Витраж

Комбинированный витраж

Комбинированный витраж — витраж, сочетающий в себе несколько приемов, например: расписной медальон и технику мозаичного набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто доставляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.

 

Кабошон

Кабошон — рельефная фигурная вставка в витраже, в основном прозрачная, часто прессованная или отлитая (моллированная) в форму, внешним видом напоминающая каплю воды или стеклянную пуговицу. Витражный кабошон может быть полусферой или слегка приплюснутой полусферой с бортиком для крепления в оправу, а также более сложной формы.

Узор «Мороз»

Узор «Мороз» — фактура стекла, получаемая при помощи нанесения столярного клея или желатина (годится также рыбий клей) на заранее запескоструенную, зацарапанную, протравленную или затертую абразивом поверхность. При данной технике используется свойство высыхающего клея уменьшаться в объеме. Горячий клей затекает и въедается в шероховатости соответственно обработанной поверхности, а по мере высыхания, он начинает отскакивать, выдирая тонкие пластинки стекла. Получается фактура, своим рисунком напоминающая морозные узоры на окне.

Нацвет

Нацвет — тонкий слой цветного стекла, лежащий на более толстом (обычно бесцветном) в цельном изделии. Нацвет изготавливается при «горячем» формовании. Снятие этого слоя гравировкой, методом пескоструйной обработки или травлением позволяет получать очень контрастный, силуэтный рисунок (белый на цветном фоне или, наоборот).

Травление

Травление — техника, основанная на способности плавиковой кислоты взаимодействовать с диоксидом кремния (главным компонентом стекла). При таком взаимодействии с кислотой стекло разрушается. Защитные трафареты дают возможность получать рисунок любой сложности и необходимой глубины.

Многослойное травление

Многослойное травление — травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объемный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто заматовка поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием — наиболее простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, так как повторно стекло не травится. Обозначения оправы Оправа, оплетка, протяжка, шинка, профиль — профессиональные обозначения оправы, в которую вставляются фигурные детали (стекла), образующие витраж. В классическом витраже материалом для оправы является свинец. В XVI в. Для производства свинцового профиля придумали вальцы, что повысило качество работы и значительно ускорило процесс создания витражей. С тех пор оправа принимает свой профиль путем проката через механические вальцы из свинцовых отливок, отлитых заранее в деревянную или металлическую форму.

Рюмочная плитка

Рюмочная плитка — специально изготавливаемая для сборки витража декоративная деталь в виде плоского круга с характерными радиальными свилями (неровностями в стекле, образующимися от вращения в процессе изготовления). Технология изготовления та же, что и при производстве рюмочных плиток (пятаков) — круглая плоскость, на которую ставится рюмка. Внешне часть ноги рюмки и деталь витража почти не отличаются.

 

 

Транспарант

Транспарант (транспарантные или транспарентные стекла) — просвечивающиеся стекла, прозрачная живопись на стекле, воспринимающаяся на просвет. Транспарантная живопись — это, как правило, живопись безобжиговыми составами, например, пигментом с каким-либо связующим, живопись масляной или темперной краской, часто по матовому стеклу. Транспарантная живопись была популярна на заре всплеска витражного искусства в России в силу не особенно сложной технологии исполнения (по сравнению с живописью стекольными красками с обжигом).

Эрклез

Эрклез — декоративная вставка в витраж в виде небольшой глыбки из более толстого стекла с поверхностью в виде сколотых граней. Такие вставки вырезаются из стекла, обтачиваются по шаблону, затем обтесываются специально заточенным инструментом. В сколотой поверхности солнечный свет особенно искрится.

Бендинг

Бендинг — это изгибание витража в печи для придания ему полукруглой цилиндрической или угловой формы. Технология повторяет фьюзинг, но температурный режим и оснастка другие.

Шебеке (панджара)

Шебеке или панджара — ажурная решетка, являющаяся оконным переплетом, вырезанным, как правило, из камня или дерева, часто с разноцветными стеклами.                                   

Литой

Литой витраж — Каждый модуль стекла отливается вручную либо выдувается. Стеклу, толщина которого варьируется от 5 до 30 мм также придается поверхностная фактура, которая преломляя свет усиливает выразительность. Для скрепления стекол используется цементный раствор и металлическая арматура.

Витраж в технике «Тиффани»

Подавляющее большинство витражей выполнено в технике «Тиффани». Стекло, благодаря своим уникальным свойствам, открывает бесконечные возможности для творчества и реализации новых идей. Техника «Тиффани» позволяет изготавливать объёмные витражи, в которых отдельные элементы витража сделаны выпуклыми или вогнутыми. Это придает витражу дополнительную оригинальность и неповторимость. При работе в этой технике каждый кусочек стекла обтачивается, оборачивается в медную ленту, а затем спаивается с другими элементами витража. Техника «Тиффани» позволяет использовать больше мелких деталей, при этом линии рисунка на витраже получаются тонкими и изящными.

Современные витражи в технике «Тиффани» выполняются по эрзац технологии. Нарезанные по картону, калькам или шаблонам цветные стекла оборачиваются по краям полоской тонкой медной фольги с нанесенным на нее клеем. Затем все стекла соединяются, спаиваются между собой, обслуживаются оловянным припоем и тонируются специальными препаратами.

Накладной витраж — получается по технологии фьюзинга спеканием, иногда наклеиванием элементов на основу.

Расписной витраж — на поверхность стекла наносится рисунок прозрачными красками.

Плёночный витраж — на поверхность стекла наклеивается свинцовая лента и разноцветная самоклеящаяся пленка (английская технология).

 

 

Многослойное травление

Травление специальными составами в несколько планов, достигаемое постепенным протравливанием стекла на разную глубину, поэтапным снятием защитного лака или постепенным его нанесением. Получается более объёмный рисунок, даже ощутимый рельеф на стекле, а не просто заматовка поверхности по трафарету. Матовый трафаретный рисунок, выполненный в один прием — простой способ травления, не требующий дополнительного снятия или нанесения лака, т.к. повторно стекло не травится.

Комбинированный витраж

Витраж, сочетающий в себе несколько приёмов, например: расписной медальон и технику мозаично­го набора, фацетное остекление в качестве фона. В старину такие сочетания достигались путем подгонки уже готовых, часто купленных витражей под более широкий оконный проем, когда недостающие части просто добавляли, придавая этому остеклению вид орнамента. Комбинированный витраж сегодня очень популярен: он позволяет добиться богатства фактур, оптических эффектов, декоративной насыщенности при создании абстрактных композиций, при решении сложных образных задач, создании атмосферы, построенной на контрастах.

Структурные витражи – это витражи с четко заданной рельефной структурой, однородной или неоднородной. Вариантов таких рельефных структур может быть великое множество, это даже не сотни, а тысячи разнообразных структур. Здесь можно совместить несовместимые вещи, например, придать витражу рельефную структуру ткани. Результат ограничен лишь вашей фантазией.

 Рельефные витражи  – это витражи с выпуклыми  элементами рисунка. Эта техника  позволяет изготавливать витражи, по своей форме и структуре напоминающие фьюзинг (спекание стекла). Но, в отличие от фьюзинга, в технологии Новый Витраж для достижения подобного результата и получения витражного рисунка не нужны печи, а значит, себестоимость изделий снижается в разы.

 Узорные витражи – это особый вид витражей. Каждый такой витраж уникален в своем роде, и неповторим. Сделать два одинаковых витража в этой технике просто невозможно, даже если вы будете использовать один и тот же рисунок. Каждый узор каждого отдельного элемента витража уникален по своей структуре, что обеспечивает потрясающий и непредсказуемый результат.

 Битые витражи –  это витражи с эффектом битого  стекла. Витраж кажется как будто  разбитым. Каждый элемент изображения  состоит из десятков и сотен  маленьких “фрагментов треснувшего стекла”. Весь витраж покрыт сотнями больших и маленьких трещин, они преломляют свет, на стыках “осколков” появляются блики. Все это придает витражу особый стиль и шарм.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3. Советы мастеров

Если вы планируете сделать витраж в интерьере, то советуем учесть некоторые особенности:

1. Даже простое оконное  стекло поглощает около 10% солнечного  света. Цветное же затемняет помещение  ещё сильнее. Витражный плафон  создаётся не для освещения, его  задача — создание интимной  обстановки и украшение интерьера. Поэтому на юге, где солнца много, предпочтение отдаётся витражам, выполненным из стекол тёмных, насыщенных цветов, а для севера подойдут стёкла светлых оттенков, более прозрачные. Нередко, из-за плотной застройки, окна соседних домов смотрят друг на друга. В этом случае спасением от назойливых взглядов может стать лёгкий витраж, который будет пропускать дневной свет в помещение, но скрывать от любопытных подробности вашей жизни.

2. Если вы задумали  сделать витражный потолочный  плафон, то до начала ремонта предусмотрите варианты крепежа и подводку электрических сетей.

3. Классические витражи  очень прочны и долговечны. Их, как фамильное серебро, передают  по наследству. Учитывая, что это  дорогие произведения искусства, подбирайте для витражей безопасные места, недоступные для вандалов.

4. Необходимо правильно  подобрать стекло и плёнку  по плотности, фактуре, светопроницаемости. Мастера-витражисты знают, как ведут  себя витражные материалы в  зависимости от освещения. Правильно  подобрав материал, можно достичь эффекта «игры света» и совершенно разного восприятия витража в зависимости от времени суток, яркости и направления освещения.

 

 Профессионалы, исходя  из ваших задумок, помогут вам  в создании искрящегося, мерцающего  эффекта, эффекта легкости и прозрачности или, наоборот, густой матовой поверхности. Порой на то, чтобы правильно подобрать материалы для будущего произведения искусства и добиться того, чтобы витраж «ожил», требуется больше времени, чем на сам процесс изготовления витража.

Уроки витражного мастерства. Техника классического паяного витража.

Трудно представить современную жизнь без многообразия возможностей применения стекла как бесцветного, так и различных вариантов цветного. Назначение – от обычного окна и молочной бутылки до великолепного витража в соборе или современном доме. Не останавливая своего внимания на утилитарных предметах, мы обратимся к искусству классического паяного витража, которому, по самым скромным подсчетам, более тысячи лет! Сегодня классика паяного витража приходит к нам в дом из соборов и дворцов, радуя глаз уютным светом лампы или создавая настроение необыкновенным окном. На фоне бесконечного однообразия тиражированных механическим способом стандартных предметов интерьера витраж рукотворный притягивает и завораживает!

Первое слово — художнику. Он придумывает, разрабатывает, готовит проект к исполнению. Проследим за процессом.

Лист бумаги — на нем создается первый набросок будущей работы. Здесь решается будущий стиль, выбирается цветовая палитра, фактура стекла.

Первый этап работы — этап эскиза. Рисуя, художник помнит о том, что витраж состоит из множества стекол, и собирать его придется не волшебнику, а человеку. Существует такое понятие как технология сборки, и это диктует определенные правила, по которым создается рисунок. Обычно эскиз делается в удобном для работы масштабе. Далее эскиз увеличивается до размеров натурального витража. Этот увеличенный эскиз называется картоном.

Переведем на другой лист бумаги то, что нарисовано на картоне. Специальным ножом с ювелирной точностью разрежем по линиям рисунка то, что перевели. И теперь мы имеем кучу шаблонов. Чтобы не потеряться во

всех этих кусочках бумаги, мы, перед тем как переводить картон на шаблоны, пронумеруем каждый кусочек картона, предварительно обозначив цвет.

Разрезанные шаблоны нужно разложить по цвету. Теперь мы готовы к нарезке стекла.

Прежде, чем приступить к этому важному этапу работы над витражом, необходимо определить — из какого стекла будет собираться витраж. Вопрос о качестве, цвете, фактуре стекла решается на этапе «эскиз-картон».

Начинающему витражисту лучше работать со стеклом, выполненным фабричным способом. Оно имеет одинаково гладкую ровную поверхность, и резать его значительно легче, чем стекло другого вида.

Пробуйте держать стеклорез разными способами, пока ощущения не подскажут более удобный. На снимке один из приемов.

Инструментом нарезки стекла является стеклорез. На сегодняшний день существует большое многообразие этого инструмента. Определить для себя приоритет того или иного должен сам мастер. Произойдет это в процессе работы.