Спортивная тема в творчестве Дейнеки

Московский  гуманитарно – экономический институт

 

Волгоградский филиал

 

 

 

 

 

КУРСОВАЯ РАБОТА

 

 

                           Студентки 2  курса                                факультета дизайна

 

 

 

Бурняшева Виктория Сергеевна

 

 

 

 

Учебная дисциплина: История искусств

 

Тема: «Спортивная тема в творчестве Дейнеки»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                                                          Руководитель Ишкова Л.Л.

 

                                                            Заслуженный работник культуры РФ

 

                                                                     Член СХР и АИС

                                                                                     

                                                    

 

 

 

 

 

 

             Защищена                                                                                   Оценка

           «____» _______ 20 ___ г.                                                 «_______________»

 

ПЛАН

 

             

 

1. Введение  …………………………………………………………..3

 

2. Спорт с советском искусстве……………………………………..5

 

3. Спорт в творчестве А. Дейнеки…………...……………………...8

 

• Спорт в станковой живописи…………………………….9
• Спорт в монументальной живописи……………...……..11

 

4. Заключение…………………………………………….…………13
5. Список литературы………………………………………………14
6. Приложение………………………………………………………15

 

 

             

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

«Я люблю спорт. Я могу любоваться часами на бегунов, пятиборцев, пловцов, лыжников. Мне всегда казалось, что спорт облагораживает человека, как все красивое». Эти слова  принадлежат замечательному художнику Александру Александровичу Дейнеке. В своих картинах, рисунках, акварелях, плакатах, фресках, мозаиках, скульптуре Александр Александрович успешно воплощал тему спорта. Сам был истинным спортсменом. И прежде всего по духу своему – боевому, новаторскому, целеустремленному.

 

Со времен античности, красота  и пластика человеческого тела неизменно  привлекают внимание художников и скульпторов. Со спортом тесно связано возникновение  и развитие таких новых направлений  творчества, как спортивная фотография, спортивное кино, балет на льду, гимнастические эстрадные ансамбли, театр спорта и движения и др.

 

Первые изображения физкультурников  и атлетов в духе неоклассицизма восходят к традициям Древней  Греции и Римской империи. Авторы, используя широкие возможности  искусства, стремились передать пластику движения и физическую красоту человеческого  тела. Идеал динамичной, сильной, мужественной красоты получил широкое развитие в различных видах отечественного искусства и во многом стал определяющим для художественно-эстетических и  этических принципов изображения  спорта. Изображения античных атлетов  воспринимаются как идеал образа современного спортсмена, что наиболее отчетливо проявляется в скульптуре 1930-х годов

В 1970-80-ые годы спортивная тема получает новое, альтернативное, звучание в искусстве. Авторы работ этого  периода намеренно снижают характерный  для соц-арта победно-героический пафос и эмоциональную приподнятость. Их герои забавны и порой откровенно смешны.

Тем не менее, несмотря на различие и разнообразие стилей, жанров и  художественных интерпретаций, спорт  и искусство по-прежнему идут «рука  об руку». А спорт, говоря словами  поэта и спортсмена Роберта Рождественского, остается «великолепным сюжетом  для искусства». Для ряда мастеров того времени именно спорт становится тем источником вдохновения, который  свое творческое «Я», реализовать свой потенциал.

 

Ярким примером может послужить  творчество Александра Дейнеки, расцвет  которого приходится на 20-60-ые. В своей автобиографической книге «Из моей рабочей практики» художник рассказывает о работе над свой первой картиной «Футбол» (1924). «В двадцать четвертом году я впервые выставлялся. Писал футбол. Игру любил, знал ее, как тысячи моих сверстников, как десятки тысяч взволнованных зрителей. Игра каждый раз наталкивала меня на желание написать картину. Наделал десятки рисунков, и, набрасывая один из многих неудачных эскизов, я обнаружил — эскиз не укладывается в композиционные нормы знакомых картин. Я компоновал новое пластическое явление и вынужден был работать без исторических сносок. Я догадался написать то, что многих волновало, интересовало. В моем творчестве была удача. Игра натолкнула меня на свой самостоятельный язык».

 

Таким образом, спорт помог  Дейнеке не только найти свой собственный  художественный язык, но и «подсказал»  свои, только для него характерные, композиционные и пластические средства выражения. Для этого выдающегося  художника спорт и искусство  оказались тесно переплетены  в жизни.

 

Дейнека сам увлеченно  занимался различными видами спорта и был страстным пропагандистом физической культуры – этот искренний  интерес к спорту стал его художественной реальностью, позволил создавать произведения, отличающиеся поразительной достоверной убедительностью. Необычные, неожиданные ракурсы спортсменов, упругость и стремительность их движений наполняют картины Дейнеки динамикой, внутренним напряжением. В каждом его полотне всегда ощущается ритм современности.

 

Картины А. А. Дейнеки как  бы воплощают пафос советской  истории 1920-30-х гг., ее наглядные лозунги  и призывы. Радость от торжества  индустриализации и прогресса техники, вера в здоровый дух в здоровом теле - это ощущение мира отразилось в его живописи и графике с  абсолютной полнотой и достоверностью.

 

В данной работе мы рассмотрим спортивную тематику в работах Александра Дейнеки. Постараемся раскрыть, чем привлекла его внимание данная тема, а так же личное отношение художника, скульптора и иллюстратора к спорту и физической культуре. Насколько данная тема близка ему по духу, и почему она занимает такое значимое место в его работах.

 

Для этого мы изучим личность самого Дейнеки, уделяя особое внимание его спортивному воспитанию, образованию  и, конечно, непосредственно его  работам. Рассматривая каждую из его  работ индивидуально, составим общее  представление о его творчестве и постараемся взглянуть на тему спорта глазами самого автора.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПОРТ В СОВЕТСКОМ  ИСКУССТВЕ

 

  Бурный всплеск интереса  к спорту в СССР, отвечавший  многим существенным потребностям  общественной психологии, в 1920-1930-е  гг. охватил разные вды отечественного искусства, оставив прочный след в музыке, литературе, архитектуре, изобразительном и прикладном искусстве.

  С футболом связана  важная сюжетная линия романа  Юрия Олеши «Зависть» (1928): Володя Макаров, одни из главных персонажей, олицетворявший будущее страны,- голкипер, защищающий ворота московской команды, а действие финальных сцен романа развертывается на футбольном стадионе во время международного матча. После успеха романа писатель использовал его фабулу в пьесе «Заговор чувств» (1929), завершающуюся характерной авторской ремаркой: «Марш. Идут футболист по лестнице. Двадцать два человека в пёстрых одеждах». Спортивные мотивы «Зависти» Ю. Олеша использовал и в киносценарии «Дискобол» (1935), положенном в основу фильма «Строгий юноша» (режиссёр Абрам Роом).

  Настоящий шахматный  ажиотаж, вспыхнувший в СССР  в середине 1920-х гг., сатирически  описали Илья Ильф и Евгений  Петров в романе «Двенадцать стульев» (глава XXXVIII «Междупланетный шахматный конгресс»). Юмористические очерки «Любители футбола» (1931) и «Честное сердце болельщика» (1932) эти же авторы посвятили многочисленной армии московских поклонников народной игры.

   В советском музыкальном  искусстве 1920-х гг. спортивная  тема получила специфическое  воплощение. По наблюдению Л. Акопяна,  «в функции жанра, реализующего  основную мифологическую схему  эпохи, опера, оратория и кантата  оказались вытеснены особого  рода театрализованной “мистерией” - широко распространённым элементом первомайских, октябрьских и прочих официальных торжеств первых лет революции».

  Массовое физкультурное  движение, согласно коммунистическим  установкам, выражало идею народного  патриотизма, а праздничные парады  были призваны символизировать  энтузиазм и оптимизм народных  масс. Начиная с середины 1920-х  гг. «физкультурные парады, как смотры  достижений физкультурников, большие  спортивные праздники, стали проводиться  ежегодно в крупнейших центрах  страны. Был выработан порядок  проведения физкультурных парадов,  включающий торжественное открытие, марш-парад, гимнастические выступления  и спортивные соревнования по  лёгкой атлетике, борьбе, тяжёлой  атлетике,  играм и т.д. С  1937 года в Советском Союзе проводятся  всесоюзные физкультурные парады  с участием представителей всех  союзных республик. Задуманные  как важное средство агитации  и пропаганды физической культуры  и спорта, эти парады имели  в то же время ярко  выраженную  политическую и идейную направленность». 

  Грандиозные театрализованные  спортивные шествия, проходившие  на Красной площади, превращались  в крупнейшие события политической  и культурной жизни. Физкультурные  парады ставили такие знаменитые  режиссеры и балетмейстеры, как  В. Мейерхольд и С. Радлов, К. Гойзовский и И. Моисеев. Контроль над их проведением осуществлялся на самом высоком партийном и правительственном уровне.

  Грандиозная «театральная  мистерия», подготовленная И.  Моисеевым, легла в основу документального  кинофильма «Сталинское племя», снятого советскими кинематографистами  в качестве ответа на успешную  премьеру ленты «Олимпия» Лени  Рифеншталь. В параде 1937 г., посвященном  20-летию Октябрьской революции,  принимали участие сорок пять  тысяч «лучших спортсменов страны  – членов добровольных спортивных  обществ и физкультурников рабоче-крестьянской  Красной Армии». На трибуне Мавзолея  присутствовал «лучший друг советских  физкультурников» И. Сталин. Театрализованные  физкультурные парады воплощали  дух эпохи. Не случайно подобное  масштабное шествие, поставленное  на музыку И. Дунаевского, стало  пафосным финалом киноленты Г.  Александрова «Цирк».

  В постановлениях партии  подчеркивалось, что физическая  культура и спорт должны использоваться  не только как часть общеполитического  воспитания, но и как своеобразное  средство объединения рабочих   и крестьян вокруг партийных,  советских и профсоюзных организаций. 

  Героизированная, романтичная  трактовка спорта получила воплощение  в полотнах многих художников, входивших в творческие объединения  «ОСТ» и «Круг художников». 

  Тема спорта стояла  на первом плане для одного  из основоположников группы «ОСТ»  Александра Дейнеки. «Страстный  поборник массового физкультурного  движения», художник воплотил  излюбленную тему в живописном  «спортивном цикле»: «Футбол» (1924), «Теннис» (1926), «Лыжники» (1926), «Боксёр Градополов» (1926), «Футболист» (1932), «Кросс» (1931), «Спорт», «Утренняя зарядка», «Игра в мяч» (1932), «Бег» (1933), «Бегуны» (1934), «Вратарь» (1934).

  Петр Вильямс был более известен своими сценографическими работами в Большом театре СССР. Стремясь воплотить в станковой живописи всю остроту и напряжённость современного ощущения жизни, он обращался в спортивной теме в своих полотнах «Акробатка» и «Человек в лодке». Живописец, график и сценограф Константин Вялов, также входивший в объединение «ОСТ», создал такие работы, как «Мотоциклетный пробег», «Старт. Водный спорт», «Пинг-понг».

  В конце 1920-х гг. страна переживала настоящий  спортивный бум. Особым вниманием  живописцев и скульпторов в  качестве моделей пользовались  спортсмены и спортсменки. Особенно  нужно выделить творчество член  объединения «Круг художников « Александра Самохвалова, создавшего картины «Девушка в футболке», «На стадионе», «Спартаковка», «Девушка с ядром», «Физкультурница с букетом». Важное место в его творчестве занимают два объёмных панно: «Сергей Миронович Киров принимает парад физкультурников» и «Советская физкультура». Последняя монументальная работа экспонировалась на Международной выставке в Париже (1937) в павильоне СССР, увенчанном легендарной скульптурой Веры Мухиной «Рабочий и колхозница».

Во Франции над оформлением  помпезного павильона СССР, облицованного  самаркандским мрамором (архитектор Б. Иофан), в числе других работал и скульптор Иосиф чайков, активно развивавший в своем творчестве спортивную тему. Он создал скульптуры «Прыгун с шестом», «Аквалангистика», «Парапланерист», однако самым известным его произведением считается трёхметровая скульптурная группа «Футболисты», впервые представленная в павильоне СССР на Всемирной выставке в Нью-Йорке (1939) а потом долгие годы стоявшая в Москве перед зданием Третьяковской галереи.