Современный кинопроцесс

Самый действенный  способ борьбы с сайтами, содержащий нелегальный контент - блокировка ссылок в Сети, как минимум в первый месяц проката фильмов в кинотеатрах (например, фильм «Один день», который  не появлялся в сети примерно 1,5 месяца). Специальная техническая группа проводит мониторинг и выявляет незаконные ссылки. Получив доверенность на представление  интересов правообладателя, они  выходят на магистральных провайдеров  и соцсети и блокируют сайты, на которых находится контент  для скачивания и раздачи. Эффективность  такого вида борьбы довольно высока. По данным к середине 2011 года удалось  ликвидировать до 80% пиратских ссылок. Предполагается, что защищаясь, таким  образом, можно дополнительно добавлять  от 15 до 30% бокс-офиса, так что продюсерам следует задуматься по этому поводу и решить для себя, следует ли сэкономить на защите или же лучше  немного потратиться, но при этом обезопасить себя и свой кинопродукт.

Еще один эффективный  способ противодействия пиратству  в Сети – легальные ресурсы, которые  предоставляют услугу Video on Demand (VOD). Эти сайты предлагают пользователю просмотр теле- и кинофильмов как  на платной, так и бесплатной основе с регистрацией пользователей, которые  подписывают договор об авторском  праве (RuTube.ru, Videomore.ru, Tvigle.ru и др.).

У российских продюсеров есть также проблемы, связанные с  подбором команды, сроками производства, продвижением проекта, определением судьбы картины (отправить ее на фестиваль  или она все-таки больше подходит, например, для телевизионного показа, либо ее можно использовать и для  того, и для другого). Многие ошибочно полагают, что роль продюсера сводится к бухгалтерской деятельности, способности  «вытрясти» деньги из инвестора.

Продюсер должен помнить, что ему не следует активно  вмешиваться в творческий процесс. Как правило, в этих случаях, он забывает о своих непосредственных обязанностях: контроле бюджета и сроков каждого  периода, разработке дальнейшего продвижения, выборе позиционирования и т.д.

Сама профессия  «продюсер телевизионных и кинофильмов» в России очень молодая. Официальную  квалификационную характеристику должности  она получила только в 2006 году. Неудивительно, что при выезде за границу и  наблюдая за международным опытом, даже ведущие российские продюсеры  удивляются многим вещам. Наш продюсер, как утверждает в одном из интервью президент компании AR Films Александр  Роднянский,часто является лишь посредником  между государственными деньгами и  режиссером. Поэтому, по его мнению, и значение продюсера в современном  отечественном кинопроцессе оставляет  желать лучшего.

Я считаю, что роль продюсера на данном этапе в нашей  стране, возможно, действительно не соответствует международным стандартам и пониманию данной специальности, но у нас еще есть возможность  в какой-то мере перенять опыт зарубежных производителей в их методике ведения  дел, совместив это с отечественными реалиями.