Выдающиеся личности Рязанской земли. Клавдий Борисович Птица

В 1950 году Клавдий Борисович  становится художественным руководителем  и главным дирижером Академического Большого хора Центрального телевидения  и Всесоюзного радио. Три с  лишним десятилетия работы этого  коллектива под руководством К.Б.Птицы -  целая эпоха в развитии хорового исполнительства. Именно здесь в полной мере раскрылся многогранный талант хормейстера, под воздействием его художественных принципов, его творческой личности формировался облик этого коллектива, его стиль, репертуар, направленность концертно-исполнительской деятельности.

Уже в первые годы работы К.Б.Птицы Большой хор Всесоюзного радио превратился в профессиональный коллектив высокого класса. Его «великолепные исполнительские качества: дисциплинированность, идеальная  слаженность, чистоту строя, отличную дикцию» отмечал Народный артист СССР дирижер С.А.Самосуд. Другой известный советский дирижер, профессор А.В.Гаук писал: «Слушая Большой хор Всесоюзного радио, выступая с ним в концертах, я всегда ощущал огромное чувство волнения и радости, глубокое удовлетворение музыканта».

Диапазон творческих интересов  Птицы отличался редкой широтой  и, без преувеличения, грандиозными масштабами. Под его руководством Большой Академический хор исполнил больше пяти тысяч произведений, среди  которых более двухсот крупных  вокально-симфонических сочинений (ораторий, кантат, месс, хоровых концертов  и т.п.), около восьмидесяти опер и  оперетт. Особое внимание К.Б.Птица уделял пропаганде произведений советских композиторов: Шапорина, Шостаковича, Давиденко,  Кабалевского, Тактакишвили, Свиридова, Щедрина, Арутюняна, Холминова, Юзелюнаса  И других, причем многие сочинения были исполнены и записаны им впервые. Как ярчайшая часть советского репертуара выделяются здесь все хоровые произведения Прокофьева – от кантаты «Александр Невский» (еще в мае 1939 года Птице довелось быть участником премьеры этой кантаты и заслужить похвалу и благодарность автора) до оратории «На страже мира», «Здравница» и таких редко звучащих партитур, как «Семеро их», и «Баллада о мальчике, оставшемся неизвестным».

К подлинным артистическим  открытиям относится и исполнение К.Б.Птицей ряда лучших хоровых партитур классиков ХХ века: Бартока «Светская кантата», Орфа «Кармина Бурана», Стравинского «Царь Эдиц», Бритенна «Весенняя симфония».

Однако центральную часть  богатейшего репертуара дирижера составляла классика и в первую очередь сокровища  русской хоровой музыки. Особенно впечатляющими были интерпретации  крупных хоровых и вокально-симфонических  произведений классики, в которых  проявлялась способность мастера  к созданию стройной монументальной формы. Среди них «Реквием» Моцарта, Фантазия для фортепиано и хора с оркестром и Девятая симфония Бетховена, «Времена года» Гайдна, «Осуждение Фауста» Берлиоза, «Литургия Иоанна Златоуста» и «Всенощное бдение» Чайковского, «Иоанн Дамаскин» и «По прочтении псалма» Танеева, кантата «Весна», Три русские песни, «Колокола» и другие хоровые сочинения Рахманинова, «Братское поминовение» Кастальского.

Обширную самостоятельную  область работы хора под управлением  Птицы составляют исполнения опер. Записанные с его участием оперы могли бы образовать великолепную антологию мирового оперного искусства, охватывающую столь различные по эпохам, содержанию, стилистике явления как «Орфей» Глюка  и «Вертер» Массне, «Саламбо» Мусоргского и «Паяцы» Леонкавалло, «Отелло» Верди и «Война и мир» Прокофьева, «Чародейка» Чайковского и «Итальянка в Алжире» Россини, «Тенгейзер», «Лоэнгрин» и «Мейстерзингеры» Вагнера, «Майская ночь» Римского-Корсакого, «Демон» Рубинштейна, «Алеко» Рахманинова…

В самобытном исполнительском  облике Птицы привлекали простота и  естественность чувств в соединении с глубиной и силой мысли, мягкая певучесть, поэтичность жеста, обладавшего в тоже время предельной ясностью и точностью выразительности. «Настоящая, не наигранная скромность, мягкость нрава, необычайная душевность в общении сочетаются в Клавдии Борисовиче с твердой волей, целеустремленностью и настойчивостью, столь необходимыми в работе с большим коллективом, - писал Народный артист СССР, лауреат Ленинской премии Евгений Светлов. – Огромная работоспособность, полная отдача в труде, я бы сказал, упоенность своим любимым делом – драгоценные черты облика мастера, поистине позволяющие ему объять необъятное».

 Техническое совершенство, безупречность звучания, отличавшие работу К.Б.Птицы с хором, чуткость к художественным намерениям партнеров при исполнении оперных и вокально-симфонических сочинений привлекали к сотрудничеству с этим замечательным артистом многих выдающихся музыкантов современности. Исполнение и записи, осуществленные хором под руководством Птицы с Н. Головановым, С.Самосудом, А. Мелик-Пашаевым, А. Гауком, Роберто Бенци, Шарлем Мюншем, Г.Рождественским, Е. Светлановым, И.Козловским, С.Рихтером, Н. Геддой оставили глубокий след в сознании слушателей и вошли в золотой фонд исполнительского искусства. Многие интерпретации К.Б.Птицы отмечены высшими призами и премиями на крупнейших международных конкурсах грамзаписи во Франции, Австрии, Испании.

Хоровое искусство было для  К.Б.Птицы единственным, всепоглощающим признанием, но в этой любимой сфере он проявлял себя с редкой многосторонностью. Более сорока лет он вел дирижерские классы в Музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных и в Московской консерватории. Среди его воспитанников известные педагоги и исполнители А. Андрусенко, В. Балашов, Р.Вартанян, Н. Ветлугина, П.Григоров, Н. Добровольская, В. Живов, Н. Калугина, В Краснощеков, Б. Куликов, А. Молоков, С. Нечаев, Л. Оссовский, Е. Попов, Г. Рождественская и многие другие.

Много сил отдавал он музыкально-общественной деятельности, как Председатель правления  Хорового общества Москвы (и заместитель  председателя Всероссийского хорового общества), организатор и главный  хормейстер Московских праздников песни  и праздников песни в Сочи. Его  музыкально-публицистические и научные  труды, живо и увлекательно написанные воспоминания о встречах с замечательными музыкантами – еще одна грань  этой богатой творческой личности.

«Дирижер – неустанный труженик, умелый садовник, добивающийся, чтобы под его зорким взором, в  его умных и умелых руках, согретые теплом его вдохновения и заботы, распустились прекрасные, благоуханные цветы искусства хорового пения», - писал он в одной из статей. Вся славная жизнь Клавдия Борисовича птицы была образом такого самозабвенно заботливого служения любимому искусству.

Программа сегодняшнего концерта коллективов К.Б.Птицы включает произведения, наиболее любимые им, отражающие разные стороны его неповторимой художественной личности.

 

4. Наследие.

 

14 декабря 2011 года в  Рязани открыли мемориальную  доску художественному руководителю  и главному дирижеру Большого  хора Гостелерадио СССР, народному артисту СССР Клавдию Борисовичу Птице. Открытие доски,  расположенной на доме по адресу: ул.  Полонского, дом 2, приурочено к столетию Птицы.

       На открытие  пришли родственники и ученики  Клавдия Птицы. Среди пришедших  была и племянница дирижера  Ольга Воронова. «Он все в жизни  делал блестяще и был невероятным  человеком», –  сказала она. Во время ее выступления перед доской на асфальт приземлился маленький воробей. Он попрыгал немного, пытаясь согреться, а потом улетел. Многие из присутствующих отметили символичность этой сцены. Да и сама доска решила открыть себя раньше положенного срока – ветер сорвал белую простыню, прикрывающую доску, и присутствующие увидели часть мемориала, выполненного художником Василием Горбуновым.

      «Этот человек  великий музыкант!», –  сказал на открытии мемориальной доски начальник управления культуры администрации Рязани Андрей Кашаев. Он добавил, что Клавдий Птица прославил рязанскую землю на весь мир, а его ученики до сих пор преподают или выступают.

  Клавдий Борисович Птица (21 января  1911 — 6 января 1983) — российский хоровой дирижёр, народный артист СССР (1966).Родился в городе Пронске, Рязанской губернии. Окончил Московскую консерваторию (1937). Руководил различными московскими хорами (с 1936), с 1950 художественный руководитель Большого хора Центрального телевидения и радиовещания.

  Профессор Московской консерватории (с 1956), с 1960 года заведовал кафедрой хорового дирижирования. В 1946—1960 годах одновременно декан факультета хорового дирижирования Государственного музыкально-педагогического института им. Гнесиных.

  Среди учеников Птицы: Н. Ветлугина, В. Балашов, Л. Григоров, Н. Добровольская, В. Живов, Л. Исханова, В. Краснощеков, Б. Куликов, А. Осипов, Г. Рождественская, Е. Сидорова и др.

  Опубликовал ряд книг и статей, в том числе «Очерки по технике дирижирования хором» (1948) и «Мастера хорового искусства в Московской консерватории» (1970); ценность представляют, в частности, его воспоминания о Самуиле Самосуде и Александре Гауке. В 1994 году избранные статьи и интервью Птицы составили сборник «О музыке и музыкантах».

      Родился в семье  сельского врача (мать – учительница). В доме часто звучали народные  песни, вокальные и инструментальные  ансамбли, что послужило основой  музыкального воспитания мальчика. С 10 лет (1921–28) пел в церковном  хоре, с успехом игра любительском  оркестре в школе, дирижировал  хором. Основы профессионального  образования получил в Рязанском  музыкального техникуме (1929–  1932), по окончании которого был  принят в Московскую консерваторию  на дирижерско-хоровое отделение.

      В январе прошлого года исполнилось 100 лет со дня рождения выдающегося русского хорового дирижера, Клавдия Борисовича Птицы. Долгое время он возглавлял Большой хор Центрального телевидения и радиовещания. Его манера дирижирования и способ музыкальной коммуникации признаны уникальными. Ученики Птицы – а многие из них стали признанными мастерами хорового искусства – хранят самые теплые воспоминания о своем педагоге. В свое время ученики Клавдия Птицы специально ходили на его концерты, чтобы посмотреть, как маэстро работает с хором. «Его руки, пластика выражали голос, фразу, музыку. Это не у всякого дирижера есть», – отмечает художественный руководитель Государственного хора имени Свешникова Борис Тевлин.

     «Учебный план, который сегодня действует в консерватории, конечно, с доработками, но он был сделан в 1960-е годы под руководством Птицы», – подчеркивает Борис Тевлин.

      Сохранилась запись концерта, сделанная в 1983 году, за несколько дней до ухода дирижера. Предположительно это было последнее выступление маэстро. А книгу, в которой были опубликованы его рукописи, Клавдий Птица так и не увидел. Она была издана уже после его смерти. Ученики хранили эти документы много лет, а теперь сами нередко перечитывают публикацию и рекомендуют ее своим студентам. 

      Академический  большой хор – у руля этого коллектива Клавдий Птица стоял три десятилетия – до 1983 года. Лев Конторович, нынешний руководитель хора, в свое время учился в классе Клавдия Птицы.

      «Он мог над двумя-тремя жестами работать час. Всего два жеста – и вот студент уже падал в изнеможении, но он добивался своего», – вспоминает Конторович.

      «Он не говорил громко. У него даже речь была застенчивая. И повысить голоса при нем никто не мог. Однажды он мне говорит: «Почему ты со мной в малой октаве разговариваешь?». Все пять лет это было удивительное почтение», – рассказывает заведующая кафедрой дирижирования института имени Ипполитова-Иванова Ольга Карасёва.

      У Клавдия Птицы были свои методы, как научить студентов дирижировать сочинением и как хористам его исполнять.

      «Он расставлял звуки как хрустальные рюмочки на полке», – говорит Лев Конторович.

       Клавдий Птица был первым из хоровых дирижеров, защитившим диссертацию на тему: «Очерки по технике дирижирования». Музыкальные разработки маэстро не утратили актуальности и сегодня, спустя более полувека после публикации.

Пронская Детская музыкальная школа носит имя свое выдающегося земляка – Клавдия Борисовича Птицы. И всеми своими достижения каждый раз подтверждает, что мы не зря родились на Пронской земле, что так богата талантами.

 

Заключение.

 

Клавдий Борисович Птица. Уроженец земли Рязанской.. Пронской.

Без этого имени невозможно сегодня представить себе хоровое  исполнительство советского времени  и сегодняшнего, дирижерско-хоровую  педагогику, теорию, историю, методику хороуправления. Этот мастер олицетворяет неумирающие традиции замечательных деятелей русской хоровой культуры и дыхание современности, яркий исполнительский дар и талант исследователя, педагога, музыкального писателя.

Всю жизнь К. Б. Птица посвятил борьбе за традиции хорового исполнительства. Основы этих традиций наш земляк видел  в далекой глубине веков, в  народном песенном творчестве. И всегда он сопротивлялся любой попытке  упростить это творчество.

И в качестве заключения к своей работе, мне хочется  представить стихотворение Фирсова  «Память жива», что так подходит к жизнеописанию творческих предпочтений и жизненному пути Клавдия Борисовича.

 

Забытых песен дивные начала

Нет-нет да вспомнишь средь  земных забот.

И вновь стоишь, как будто  у причала,

И ждешь ушедший в детство  пароход.

Пусть он уплыл навеки, безвозвратно,

Над жизнью промелькнув, как  над рекой – 

Ты все же веришь: он придет обратно,

Какой ни есть, но самый дорогой.

И нет сомненья в том, что  мир чудесен.

Ведь, к счастью он заполнен до конца

Началами давно забытых  песен,