабные композиции стали разбивать на два и больше окон, чаще применялся гризайль.
• Характерным признаком витражей XIII века становится большая светопроницаемость и декоративность, текучесть поверхностного дизайна.

 

• В начале XIV века дворцовый стиль в Париже стал склоняться к эстетически облегченному изящно абстрактному течению и застенчиво учтивой форме.
• Художники стали придавать фигурам изогнутые S – образные позы, трансформируя органическую структуру тела в элегантно искусственное сочетание грациозности и интимности.
• Изменения затронули всю Европу, и, несмотря на существование множества существенных местных традиций, искусство этого периода стало поистине интернациональным по стилю.