Применение геометрических форм в литературе

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ  И НАУКИ

Государственное образовательное  учреждение высшего профессионального  образования

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  ИНЖЕНЕРНО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ГУМАНИТАРНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ

КАФЕДРА СОЦИОЛОГИИ

 

 

 

 

 

 «Применение геометрических форм в литературе»

 

 

 

 

Работу выполнили:

студентки 2 курса

группы 6191-2

Довженко Мария

Китаева Анастасия

 

Научный руководитель:

Петросян Гаянэ  Артаковна                                                                                                     

                                                                                                      

 

 

 

 

 

 

 

Санкт-Петербург

2011

Оглавление

 

1. Вступление……………………………………………………………………….3
2. Математика в рифме…………………………………………………………….4
3. Виды стихотворений с математической точностью…………………………..6
4. Заключение……………………………………………………………………..14
5. Список используемой литературы……………………………………………16

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вступление

 

«Человек не может понимать окружающий его

мир только логикой  мозга, он должен ощутить

его логикой  сердца – эмоцией».           

Сергей Владимирович Образцов

 

У сердца тоже есть логика, ее выражению помогает могущество и красота математической мысли. Только математика может искусно построить геометрически-точную абстракцию. Математические теоремы, определения, формулы поражают своей насыщенностью, плотностью языка. Они настолько точны, что нельзя выкинуть ни одного слова, иначе теорему будет сложно понять, а это означает, что ее главная цель будет не выполнена.

Поэты и математики не так далеки друг от друга как может показаться. Их задачи крайне схожи, подобрать настолько нужные, подходящие, точные слова, формулировки, чтобы их поняли максимально адекватно. Таким образом, каждый из них стремится передать информацию, только один должен передать ее логикой мозга, показать как работает этот механизм, научить других искусству мыслить, а другой логику своих чувств, прогрессию эмоций, что тоже немаловажно – уметь выразить именно то, что чувствуешь, не подменяя смежными (а иногда неверными) понятиями.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Часть 1. Математика в рифме.

 

Рифмовка – порядок чередования рифм в стихе.

Рифмовки очень  похожи на математические схемы того как надо писать стихотворения, как  из вереницы слов сложить идеальную  рифму.

 

Терцина– ряд трёхстиший с рифмовкой ABА BCB CDC...(«Божественная комедия» Данте).

«Земную жизнь пройдя до половины,

Я очутился в  сумрачном лесу,

Утратив правый путь во тьме долины.

 

Каков он был, о, как произнесу,

Тот дикий лес, дремучий и грозящий,

Чей давний ужас в памяти несу!

 

Так горек он, что смерть едва ль не слаще.

Но, благо в  нем обретши навсегда,

Скажу про все, что видел в этой чаще…»

Эта очень сложная  рифмовка основана на бесконечном повторении рифм через строчку при этом они  меняются в каждой новой строфе. Берется рифма из середины первого трехстишья, и повторяется с первой и третьей строчкой второго трехстишья, со следующим трехстишьем происходит то же самое.

Стих Пушкина  «Поэту»:

«...Они в самом  тебе. Ты сам свой высший суд;

Всех строже оценить умеешь ты свой труд.

Ты им доволен  ли, взыскательный художник?

 

Доволен? Так  пускай толпа его бранит

И плюет на алтарь, где твой огонь горит,

И в детской  резвости колеблет твой треножник...»

 

Лимерик  - пятистишие, написанное анапестом, с рифмовкой ААВВА. В лимериках  3 и 4 стихи имеют меньшее количество стоп, чем 1, 2 и 5.

«Жил-был старичок у причала,

Которого жизнь удручала.

Ему дали салату

И сыграли сонату,

И немного ему полегчало.»

                                    (Эдвард Лир)

 

Триолет-  восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB , где стихи А и В повторяются как рефрены.

«Ты промелькнула, как виденье,

О, юность, быстрая  моя,

Одно сплошное заблужденье!

Ты промелькнула, как виденье,

И мне осталось сожаленье,

И поздней мудрости змея.

Ты промелькнула, как виденье,—

О, юность быстрая моя!»

                                   (Константин Бальмонт)

 

Рифмовка 4+4 («квадратная рифмовка») -  рифмовка двух четверостиший по схеме: ABCD ABCD

«А затем прощалось лето

С полустанком. Снявши шапку,

Сто слепящих фотографий -

Ночью снял на память гром.

 

Мёрзла кисть  сирени. В это

Время он, нарвав охапку

Молний, с поля ими трафил

Озарить управский  дом.»

                    (Б. Пастернак)

 

Рифмовка 3+3 («треугольная рифмовка») – рифмовка двух трёхстиший между собой по схеме ABC ABC.

«А потом мне снились горы -

В белоснежных  одеяньях

Непокорные  вершины,

 

И хрустальные  озёра

У подножий великаньих,

И пустынные  долины...»

                           (В. Невский)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Часть 2. Виды стихотворений с математикой  точностью.

 

Алфавитный  стих – стихотворение, в котором каждый стих или строфа (чаще -двустишие), начинаются с новой буквы и все вместе выстроены в алфавитном порядке.

«Антисемит Антанте мил.

Антанта сборище  громил.

 

Большевики  буржуев ищут.

Буржуи мчатся вёрст за тыщу.

 

Вильсон важнее прочей птицы.

Воткнуть перо бы в ягодицы…»

                                         (В. Маяковский)

«Я — ящерка 
ютящейся 
эпохи, 
щемящий 
шелест 
чувственных 
цикад, 
хлопушка 
фокусов 
убогих, 
тревожный 
свист, 
рывок 
поверх 
оград. 
Наитие, 
минута 
ликованья, 
келейника 
исповедальня. 
Земная 
жизнь 
еще 
дарит, 
горя, 
высокое 
блаженство 
алтаря.»  
       (Дмитрий Авалиани)

Русский алфавитный стих ведёт своё начало от Азбучной молитвы (Х в.), широко распространённой в  средневековой Руси и по форме  напоминавшей современный верлибр. В таком стихе каждое изречение начиналось с новой строки и буквы алфавита.

«Азъ словом симь молюся Богу

Боже вьсея  твари и зиждителю

Видимыимъ и  невидимыимъ!

Господа духа посъли живущаго

Да въдъхнетъ  въ сьрдце ми слово

Еже будетъ на успехъ вьсемъ...»

 

Акростих (греч. akrostichis – крайние стих)  – стих, первые буквы всех строк которого образуют слово или фразу, чаще всего имя самого автора. Акростих ведёт своё начало из магических текстов и был популярен в поэзии Средневековья.

«Сложнейшее из построений,

Творенье буйного ума.

Искусство слов и их сплетений,

Хроническая, до изнеможений,

Основа трудного письма.

Скупая исповедь поэта,

Летящих в неизвестность фраз;

Осипшая от всех запретов,

Жизнь без притворства и прикрас.

Едва слышна тугому уху,

Незримая полуслепцу.

Инакомыслие для слуха,

Елей лишь сердцу и Творцу.»

                       (Ирина Блуменфельд)

«Довольно именем известна я своим;

Равно клянётся плут и непорочный им;

Утехой в бедствиях всего бывало боле;

Жизнь сладостней при мне и в самой лучшей доле.

Блаженству чистых душ могу служить одна;

А меж злодеями не быть я создана.»

                               (Юрий Нелединский-Мелецкий)

«Прозаики от рифмы далеки,

От четкого размера, тайны света,

Эфирного дыхания строки -

Того, что позволяет стать поэтом.»

                              (Семён Цванг)

«В ночной тиши сижу один.

 Давно уж за полночь. Не спится!..

 Остыл и спит во тьме камин.

 Холодный чай. Перо.. Страница...

 Ночная тьма глядит в окно.

 Она лукаво обещает:

"Вот-вот - и явится ОНО!

 Его ты жди! Не опоздает!"...

 Но нет!.. И чистый лист не тронут.

 И сон объял, как темный омут...

 Ему придти - не суждено!...»

                     (Вадим Цокуренко)

 

«Ангел лёг у края небосклона,

Наклоняясь, удивлялся безднам.

Новый мир был тёмным и беззвёздным.

Ад молчал. Не слышалось ни стона.

 

Алой крови робкое биенье,

Хрупких рук испуг и содроганье,

Миру снов досталось в обладанье

Ангела святое отраженье.

Тесно в мире! Пусть живёт, мечтая

О любви, о грусти и о тени,

В сумраке предвечном открывая

Азбуку своих же откровений.»

                                        (Н.Гумилёв)

 

«Вокруг мерцает солнца свет

Его волшебное сияние

Сквозь стену зимнего молчания

Нам свой весенний шлет привет

А в нем – весны очарование!»

                                 (Настя Китаева, Маша Довженко)

 

Телестих- стих, в котором последние буквы каждой строки образуют слово или фразу, разновидность акростихов.                  

«Произнося чудесный чистый звуК,

Вишу на колокольне. ВысокО!

Неоднократно  сам звенеть хотеЛ,

Разлиться песней сердца далекО,

Но мой язык во власти чьих-то руК.

Вздохнул бы я свободно и легкО,

Когда бы сам, не по заказу, пеЛ.»

                                      (Иван Чудасов)

 

Лабиринт- ещё один жанр визуальной поэзии, часто рассматриваемый как вариант фигурных стихов; стихи, в которых различные буквы из различных строк складываются в зашифрованное слово или фразу, образуя какие-либо линии или геометрические фигуры.

Как пример, акроконструкция Валентина Загорянского, а также. послание в стихах Валерия Брюсова Вадиму Шершеневичу

(Валентин Загорянский)

 

ВлекисуровуюмечтУ,

дАйутомленнойреЧи

ваДимъ,иэтудальИту,

дарИнастаромВече

себеМгновениЕогня,

дайсмУтестеНыволи.

тыискуШениЕкремля:

затмениЕоШибокбудня -

троньискРоюдоболи!

                 (Валерий Брюсов)

 

Ропалик или  ропалический стих (греч. ropalicos - палица, дубина) – стихотворение c постепенным наращиванием кол-ва слогов.

Ропалический  стих был впервые замечен у  Гомера: в его гекзаметре каждое слово в строке имело на 1 слог больше (1, 2, 3, 4, 5). В последующем некоторые  античные стихотворцы взяли этот приём на вооружение и пытались писать такими строками целые стихотворения. Из наиболее известных - "Молитва" Авсония" (IV в. н. э.).

«Бог Отец, податель бессмертного существованья,

Слух склони к чистоте неусыпных молитвословий...»

В горизонтальном ропалическом стихе слова от начала к концу строки увеличиваются на один слог. Так, в примере ниже в каждой строке первое слово - односложное, второе - двусложное, третье - трёхсложное, четвёртое - четырёхсложное.

«Жизнь - игра желаний мимолётных,

Есть - пора мечтаний безотчётных,

Есть, потом, - свершений горделивых,

Скук, истом, томлений прозорливых...»

                                     (Валерий Брюсов)

В вертикальном ропалике каждая новая строчка имеет  на один слог больше. Как пример, - юмористический ропалик "Бдительный  пограничник" .

«1   Стой!

2   Видишь -

3   Граница.

4   Дальше  нельзя,

5   Не положено!

6   Что,  снова не спится?

7   Хочешь  туда, рожина?

8   Там ведь повсюду   мафия,

9   Кланы  и эксплуатация!  

10   Будь  патриотом - в это болото

11   Не лезь!.. без визы на эмиграцию.»

 

Палиндром (греч. palindromos – бегущий обратно) - это текст, одинаково читающийся от начала к концу и от конца к началу. Палиндромом может быть как слово, так и целая фраза или даже стихи, которые одинаково читаются слева направо, и наоборот.

Наиболее известным  из палиндромов-фраз является классический перевертень «А роза упала на лапу Азора» А.А. Фета.  Классикой жанра стали и многие другие палиндромы: «Я иду с мечем, судия!» (Г.Р. Державин), «Аргентина манит негра» (М. Булгаков), «А луна канула» (А. Вознесенский), «Кит на море романтик»; «Торт с кофе - не фокстрот»; «Не гни папин ген»; «Лёша на полке клопа нашёл»; «Уж редко рукою окурок держу»; «Удавы рвали лавры в аду»; «А муза - раба разума?».

Cовременых удачных  палиндромов, невзирая на их  огромное количество,  не так  уж и много. Вот некоторые  из них:

«Муза! Ранясь шилом опыта, ты помолишься на разум» (Дмитрий Авалиани),

«Нам боги много дали - лад, огонь, миг, обман» (В. Невский).

 

Суперпалиндром - палиндром в виде таблицы; слово или фраза одинаково читаются по горизонтали и по вертикали в любом направлении.

В виде квадрата написан по-латыни один из самых древних (IV в.) из известных палиндромов "Sator Apero tenet opera rotas", которому приписывали магические свойства, защищающие от злых духов. Фраза переводится как "Сеятель Арепо с трудом держит колёса".

     S   A   T   O   R

     A   R   E   P   O

     T   E   N   E   T

     O   P   E   R   A

      R   O   T   A   S 

 

М И Р

И Л И

Р И М

Мир или Рим

 

Циклопалиндром- экспериментальный термин; палиндром, который замыкается в круг и читается как по часовой, так и против часовой стрелки.

(С. Федин)

 

Фигурный  стих  – стихотворение, строки которого визуально образуют какую-либо  фигуру или предмет - звезду, конус, сердце, крест, пирамиду, ромб и пр. Таким образом, фигурные стихи предназначены исключительно для зрительного восприятия. Изобретателем фигурных стихов принято считать Симмия Родосского - древнегреческого поэта, написавшего три стихотворения в форме яйца, секиры и крыльев. Позднее, фигурный стих был в ходу  в европейской поэзии барокко, а также не был обделён вниманием и русскими поэтами: первые фигурные стихи  в России составляли виршеписцы ещё на заре русской поэзии - в 17 веке, когда стихотворная "алхимия" была в большой моде. В 18 веке в этом жанре написал несколько образцов (в виде лабиринта, креста, сердца и восьмиугольной звезды) и один из крупнейших стихотворцев того времени Симеон Полоцкий.  В 18-19 вв. к фигурным стихам обращаются Державин, Сумароков, Ржевский, Апухтин, Рукавишников и некоторые другие поэты. В дальнейшем интерес к фигурным стихам проявляют символисты (Брюсов) и модернисты (Кирсанов, Вознесенский). В целом, фигурные стихи - не более чем стихотворная забава, в которой форма преобладает над содержанием. По этой причине высокохудожественных образцов создано крайне мало. Как пример, стихотворение в виде треугольников Апухтина: