Архитектура древнего Рима

Римское искусство — высшее достижение и итог развития древнего искусства. Восприняв от этрусков и греков рационально организованную, строгую планировку, римляне усовершенствовали ее и воплотили в городах большего масштаба. Эти планировки отвечали условиям жизни: торговле огромного размаха, духу военщины и суровой дисциплине, тяготению к зрелищности и парадности. В римских городах в известной мере учитывались потребности свободного населения, санитарные нужды, здесь возводились парадные улицы с колоннадам, арками, монументами. Древний Рим дал человечеству настоящую культурную среду: прекрасно спланированные, удобные для жизни города с мощёными дорогами, мостами, зданиями библиотек, архивов, нимфеев (святилищ, священных нимфам), дворцов, вилл и просто хороших домов с добротной красивой мебелью. Римляне впервые стали строить “типовые” города, прообразом которых явились римские военные лагеря. Прокладывались две перпендикулярные улицы — кардо и декуманум, на перекрестье которых возводили центр города. Городская планировка подчинялась строго продуманной схеме.

Во всем древнем мире римская  архитектура не имеет себе равной по высоте инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству композиционных форм, масштабу строительства. Римляне  ввели инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) как  архитектурные объекты в городской, сельский ансамбль и пейзаж.

История Рима делится на два этапа. Первый — эпоха республики, — наступивший в конце VI в. до н. э. Второй этап — императорский — начался правлением Октавиана Августа и длился до IV в. н. э.

Республиканский период.

Потребности римского общества породили много типов сооружений: амфитеатры, термы, триумфальные арки, акведуки и др. На римской почве  получили новое архитектурное решение  дворцы, особняки, виллы, театры, храмы, мосты, надгробные памятники.

Римляне изобрели бетон —  важнейший строительный материал, с  помощью которого закрепляли сооружаемые  постройки. Они открыли новый  способ возведения зданий— монолитно-оболочечный  взамен стоечно-балочной системы. При  стоечно-балочной системе, как ясно из названия, основу конструкции составляют две стойки, на которых лежит горизонтальная балка. Основу монолитно-оболочечной  системы составляют две узкие  кирпичные стены, между которыми залит битый щебень с бетоном, снаружи они облицовывались мрамором или другими породами камней. Большое  место принадлежало арке, опиравшейся  на массивные столбы. Колонны не могли нести на себе нагрузку многоэтажных сооружений со сводчатыми и купольными перекрытиями и лишь в аркадах  сохраняли конструктивную роль, причем чаще применялись заимствованный у  греков пышный коринфский ордер и  строгий тосканский, унаследованный от этрусков.

Главное завоевание римлян в строительстельстве общественных сооружений — создание огромных внутренних пространств, свободных от внутренних опор. Необходимость их перекрытий вызвала развитие мощных сводчатых  и купольных конструкций, лишь ограниченно  применявшихся на Востоке и в  Греции. Римская техника стала  широко использоваться в гражданской  и культовой архитектуре. Она  послужила образцом для развития византийской и европейской архитектуры.

Основной формой перекрытий был цилиндрический свод из бетона и камня. Его боковое давление воспринимала опорная стена, игравшая важную роль в римской архитектуре. Из пересечения двух цилиндрических сводов одинаковой высоты в подножиях  свода (пятах) и вершине (где заложен  замковый камень) получился крестовый  свод.

Постепенно в следующие  века Рим становится наиболее богатым  водой городом мира. Мощные мосты  и акведуки, пробегающие десятки километров, заняли видное место в архитектуре города, в облике его живописных окрестностей.

Общественная жизнь протекала  на рыночной площади. В архитектурный  ансамбль входили храмы, базилики, лавки  торговцев, рынки. Площади украшались статуями знаменитых граждан, политических деятелей и были окружены колоннами, портиками. В последние века республики форум приобрёл законченный архитектурный облик. С одной стороны к нему примыкало внушительное здание государственного архива — Табуларий, стоявший на сводчатых подземных этажах. На площади высились храмы, возвышались колонны, к которым прикрепляли ростры — носы побеждённых вражеских кораблей (отсюда и название — ростральная колонна), и проходила “священная дорога”, вдоль которой стояли таберны — лавки ювелиров и золотых дел мастеров.

В глазах римлян, подобно  этрускам, дом обладал своим сакральным пространством, родственным космосу. Хорошим примером этрусского жилища является дом Альбуция Цельса, у  которого отверстие в крыше поддерживают четыре коринфские колонны. Внутри дома были расписаны. Прекрасно сохранившиеся фрески показывают, какой была обычная жизненная среда римлянина. Ранние дома (II — конец I в. до н. э.) расписывали в так называемом первом помпейском стиле. Стены домов были расчерчены геометрическим орнаментом, который напоминал обкладку стен полудрагоценными камнями. Затем этот “инкрустационный” стиль сменился “архитектурным”, или вторым помпейским. Он был в моде в течение I в. до н. э. Мастера второго помпейского стиля превращали интерьер в подобие городского пейзажа. Во всю высоту стен шли изображения колоннад, всевозможных портиков, фасадов зданий.

Контрастом одноэтажным  домам патрициата с их роскошью и  комфортом были многоэтажные доходные дома, сдававшиеся в наем,— в  них обитал римский народ, плебеи.

Имперский период.

Официальным направлением в  искусстве стал “августовский классицизм”, оказавший огромное влияние на последующее  развитие западно-европейского искусства. Римские художники ориентировались  на великих мастеров Греции времен Фидия, но естественность греческой  классики сменилось рассудочностью, сдержанностью.

Рим приобрел совершенно новый  облик, соответствующий престижу мировой  столицы. Выросло количество общественных зданий, строились форумы, мосты, акведуки, обогатилось архитектурное убранство. Город поражал современников  необозримостью площади — ни с  одной стороны он не имел четких границ. Его предместья терялись в  роскошных виллах Кампаньи. Великолепные здания, колошше портики, сводчатые  и украшенные фронтонами крыши, богато декорированные бассейны и фонтаны чередовались с зеленью рощ и аллей.

При Августе был создан Алтарь Мира — памятник воссоединения  сторонников нового режима и потерпевших  поражение республиканцев. Алтарь представлял  собой самостоятельное здание без  крыши, ограждавшее жертвенник. Украшавшие ограду рельефы были разделены на два яруса фризом с меандровым орнаментом (ленточный орнамент, как  правило, изломанная под прямым углом  линия). Нижний изображал застилающие  всё поле стебли, листья и завитки  Древа Жизни с птичками и разной живностью на нём; верхний представлял  торжественное шествие, включавшее членов императорского дома.

Представление о стиле  культовой августовской архитектуры  дает храм в Ниме (нач. I в.н. э. Южная  Франция), принадлежащий к типу псевдопериптера, в котором акцентировалось внутреннее пространство. Классические формы коринфского  ордера строго соблюдены, пропорции  стройны, по сравнению с республиканскими храмами появилось тяготение  к изяществу, нарядности. Храм выстроен из розового известняка, имеет шестиколонный  портик. В композиции целого проступают волевое напряжение и рассудочная  ясность, придающие зданию оттенок  официальности. Торжественность усиливается  и тем, что храм поднят на высокий  подиум (основание).

Наряду с господствующим классическим течением продолжала развиваться  архитектура, имевшая чисто практическое значение, например, инженерные постройки. Мудрая простота замысла, умение достигнуть художественного результата немногими, но выразительными средствами отличают грандиозный по высоте Гардский мост в Ниме (Южная Франция), являющийся частью акведука, снабжающего водой  город Немуз. Мост представляет собой  многоярусную крупнопролетную аркаду над долиной реки Гар. Почти равные по высоте крупные пролеты арок двух нижних ярусов завершаются низкой аркадой. Горизонтальность и масштабность сооружения и вместе с тем его легкость подчеркнуты динамикой ритма  нарастающих различного размера  арочных пролетов средней аркады, которая получила значение композиционного  центра.

Уже при первых приемниках Августа начинает исчезать мнимая идеальность  золотого века. Новой вехой в искусстве  стало правление Нерона, одного из самых безумных деспотов на римском  троне.

Император Нерон решил  придать Риму новый облик. Он смотрел  на Рим, как на свое личное владение, в котором центром должен был  стать его дом. По указу императора были тайно сожжены несколько  городских кварталов, на месте которых  император воздвиг его - знаменитый Золотой дом. Сохранилось несколько  залов. Некоторые из них имеют необычную форму. Стены, арочные ниши, сводчатые перекрытия возведены настолько смело и красиво, что дом, лишённый всяких украшений, поражает своей оригинальной конструкцией. Украшали здание фрески третьего помпейского стиля, ешё более изящные и тонкие, чем прежде. На светлом фоне золотисто-жёлтым, голубоватым, изумрудным были разграничены тонкие рамки, между которыми на хрупких гирляндах свисали золотые сосуды. На стенах в рамках помешались отдельные картинки, сверху шли небольшие фризы с фантастическими изображениями морских кентавров, птичек, масок.

Воплощением мощи и исторической значительности императорского Рима были триумфальные сооружения, прославляющие  военные победы Рима. Триумфальные арки и колонны возводились не только в Италии, но и в провинциях во славу Рима. Римские сооружения были там активными проводниками римской культуры, идеологии. Арки сооружали по разным поводам — и в честь побед, и как знак освящения новых городов. Однако их первичный смысл связан с триумфом — торжественным шествием в честь победы над врагом. Проходя через арку, император возвращался в родной город уже в новом качестве. Арка была границей своего и чужого мира.

Большое место в жизни  римлян занимали зрелища. Театры и амфитеатры характерны для античных городов. Еще  в период поздней республики в  Риме сложился своеобразный тип амфитеатра. Последний был всецело римским  изобретением. Если греческие театры устраивались под открытым небом, места  для зрителей располагались в  выемке холма, то римские театры представляли собой самостоятельные замкнутые  многоярусные здания в центре города с местами на концентрически возведенных  стенах. Амфитеатры предназначались  для толпы жадных до зрелищ низов  столичного населения, перед которой  в дни празднеств разыгрывались  сражения гладиаторов, морские бои  и т. п.

Колизей — самый большой  амфитеатр античной эпохи. Он вмещал около пятидесяти тысяч зрителей. Мощные стены Колизея разделены  на четыре яруса сплошными аркадами, в нижнем этаже они служили  для входа и выхода. Внутри шли  четыре яруса сидений, которым снаружи  соответствовали три яруса аркад. Четвёртый ярус был глухим, с плоскими выступами на стене.

При Адриане (около 125 г.) был создан один из самых духовных памятников мировой архитектуры. Пантеон — “храм всех богов” — стоит и ныне в центре Рима. Это единственный памятник, не перестроенный и не разрушенный в Средневековье

Выстроенный Аполлодором  Дамасским, он представляет классический образец центрально-купольного здания, самого большого и совершенного в  античности. Ротонда Пантеона снаружи  производит впечатление торжественного каменного массива. Глади стен противопоставлен с севера мощный портик коринфского  ордера с лестницей. Главное, поражающее зрителя в Пантеоне,— интерьер с огромным цельным подкупольным пространством, торжественно величавым  и гармоничным. Пропорции Пантеона совершенны — диаметр купола почти равен высоте храма. Круглое девятиметровое отверстие (“Глаз Пантеона”) в вершине купола—источник света, льющегося потоком и озаряющего нерасчлененное пространство интерьера. Сосредоточенность освещения в высшей центральной точке заставляет зрителя остро воспринимать высоту купола. Простоте четких геометрических форм внутреннего пространства соответствует строгость убранства. Стены облицованы цветным мрамором, а их пластический декор рассчитан на постепенное облегчение архитектурных форм кверху. Образная сила Пантеона — в простоте и цельности архитектурного замысла. В дальнейшем крупнейшие зодчие стремились превзойти Пантеон в масштабах и совершенстве воплощения.

Стремление к возрождению  величия и мощи Римской империи  внешне проявилось в тяготении к  грандиозности, присущей архитектуре  и изобразительному искусству III —  первой половины VI в. н. э. Потребности  римской городской жизни вызвали  появление уже в I в. н. э. нового типа зданий: гигантских терм — общественных бань, рассчитанных на две-три тысячи человек. Это был целый комплекс разнохарактерных по своему назначению сооружений, предназначенных для  всестороннего гармоничного развития человека. К залам холодных и теплых бань, образующих центральное ядро композиции, примыкали многочисленные помещения для гимнастических упражнений и умственных занятий. Огромные сводчатые  и купольные залы поражали роскошью отделки из мрамора и мозаик, равно  как и дворы-сады с экседрами (полукруглые  ниши больших размеров, завершенные  полукупольным сводом) и площадками для игр. Наиболее знаменитые термы  императора Каракаллы (нач. III в. н. э.), вторые по размеру в Риме, дошли до нас  лишь в руинах. Они представляли собой своеобразную энциклопедию архитектурно-художественных и конструктивных приемов, применявшихся  в римском строительстве. Термы  Каракаллы занимали колоссальную площадь  с газонами, имели залы горячей, тёплой и холодной воды. Они представляли собой сложные архитектурные  сооружения, перекрытые сводами разных конструкций — высшее достижение инженерного гения.