Автор работы: Пользователь скрыл имя, 02 Января 2014 в 15:20, контрольная работа
Романтизм в искусстве – сложное и неоднородное явление. Черты стиля романтизма принимали своеобразные формы в зависимости от каждой национальной культуры, психологического склада народа, художественных традиций. Противоречивые течения романтизма иногда переплетались в творчестве отдельных художников.
Введение.
I. Общая характеристика сквозной формы.
1. Разновидности сквозной формы.
II. Сквозная форма в вокальном творчестве Ф. Шуберта
1. Сквозная форма в раннем творчестве
2. Сквозная форма в зрелом периоде творчества.
III. Анализ романса Ф. Шуберта «Предчувствие воина» из цикла «Лебединая песня».
IV. Заключение.
V. Приложение 1
Приложение 2
VI. Список литературы.
Сквозные формы у Шуберта очень многообразны. Следуя за текстом, и часто – довольно детально, они подразумевают вместе с тем определенные средства музыкального единства. Сквозная форма имеет свои собственные законы музыкальной организации, нередко перекликающиеся с законами репризных форм. Эволюция сквозной формы у Шуберта распространилась в одинаковой мере, как на вокальный язык песни, так и на средства музыкального единства.
Многочисленные образцы
сквозных форм Шуберта
От сквозной формы типа контрастного развёртывания протягиваются нити к принципам организации сквозных сцен в музыкальной драме, где у солистов господствует мелодический речитатив и оркестровое сопровождение становится основным носителем музыкальной образности. Непрерывное развитие фортепианного сопровождения с постоянной сменой музыкальных образов, яркость, конкретность и характеристичность кратких тематических образований ведёт к лейтмотивной системе музыкальной драмы.
Шуберт явился новатором не только в области жанров и выразительных средств вокальной музыки, но и создал новую песенную форму, получившую большое историческое развитие.
Сквозная песенная форма не прекращает своё существование в творчестве Шуберта, а находит последовательное развитие в песенном творчестве как немецких композиторов (И. Брамса, Г. Маллера), так и в творчестве русских композиторов (например, у Мусоргского).
Приложение 1
Приложение 2
Буквенная схема и тональное соотношение в романсе «Предчувствие воина»
текст: A B A1 C
музыка: A B C D
c-Es-As As-Des-fis fis-a-f C-a-C-a-C-a-c
«Предчувствие воина».
1 раздел c-moll:
| t | t | t t6 t | VII43г | II65+1 | II65+1 | K64 D 3 D6 | t | t | t | t | IV65+1+3 | K64 D t6 D64|
| t t2 IV65+3 IV65+1 | K64 D | D D 1 | DD65 D | D D 1 | DD65 D | III=T S6г K64 D7|
| IV65 +1 | IV65 +1 K64 |IV65+3 | III65=IV65 DD6 | D | t6 | D t | D |
2 раздел As-dur:
| T | T | DD2 D65 | T D7 T T | D d | II | D – (II) T | T | DD2 D65 | T D43 T6 T|
| D VII | VII=S | T | T |
3 раздел fis-moll:
| D=t | D D2 t6 D64 | t6 t2 | D D2 t6 D64 | t6 | t6 | t6 | t6 | t6 | t6 | t6 | t 6 D65 - (S)|
| II6 D2 – II6 II64 | K64 D7 3| t VII43 – S64 II65 | K64 D7 3 | t | t6=S6г |
4 раздел C-dur:
| D7 VII2 | D7 VII2 | D7 VII2 | D7 VII2 | D7 VII2 | D7 VII2 | D7 D65 |
| VI=t S6 | D K64 | D K64 | D K64 | D=III | T6 | T6 D6 +5 | S | D43 | II | II2|
| D65 | D65 | t VI=T | II65 D7 | T=III | D43 | T T6 | II65 D7 | T | T t6=S6г |
| D7 VII2 | D7 VII2 | D7 D2 – (S) | D7 – (II) VII2 | D7 D2 – (S) | D7 – (II) D2 – |
| VII VI64=t64 | D65 t | D65 T | D D | D | T6 | T6 D6+5 - | S | D43 - | II | II2 |
| D65 | D65 | t VI=T | II65 D7 | T | T=VI D65 | t64 | t64 | t64 t t6 | VII43г | II65+1 |
| II65+1 | K64 | D 3 D D6 | t | t | t ||
Формы вокальной музыки.
Сквозная форма – наиболее свободная, индивидуализированная форма вокальной музыки. Её логика в наибольшей степени зависит от текста, от прочтения этого текста композитором. Каждое произведение, написанное в сквозной форме, уникально, единично.
Сквозная строфическая форма – разновидность сквозной формы основана на сопоставлении крупных, структурно оформленных эпизодов, значительно контрастирующих между собой. Само название этой разновидности сквозной формы указывает на то, что в ней строфическое членение поэтического текста совпадает с разделами, внутренними гранями музыкальной формы. (Ф. Шуберт «Предчувствие воина», «Желание», Мусоргский «Гопак», Рахманинов «Судьба»).
Сквозная нестрофическая форма – разновидность сквозной формы представляет собой чередование кратких, разомкнутых музыкальных построений, не образующих законченных форм. (Ф. Лист «всюду тишина и покой», Мусоргский «Колыбельная»).
Куплетная форма – строфическая форма, в которой одна и та же музыкальная строфа повторяется с разными строфами текста. Куплетная форма, одна из самых распространённых в вокальной музыке. (Глинка «Жаворонок», «Венецианская ночь», Григ «Люблю тебя», Даргомыжский «Я вас любил»).
Куплетно-вариацонная форма – в основе этого весьма распространённого типа формы варьированной строфы лежит вариационный принцип. Вокальная мелодия в куплетно-вариационной форме остаётся в каждой строфе без изменений, сохраняется её мелодический рисунок, форма, сопровождение же изменяется и представляет собой вариации. (Мусоргский, опера «Хованщина», песня Марфы «Исходила младёшенька»).
Куплетно-вариантная форма – в отличие от куплетно-вариационной, куплетно-вариантная форма, подразумевает существенные преобразования не только фактуры и характера сопровождения, но и самой мелодии, её характера и интонационного содержания. Неизменным или почти неизменным может сохраняться только начало куплета. (Свиридов «Я, странник убогий», Шуман «Тихие слёзы»).
Смешанная форма – форма, в которой взаимодействуют и дополняют друг друга композиционные принципы разных форм. Взаимодействовать и переплетаться в вокальном произведении могут, например, куплетная и сквозная форма, куплетная и варьированная строфическая, сквозная и трёхчастная. (Шуман «Во сне я горько плакал», Шуберт «Форель»).
Список литературы: