Архитектурный ансамбль Рязанского Кремля

года (то есть до разгрома Рязани Дмитрием Донским и не позже 1389 года ( то

есть до приезда митрополита  Пимена в Переяславль)). (Сомнительно, чтобы

белокаменный собор мог  быть построен в Переяславле раньше, то есть в начале

ХIII в. (не ранее 1208 г. и не позже 1237 г.) Дальнейшие раскопки у стен

существующего здания безусловно позволяет многое уточнить в архитектуре  этого

редкого для цетральных русских  областей памятника каменного зодчества  конца

ХIV в.

Христорождественский храм является усыпальницей  великих  рязанских князей и

княгинь.

    

КОЛОКОЛЬНЯ Успенского Собора (1840 год)

 

 

Своеобразным апофеозом  архитектуры классицизма в Рязани явилась колокольня

Успенского собора, построенная  с западной  его стороны  (там, где была древняя

Глебовская башня крепости) еще одним петербургским архитектором - Н.И.

Воронихиным в 1840 году.

в отличие от его однофамильца А.Н. Воронихина, знаменитого русского

архитектора,  не был крепостным крестьянином, но был сыном придворного  лакея.

Он поступил в Академию художеств в Петербурге еще мальчиком  десяти лет, в

1821 году. Там он учился  у К.А. Тона , показал немалые  успехи и при выпуске

(в 1831 г.) был награжден  серебряной медалью. Возможно, молодой  Рюмин привлек

его к работам в Рязани, где Воронихин поступил на должность  архитектора

Казенной палаты. В 1836 г. он получил звание ''назначенного" академика, а

после представления им конкурсного  проекта, был избран действительным

академиком архитектуры (1838). В 1836 г. Воронихин был назначен губернским

архитектором Рязани. Еще  работая в Казенной палате, он спроектировал

небольшое здание кордегардии  возле Присутственных мест, которое  было

построено в 1838 г. Позднее  он выполнил ряд крупных проектов, в частности,

пристроил дом Рюмина под  Дворянское собрание: в 1848-53 гг. пристроил  к нему

справа новый зал с  отдельным входом.  Хорош Воронихинский  зал внутри,

окруженный колоннами  коринфского ордера. Он вызывает ассоциации с колонным

залом Дворянского собрания Москвы, но более скромен по размерам.  Мысль о

замене колокольни, построенной  Яршовым в середине 17 века, новой, более

высокой, возникла еще в 1783 г. Колокольня Яршова была приемлема  для

кремлевского ансамбля только до сооружения здесь Успенского собора 17 в. Ее

сравнительно небольшая  высота отвечала древнему Успенскому собору 15 в. и

Архангельскому собору , но совершенно подавлялась колоссальным массивом

нового собора .

В 1783 г. начался сбор средств  на сооружение новой колокольни и  для ее

строительства был приглашен  талантливый архитектор-самоучка купец 2-й гильдии

С.А. Воротилов, происходивший  из крестьян Нереховского уезда Костромской

губернии. Он был известен своими постройками в Костроме, в  частности,

красивой колокольней  Костромского собора, которую некоторые  исследователи

сравнивали даже с работами Растрелли. Воротилов умел составлять чертежи, что

заставляет предполагать, что прошел курс обучения под руководством

профессионально образованного  архитектора.

Заслугой Воротилова является определение местоположения колокольни, которое в

градостроительном отношении  чрезвычайно удачно развивало, с  одной стороны,

продольную ось собора, с другой, учитывало только что  утвержденную планировку

города с ее Соборной улицей, ориентированной на Кремль (фундамент  колокольни

по этому проекту был  заложен в 1789 г.). Кроме того, он удачно рассчитал

высоту колокольни, которая  давала правильное соотношение ее  с собором.

Колокольня по его проекту  должна была быть высотой 71б35 м. При  этом ,

собственно , ее здание составляло 42б5 м., а на остальную высоту поднимался

"кумпол"- типичное для  елизаветского барокко завершение  с волютами , шаром и

шпилем .

На втором этаже колокольни должна была быть помещена церковь  по традиции ,

определенной московской кремлевской колокольней Ивана  Великого , которой

следовал в своей колокольне и Яршов .

Колокольня Воротилова была типичным произведением русского барокко  в его

провинциальной трактовке, с характерной свободной пропорциональных

соотношений в ордерных построениях, некоторой тяжеловесностью форм и вместе с

тем с прекрасным силуэтом. Из чертежа колокольни видно , что  она ни в чем не

походила на существующую сейчас .

Будь колокольня Воротилова построена 10-15 лет назад, вероятно, она  полностью

ответила бы вкусам и запросам рязанского общества. В конце же 1780-х годов

она явилась анахронизмом и не могла быть возведена в  городе, который

перестраивался в соответствии с требованиями классицизма . На ее чертеже

имеется надпись, что сооружение было остановлено за несогласием  г.г. Рюмина и

Мальшина, которые были главными вкладчиками строительства .

На основе это проекта  был построен в 1797 г. первый ярус существующей

колокольни. Архитектурные  формы ее первого яруса отвечают и обычным

пропорциям зданий классицизма  и общим приемам трактовки  форм этого стиля. К

числу недостатков может  быть отнесена излишняя утонченность колонн, по

сравнению с грузностью массива  стен, не ослабленной даже помещенными  в них

глубокими нишами.

В конце 18 в. возникли большие  деформации в Успенском соборе, и  все

накопленные средства ушли на его укрепление. Строительство колокольни

прекратилось .

По проекту Русско был  возведен лишь второй ярус колокольни. Дальнейшее ее

строительство прекратилось за отсутствием денег. В1830-х г.г. архитектор

Биндеман предложил свой чертеж достройки колокольни с частичным  изменением

второго яруса, где он предлагал  заменить коринфские колонны на конические.

Высота ее была предложена около 66 м. , причем собственно здание без

венчающей части должно было быть около 49 м. В этом проекте Биндеман проявил

себя как зрелый мастер ампира. Его замысел интересен, но лишен силы проекта

Русско , который сумел  придать второму ярусу крупный, столичный,

петербургский масштаб , блеск  и выразительность .

Проект Биндемана не был  принят, и вслед за тем начался  целый конкурс проектов

на достройку рязанской  колокольни. В 1835 г. Комиссия проектов и смет

Главного управления путей  сообщения и публичных зданий, в обязанности которой

входило рассмотрение этих предложений , выдвинула свое предложение,

возможным автором которого был архитектор Висконти . По этому  предложению

второй ярус разбирался, колокольня предлагалась пяти ярусной , с сохранением

ее общей первоначальной высоты, а ее архитектура приобретала  откровенно

ампирный характер . Это  предложение не получило поддержки  в Рязани, где

жертвователи не соглашались  с уничтожением уже построенного второго яруса .

Воронихин сделал проект всей четырехъярусной колокольни . Он нашел  остроумное

решение задачи, вполне соответствовавшее  новейшим достижениям строительной

техники того времени . Он предложил  сделать четвертый ярус не из камня, а из

железа. На своде третьего яруса был основан сложный  металлический каркас, на

котором монтировался шпиль. Вокруг этого основного каркаса, на высоте

четвертого яруса, крепился дополнительный для стен, сделанных  из листового

железа. Из листового железа на отдельном каркасе были выполнены  и стволы

колонн, и их детали. Общая  высота колокольни со шпилем и крестом  получилась

75,5 метров, то есть на  четыре с лишним метра больше, чем у Воротилова и в

остальных проектах, и почти  на 29 метров больше, чем по проекту  Тона, что уже

вполне удовлетворило  жителей Рязани. Колокольня за счет увеличения шпиля была

сделана еще выше и достигла высоты 83,2 м.

     Колокольня  Рязанского Кремля - замечательное  произведение искусства. В

ней удивительно уже то, что, хотя она строилась, как средневековые  соборы, в

течение жизни нескольких поколений, ее общая композиция сохранила  единство и

цельность выражения. Исключительно  велико ее градостроительное значение,

которое сравнимо со значением  колокольни Ивана Великого для Москвы или построек

Коробова и Захарова для  Петербурга. В постановке и композиционном построении

колокольни сказались  великие архитектурные традиции древней Руси. На основе

этих же традиций сооружена  колокольня Рождественского монастыря  Суздаля,

выстроенная в память Отечественной  войне 1812 года.

    

6. Памятники гражданской  архитектуры

 

 

Дворец Олега

 

 

Памятник архитектуры XVII-XVIII вв., самое большое гражданское  здание Кремля,

имеющее площадь 2530 кв. м. Оно  сооружено на участке Рязанского кремля, где

до XVI в. предположительно находился  княжеский двор. Красивое здание с

цветными наличниками, барочным фронтоном и теремными окнами не только в

народе, но и в специальной  литературе исстари известно как  «Дворец Олега». На

его фронтоне когда-то было изображение  самого известного рязанского князя  –

Олега Ивановича.( ум.1402)

Прямоугольное в плане  каменное трехэтажное здание возводилось  поэтапно:

первые два этажа (архитектор Ю.К. Ершов) – в середине XVII в., третий этаж

(архитектор Г.Л. Мазухин)  – в конце XVII в. Позднее (1778-1780 гг.)

архитектор Я. Шнейдер  сделал пристройку к восточной стороне, увеличив длину

здания до 94 м.

Дворец Олега – это  жилые палаты рязанских архиереев. Помимо жилых палат, в

здании размещалась домовая  церковь архиереев (западное крыло 2-го и З-го

этажей) и хозяйственные  службы (1-й этаж). Здание полностью  музеефицировано,

здесь находятся исторические экспозиции музея-заповедника.

    

Певческий корпус

 

 

Памятник гражданской  архитектуры середины XVII в. (архитектор Ю.К. Ершов).

Свое название он получил  от проводимых здесь спевок певчих, но основное

назначение здания иное: это  жилые помещения архиерейских служителей – эконома

и казначея. В торцевой части  корпуса с отдельным входом размещалась  приемная

эконома.

Двухэтажное кирпичное здание прямоугольное в плане выдержано  в строгом стиле

архитектуры XVII в. Особую нарядность ему придает крыльцо, выполненное  в

стиле древнерусской архитектуры. В корпусе, особенно в приемной эконома,

сохранились фрагменты прекрасной росписи стен, а в его интерьере

восстановлена «типовая»  жилая секция середины XVII века. В  настоящее время в

здании строится экспозиция музея «По обычаю дедову», рассказывающая о буднях

и праздниках русского народа.

    

Гостиницы Черни и Знати

 

 

     Гостиница Черни  – двухэтажное каменное здание  в стиле гражданской

архитектуры конца XVII в. (архитектор И. Устинов), расположенное в восточной

оконечности Архиерейского  двора. Первоначальное назначение постройки  – амбары

для хранения зерна (житницы) и других запасов. В середине XIX в. амбары были

приспособлены под гостиницу.

Здание состоит из 14 изолированных  помещений, по семь на первом и втором

этажах. Каждая секция имеет  наружный дверной проем. К каждой двери второго

этажа главного фасада вело отдельное деревянное крыльцо. Задний фасад,

выходивший в XVII в. на проезжую улицу, не имел никаких проемов и  играл роль

крепостной стены Архиерейского  двора. В настоящее время второй этаж здания

используется как фондохранилище музея, помещения первого этажа  – как

экспозиционно-выставочные  залы.

     Гостиница Знати  – памятник гражданской архитектуры  XVII-XIX вв. Здание

оформлено в стиле второй половины XIX в., однако на первом этаже  сохранились

значительные части стен древних келий XVII в. Корпус состоит  из двух

разновременных построек XVIII-XIX вв., которые в начале XX в. были соединены

между собой церковью во имя  Иоанна Богослова.

До недавнего времени  здание было жилым. Здесь жил с  родителями будущий

писатель К.М. Симонов. С 1995 г. здание передано Рязанской епархии, в нем

размещается духовное училище.

    

Список литературы

 

 

1. Вагнер Г.К., Чугунов С.В.  Рязанские достопамятности.-2-е изд.  доп. М.:

Искусство, 1989.

2. Солодовников Д.Д. Переславль  Рязанский. Прошлое Рязани в  памятниках старины.

3. Труды Рязанского государственного  историко- архитектурного музея-

заповедника. Сборник статей.

4. Историко- статистическое  описание церквей и монастырей. Рязанские

епархиальные ведомости.

5. Рязань православная./ Автор-  составитель Догтев.