Витражное искусство

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СОДЕРЖАНИЕ

 

 

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………..……….……3

Глава I. Исторические этапы развития дизайна интерьера и способов его декорирования………………………………………...………………….…..…...5

1. Этностили в истории дизайна....…………………………………...…............5
2. История формирования этностиля в дизайне интерьера……………..........7

Глава II.Технология создания орнамента, декоративных мотивов в этнической композиции витража………………………………………….......15

1. Технология изготовления витражей…………………..…….…..….…...…..15
2. Виды витража………………………………………………………..…..........22

2.3 Выбор витража для  интерьера…………………………………....................28

2.4 Современная техника  витража…………………………………..…….…......33

Глава III. Создание творческого проекта.…………………………..….........34

1. Предпроектный анализ условий перед разработкой стиля ……..….........34

3.2 Концептуальная характеристика дизайна витража для выставочного зала……………………………………………….……..……….………………....34

3.3 Разработка дизайна витража………………………………………................36

3.4 Ход работы над проектом……………………………..…………….....…….37

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………..………………………..……….…39

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.........................……...…..…41

ПРИЛОЖЕНИЕ………………………………………..…………………….......42

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность. Витражи и витражные  потолки в современном дизайне  очень актуальны. Технологии производства витражей постоянно улучшаются. В связи с этим их применение становится востребованным. С помощью витражей  можно разделить помещение на зоны, не используя при этом громоздких перегородок; можно скрыть за окном неприглядный вид, одновременно не лишая помещения естественного света; а также создать изумительной красоты витражный потолок или нишу в стене, подсветив ее изнутри. Силу воздействия витража на архитектурную среду трудно переоценить. Для формирования новых интерьеров с использованием витражей необходимо изучение европейского опыта использования витражей в архитектуре. Это стало актуальной проблемой, требующей глубокого и всестороннего исследования.      

Цель: создать дизайн-проект витража для выставочного зала, изучить композиционную взаимосвязь витража с архитектурным пространством. Для ее достижения необходимо решить следующие задачи:

• изучить историю возникновения витража
• рассмотреть витраж как самоценный соподчиненный элемент в интерьере
• выявить и сформулировать основные требования к решению создания витража
• определить характерные черты и приемы композиционного решения витража, осуществляющие его взаимосвязь с дизайном интерьера
• раскрыть понятия: «смальта», «моллирование», «фьюзинг», «тиффани»
• ознакомиться с  видами  витражей
• изучить технологии изготовления витражей.

-изучить особенности  витражного искусства в историческом  аспекте;

-рассмотреть современные  направления и виды в технике  витраж;

-ознакомиться с  вариантами использования техники  витража в современном интерьере;

-провести эксперимент  по освоению различных приёмов  росписи стекла;

Для достижения поставленных целей использовались следующие  методы исследования:

Практическая  значимость: данная работа будет полезна студентам художественных специальностей, а также людям, заинтересованным в подобной теме и специализирующимся в данной технологии.

           Новизна исследования: состоит в самой постановке проблемы изучения витража в контексте его взаимосвязи с архитектурой, что предпринимается в отечественном искусствознании впервые.

        Методы исследования:

- анализ данных, собранных  из различных источников: литература, сайтов;

- классификация (типология)  теоретических данных;

- метод сравнения разнообразных терминологических определений по вопросам исследований;

- метод обобщения полученных  данных;

- практическая реализация проекта – дизайна;

- эксперимент с цветом.

В данной работе исследованы композиционные закономерности взаимосвязи витража с предметно-пространственной средой интерьера, выявлена роль витража в формировании его художественного образа. Показаны взаимозависимость и взаимообусловленность интерьера и витража в системе синтеза искусств, выявлены исходные устойчивые пространственные структуры, определяющие композиционные связи.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ГЛАВА I. Этапы развития дизайна интерьера и способов его декорирования

1.1 Этностили в истории дизайна

          Чаще всего со словом «витраж»  ассоциируются огромные разноцветные  панно в церквях, костелах и  старинных средневековых домах.  Но сегодня витражи широко  распространились по всему свету  и их можно увидеть везде  – в магазинах и супермаркетах,  офисах и бизнес -центрах, квартирах и частных домах. Без всякого сомнения, витраж является одним из самых интересных элементов, украшающих современный интерьер.

          Искусство витража возникло еще  во времена Римской империи. Витражи производили из небольших кусочков цветного (голубого, зеленого, желтого, красного, фиолетового) стекла, которые сплавляли между собой. Такие витражи оформляли обычно тонкой рамкой из красной меди.

         Самой первой такие изделия  стала использовать католическая  церковь. Произошло так, скорее  всего потому, что свет, проходя  через такое стекло, окрашивается  в его цвета и создает особую  эмоциональную атмосферу, что  особенно важно именно в храмах. Один из самых первых известных  нам витражей был обнаружен  в монастыре Святого Павла  в Англии. Он датируется 686 годом  н.э.

          В 1930 году археологами при раскопках  были обнаружены три стеклянных  фрагмента изображения Иисуса  Христа с крестообразным нимбом. Считается, что дата изготовления  этих фрагментов относится примерно  к 540 году н.э. Ну, а самым древним из уцелевших образцов считается изображение головы Христа из Вейссембургского аббатства в Эльзасе, Германия.

Самыми старыми законченными витражами Европы считаются пять фрагментов из Аугсбургского Собора. Эти витражи сделаны из ярких  стекол разного цвета с использованием техники закрашивания и тонального оттенения.

         В начале первого тысячелетия  нашей эры (так называемый Романский  период) в архитектуре стало значительно  больше элементов с использованием  витражей. И появились они опять-таки  в соборах: толстые стены вынуждали  делать большие окна. Вот их-то  в первую очередь и стали  украшать витражами.

         Наиболее типичен для того  времени ансамбль из трех окон, символизирующих Святую Троицу. Вначале в таких витражах использовался  все тот же растительный орнамент  с преобладанием красного и  синего цветов. Постепенно рисунок  усложнялся, в нем появились человеческие  фигуры. Примером может служить  большое Распятие на кресте  из собора в Poitier (1165–1170 г.г.) или  большие фигуры из собора в  Canterbury (около 1200 г). Процесс развития витражного искусства продолжался, и новым этапом стали витражи в Королевской церкви аббатства     Сен-3Дени. Здесь в витражные панно были включены не только фигуры, но и текстовые жизнеописания Христа, Марии и прочих святых.

         В эпоху Возрождения витражи  в полной мере становятся картинами  с реалистической передачей объема. Они создаются как живопись  на стекле на основе полотен  известных художников. В XVI в. получили  распространение небольшие кабинетные  витражи для украшения комнат.

          В Россию стеклянное искусство  пришло из Европы, и применение  изделий у нас началось значительно  позднее. Произошло это в эпоху  правления Петра I. Но, так же  как и в Европе, витражи устанавливали,  в основном, в церквях. Позднее  их стали применять и для  декоративного оформления внутренних  интерьеров частных домов. Надо  сказать, что витражи у нас  никогда широко не применялись,  поскольку во все времена были  изделиями дорогостоящими.

          В конце  19 - начале 20 века витраж  перестал быть атрибутом «церковно-готических»  интерьеров, и приобрел популярность  в домах аристократов. Расширенное  применение витражей в оформлении  светских интерьеров послужило  стимулом для развития стекольной  промышленности, плодами которой  мы пользуемся и сейчас. Нередко витраж вызывает ассоциации с классическими интерьерами, роскошными и элегантными.

          В наше время витраж уже  нельзя назвать атрибутом только  классических интерьеров. Смешение  стилей, появление новых тенденций  в интерьерах - все это меняет  само представление о витражах  и, конечно, их внешний вид.  Сейчас витражи или витражные  элементы нередко используются  в любых стилях интерьера. Дизайнеры,  создающие авторские эскизы витражей, имеют возможность воплотить  практически любую идею. Ради  этого производители витражных  стекол изобретают новые оттенки  и фактуры стекла, позволяющие  приспособить классические технологии  к разным интерьерным решениям.

 

1.2 Историческое формирование этностиля в дизайне интерьера

      Витраж (от лат. vitrum - стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция из стекла или другого материала, пропускающего свет. Витраж входит в современную жизнь как неотъемлемая часть интерьера, которая несет в себе не только функциональность, но и придает ему уникальность и изящество.

       Витражи стали ярким и оригинальным дополнением в оформлении дома, они вызывают игру света и теней, цветные световые эффекты которые создает естественное освещение, бесконечно сменяющееся на протяжении дня и в течение года.

     Витраж проживает неповторимую жизнь от рассвета до заката солнца. Лучи, преломляясь в неровностях цветного фактурного стекла, всякий раз придают интерьеру новый, ни с чем несравнимый, неповторимый шарм. Проникающий сквозь стекло окрашенный свет наполняет дом атмосферой таинственности, сказки.

      Художественный витраж можно применить где угодно:

    • потолочные  витражи; 

    • элементы  перегородок, которые одновременно  и разграничивают пространство  и делают эту границу очаровательно  прозрачной;

    • настенные  панно; 

    • мебельные  витражи - оформление стеклянных  элементов кухонь, шкафов, шкафов-купе;

    • вставки в  двери - витражные межкомнатные  двери хорошо подходят для  небольших помещений, где необходимо  зрительно увеличить пространство. Совершенно необязательно такой  витраж должен быть прозрачным. За стеклом может угадываться  лишь контур;

    • светильники,  люстры, бра - плафоны, выполненные  в технике витража, это потрясающее  по красоте решение светового  оформления дома;

    • витраж удобно  применить там, где невыгодно  выглядят внешние решетки, или  вид из окна желает лучшего;

    • в глухих  длинных стенах можно сделать  имитацию окна, тем самым добавить  свет и увеличить пространство.

       Приобретение витражей, выполненных в традиционных техниках, сегодня становится надёжным вложением денег. Настоящий витраж долговечен и может радовать красотой и уникальностью не одно поколение семьи владельца.

      Начиная с XI-XII веков витражи стали неотъемлемой частью католических соборов. Мастеров и духовников привлекала возможность наполнить храм с помощью витражей эдакой музыкой света, которая помогала почувствовать каждому, входящему в дом божий, свою причастность к чему-то великому, испытать духовный экстаз. Именно эта цветовая симфония вкупе с величественной архитектурой привлекает многих туристов в течение многих десятилетий.

Разнообразны и формы  оконных проемов, которые заполнялись  витражом. Это и стрельчатые окна, и медальоны различных форм, и, конечно же, всем известные витражные  розы на фасадах готических соборов. Тематика витражей была самой различной: начиная от растительных орнаментов, религиозных сюжетов и заканчивая изображениями самих мастеров за работой. Часто витражи собора составляли единую композицию, повествующую о  жизни святого, или описывающую  какой-либо сюжет из библии.

    В середине XVII века витражи теряют свою актуальность. Жизнь, набирающая обороты в  различных областях науки, требует  «быстрого» искусства, а не  вдумчивого созерцания. Возрождение  витража началось в XIX веке, однако  он утрачивает свою религиозную  и королевскую принадлежность, теперь  витражами украшают общественные  здания, частные дома.