Западноевропейская и русская культура рубежа ХIХ–ХХ вв

Автор работы: Пользователь скрыл имя, 18 Января 2013 в 14:48, контрольная работа

Краткое описание

Русский «ренессанс» отразил мироощущение людей, живших и творивших на грани веков. Как считал К.Д. Бальмонт, люди, которые мыслят и чувствуют на рубеже двух периодов, одного законченного, другого еще не народившегося, развенчивают все старое, потому что оно потеряло свою душу и сделалось безжизненной схемой. Но, предшествуя новому, они сами, выросшие на старом, не в силах видеть это новое воочию, - вот почему в их настроениях рядом с самыми восторженными вспышками так много больной тоски.

Содержание

1 Особенности культурной ситуации рубежа веков. Проблемы судеб культуры в зеркале искусства………………………………………………….3
2 Открытие в искусстве нового взгляда на мир, новых смысловых миров, противостоящих прагматизму буржуазной цивилизации ХХ в. Характеристика художественных течений импрессионизма, постимпрессионизма, кубизма, экспрессионизма, фовизма, футуризма……...5
3 Символизм, как течение в искусстве рубежа веков. Стиль модерн, его смысловые истоки и основные принципы формообразования. Влияние стиля модерн на повседневную жизнь. Русский модерн……………………………14
Список использованных источников……………………………………19

Прикрепленные файлы: 1 файл

контрольная культурология.docx

— 46.66 Кб (Скачать документ)

Модерн

В истории  архитектуры трудно найти период, когда накал творческих исканий  был бы столь жарким и напряженным, а результаты исканий – столь  многообразны, неоднозначны и противоречивы. Естественным итогом этих поисков стали  удивительное разнообразие и исключительная многоликость модерна в его конкретных проявлениях. Первые проявления модерна  относятся к последнему столетию 19 века, неоклассицизм формируется  в 1900-х г.

Модерн  в России характеризуется неприятием классических форм. Он открыто подчеркивал  функциональное назначение зданий, придавая большое значение конструкциям, фасадам, интерьерам и используя для их украшения фреску, мозаику, витраж, керамику, скульптуру. Постройки приобретали  подчеркнуто индивидуализированный  облик и отличались свободной  планировкой. В Петербурге в стиле  модерн застроена вся Петроградская  сторона, в Москве такие здания разбросаны по историческому центру внутри садового кольца. Ведущим архитектором этого  стиля был Федор Осипович Шехтель (1959-1926). По его проектам в Москве были построены здание МХАТа и особняк Рябушинского у Никитинских ворот (1900-1902) – произведения наиболее типичные для чистого модерна. Его же Ярославский вокзал – образец стилически смешанной архитектуры. В особняке Рябушинского архитектор отходил от традиционных зданий схем построения и использует принцип свободной асимметрии. Каждый из фасадов скомпонован по-своему. Здание выдержанно в свободном развитии объемов, и своими выступами напоминает растение, пускающее корни, это соответствует принципу модерна – придавать архитектурной постройке органическую форму. С другой стороны особняк довольно монолитен и отвечает принципу буржуазного жилища: «Мой дом – моя крепость». Разнохарактерные фасады объединяет широкий мозаичный фриз со стилизованным изображением ирисов (растительный орнамент характерен для стиля модерн). Характерными для модерна являются оконные витражи. В них и в оформлении здания преобладают прихотливо – капризные виды линий. Эти мотивы достигают апогея в интерьере здания. Мебель и декоративное убранство выполнено по проектам Шехтеля.

Чередование сумрачных и светлых пространств, обилие материалов, дающих причудливую  игру отражения света (мрамор, стекло, полированное дерево), окрашенный свет оконных витражей, асимитричное расположение дверных проемов, которые изменяют направление светового потока – все это реальность преображает в романтический мир. В ходе развития стиля у Шехтеля появляются рационалистические тенденции. Торговый дом Московского купеческого общества в Мало Черкасском переулке (1909), здание типографии «Утро России» (1907) можно назвать предконструктивистскими. Основной эффект составляют застекленные поверхности огромных окон, скругленные углы, которые придают зданию пластичность.

Наиболее  значительными мастерами модерна  в Петербурге являлись Ф.И.Лидваль (1870-1945, гостиница «Астория», Азовско-Донской банк) И.Н.Лялевич (здание фирмы «Мертекс» на невском проспекте).

В целом  особенностью художественного творчества конца XIX – начала ХХ в. явился поиск новых, нетрадиционных решений. Это время отмечено сложными творческими исканиями. Такое бурное развитие литературы и искусства было обусловлено в первую очередь коренными изменениями в образе жизни людей, новшествами, которые произошли в результате научно-технического прогресса, принесшего человечеству динамизм бытия, более тревожное состояние духовности, иное видение своего места в мире.

 

 

СПИСОК  ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

 

 Виппер Р.Ю. История Нового  времени: учебное пособие   /   Р.Ю. Виппер. – К.: Ника-Центр, 1997.

Горелов А.А. Культурология: Учебное  пособие   /   А.А. Горелов. –  М.: Юрайт-М, 2002.

Жебар Э. Начало Возрождения в Италии. – СП. Б., 1990.

Кармин А.С. Культурология: учебник   /   А.С. Кармин. – 2-е изд., перераб. и доп. – СПб.: Издательство «Лань», 2003.

Кертман Л.Е. История культуры стран Европы и Америки (1870-1917). – М., 1987.

Кравченко А.И. Культурология: учебное  пособие для вузов   /   А.И. Кравченко. – 4-е изд. – М.: Академический  Проект; Трикста, 2003.

Куликов И.Г. Философия и искусство  модернизма. – М., 1980.

Культурология. История мировой  культуры: Учебник для вузов   /   Маркова А.Н. – 2-е изд., перераб. и доп. – М: ЮНИТИ, 2002.

Культурология: учебное пособие  для студентов высших учебных  заведений   /   под научн. ред. д.ф.н., проф. Г.В. Драча. – 6-ое изд. – Ростов н/Д: «Феникс», 2004.

Самосознание европейской культуры ХХ века. – М., 1991.

 


Информация о работе Западноевропейская и русская культура рубежа ХIХ–ХХ вв