Западноевропейский костюм 16-17 веков. Испания

Западноевропейский  костюм 16-17 веков. Испания. 
  
На форму испанского костюма, как и всей культуры и искусства Испании XV — XVI вв., оказывали влияние многие исторические и общественные факторы. Среди них прежде всего — идеалы воинствующего рыцарства, прославлявшие силу, ловкость, доблесть, честь, особенно утвердившиеся в период арабского владычества в XIV — XV вв. ; строгий этикет испанского королевского двора и суровый фанатичный аскетизм католической церкви. Именно эти факторы обусловили противоречивую эстетику испанского костюма, которая, с одной стороны, утверждала типичное для Ренессанса подчеркивание природных форм и пропорций фигуры, с другой — требовала спрятать «грешную плоть», запретить обнажение тела, изменить пластичные мягкие округлые контуры фигуры угловатыми жесткими линиями. В испанском костюме впервые в европейском костюме применяется каркас. 
В мужском костюме это стеганая прокладка (вата, опилки, конский волос), на которую натягивали все главные части одежды: закрытый, плотно прилегающий короткий колет и короткие, до коленей, шаровидные штаны. 
В женском костюме появляется корсет из лозы или металлической сетки, покрытый сверху и снизу ватой и простеганный с тканью. С помощью накладки из конского волоса создавали плоский конус торса, пряча естественную выпуклость груди. С помощью бюска (узкой деревянной или металлической пластинки, которую прикрепляли к корсету) уплощали живот и зрительно заужали талию. Нижнюю часть женской фигуры прятал второй конус — воронкообразный металлический вертюгаден, на который натягивалась юбка. В мужском и женском костюмах линия плеча искусственно расширялась плечевыми валиками и посаженной головкой рукава. Специфическим элементом футлярного, чопорного каркасного костюма, который сковывал поворот головы, заставлял ее всегда держаться поднятой кверху, был брыжжевый воротник. В испанском костюме исчезает длинная мужская одежда, оставаясь только в форменной, и тем самым окончательно утверждается разрыв между формами мужской и женской одежды. 
  
ТКАНИ, ЦВЕТ, ОРНАМЕНТ 
  
Наиболее распространенными в испанском костюме были узорчатые (тканые, вышитые, набивные) ткани. Характерный рисунок — большие медальоны-клейма с изображением стилизованных животных, символов христианской религии, геральдические мотивы. В узоре использовалось много золота и серебра на насыщенном цвете фона. Узорчатые ткани украшались и разнообразными нашивками, парчовыми лентами, золотыми шнурами, кружевами, которые нашивались по вертикали или диагонали. 
  
В конце XVI в. модными стали темные тона в одежде: серый, красный, фиолетовый, зеленый, коричневый; гладкие ткани, монохромное решение костюма. Черный цвет широко использовался в одежде без траурной символики. 
  
МУЖСКОЙ КОСТЮМ 
Основные части мужского костюма были те же, что и в итальянском и испанском. Хотя в его силуэте существенно резче выявлялись горизонтальные линии, преувеличивались объемы. Чрезмерным было увлечение разрезами, которыми обильно украшались колеты, брюки, головные уборы, обувь, перчатки (рис. 8). 
 
Разрезы на ткани пришли в моду из костюма ландскнехтов - солдат наемной армии, которые часто прорезали собственную трофейную одежду в местах плечевых, локтевых и коленных сгибов для удобства движенья. Повышенный интерес к ним как к средству декоративного украшения одежды с большой скоростью распространился в костюме Западной Европы, в особенности в костюме Германии. Разрезы длиной 5-8 сантиметра в форме овала, треугольника, сердца, ромба располагали вертикальными или диагональными рядами по всей поверхности ткани. Ткань подкладки выпускалась через разрезы, создавая буфы разной величины и формы. К подкладке пришивали полосы ткани, которые декоративно свисали по всей длине одежды. 
В связи с широким использованием разрезов и объемной орнаментации в моде были однотонные гладкие ткани: бархат, атлас, сукно. Цветовая гамма яркая и разнообразная. 
 

 
  
Основными частями испанского мужского костюма были сорочка, колет, набедренные штаны, верхняя одежда. 
Сорочка под наглухо закрытым колетом не играла важной декоративной роли в костюме, за исключением брыжжевого воротника и высоких манжет из полотна или батиста, отделанных кружевами. 
  
Колет — короткая до талии или до бедер одежда прилегающего силуэта с застежкой спереди на пуговицы, с отрезной баской. Воротник — стойка. Рукава — узкие длинные с наплечными валиками. Колет простеган на жесткой прокладке (рис. 49). В конце XVI в. появляется колет «с гусиным чревом» — пансерон, в котором нижняя, опущенная на живот часть переда подбивалась конским волосом. 
 Набедренные штаны также подбивались конским волосом, были шаровидной формы. Часто их отделывали вертикальными полосами декоративной ткани, которые прикреплялись вверху и внизу и свободно свисали по всей длине. Верхней одеждой служили плащи и ропы типа итальянской симары. Ропа — распашная одежда с декоративными висячими рукавами и наплечниками. Ее носили расстегнутой или застегнутой высоко под шеей. 
  
ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ 
 По эстетическим представлениям испанцев XVI в. идеальной считалась худая и стройная женская фигура. Отношения ширины юбки к росту 1:1,5, длины лифа к длине юбки 1:2. Голова укладывается в фигуре 7 раз. Треугольный силуэт костюма с четкими и графичными внешними контурами делает фигуру устойчивой и монументальной.  
Женская сорочка, так же как и мужская, практически не виднелась из-под платья. Ворот имел специфическую форму: не монолитную круговую, а раскрытую спереди, открывающую шею ворот. Хотя использовалась и закрытая форма различной ширины и метода драпировки. 
Платье испанки было отрезным по талии с глухим закрытым лифом на корсете. Лиф спереди заканчивался длинным острым мысом. Крой его был сложным: конструкция с отрезным бочком. Естественная линия груди уплощена при помощи волосяной или ватной прокладки. 
Платье обычно украшалось нагрудной вставкой - сеткой из золоченых шнуров и жемчужных нитей. 
Рукава узкие длинные (до запястья) с наплечниками; двойные, верхний из иной ткани с разрезами по всей длине, вниз расширен. 
К лифу платья часто пришивались 2 юбки. Верхняя имела спереди треугольный разрез или застежку на петли и банты. 
В испанском женском и мужском костюмах широко распространены были навесные украшения: жемчужные ожерелья, ювелирные пояса, перстни, серьги, цепи, камни. 
Платье часто украшалось нагрудной вставкой — сеткой из золоченых шнуров и жемчужных нитей. 
 Разнообразными были рукава: узкие длинные (до запястья) с наплечниками; двойные, верхний из другой ткани с разрезами по всей длине, книзу расширен. 
 К лифу платья обычно пришивались две юбки на воронкообразном вертюгадене. Верхняя имела спереди треугольный разрез или застежку на петли и банты. 
 Этот декоративный прием в моделировании женского костюма получит свое дальнейшее развитие и обогащение в XVII в. 
Основными видами верхнего платья были ропы, плащи, мантильи.

 Ропа — распашная цельнокроеная одежда без рукавов или с короткими буфированными рукавами и наплечниками. Ее носили расстегнутой или застегивали высоко у шеи.

Мантилья — накидка-покрывало из черной или белой тонкой ткани или кружева. 
 В испанском женском и мужском костюмах широко распространены были навесные украшения: жемчужные ожерелья, ювелирные пояса, серьги, перстни, цепи, камеи. 
   

 
Рис. 4                                                 Рис. 5