Театрализация как творческий метод создания театрализованного тематического концерта

Часто, наряду с концертными номерами, специально отобранными и в какой-то мере приближенными к тематической направленности концерта, заново пишется и готовится театрализованный конферанс.

Следует особо отметить эмоциональное значение пролога и эпилога.

Здесь может иметь место чрезвычайное многообразие приемов. В качестве пролога используется документальный или художественный материал, настраивающий аудиторию соответствующим образом. Иной ход: вначале исполняется актером-чтецом краткий поэтический пролог, и сразу, вслед за тем, прочитанные стихи как бы подкрепляются вступительной песней хора. Иногда концерт открывается своеобразным музыкальным парадом – прологом, когда на сцене вначале появляются все исполнители.

Эпилог театрализованного концерта должен стать последним эмоциональным акцентом программы. Здесь уместно выступление многочисленного по составу коллектива – танцевального, хорового, инструментального. Эпилог, кроме того, может быть построен, так же как и пролог, в виде парада всех участников, заполняющих сцену под аккомпанемент пения хора или оказывающихся в качестве живого фона к исполняемому массовому танцевальному номеру.4

Общее определение жанра театрализованного представления-концерта, безусловно, содержится в самом термине: театрализованный тематический концерт, или, как его еще называют,  концерт-спектакль, - это жанр сценического представления, с элементами  эстрадного  и театрального действа. От искусства эстрады здесь присутствует концертность, то есть сумма законченных самоценных номеров (эпизодов), при подготовке которых учитывается их собственная концертная, выразительность, смысловая и художественная определённость. Концертность выражается и в тяготении к максимальному представительству различных  эстрадных  жанров, к разнообразию красок. По сути дела это черты так называемого «сборного  концерта» -  эстрадной  программы, традиционно привлекающей зрителя присутствием концертных  мастеров и многообразием их амплуа. В театрализованном концерте художественные средства, присущие театральному спектаклю, вступают в диалектическое противоречие с концертной формой. На лицо все виды драматургических решений: сценарий и режиссерская разработка; использование  литературной  основы (заимствованной или специально написанной) для создания тематически и действительно цельного действия; стремление к драматургически законченному музыкальному решению; подчинение художественно-декоративного оформления и сценического пространства общему замыслу.

 

3. Театрализация как творческий метод объединения номеров

 

Театрализация -  творческий   метод  объединения номеров, суть которого сводиться к  театрализации  материала. Это значит, выразить его содержание средствами театра, который диктует 2 условия:

1) организация сценического действия, зримое раскрытие драматургического конфликта;

2) создание художественного образа представления. Вот почему основа театра – пьеса, а основа  театрализации  – сценарий.

Сценарий - как вид драматургии должен быть построен на определенной конфликтной ситуации и представлять ценность в художественном отношении.

Номер – это завершенное отдельное произведение, построенное по законам драматургии, включает в себя выступления одного или нескольких исполнителей.

Театрализованный концерт подразумевает тесную связь между артистом и зрителем. Основной партнер для артиста – зритель (публика). Подразумевается диалог между сценой и залом. Главное в театрализованном концерте, сделать зал своим союзником.

Принципы составления номеров:

1.     Нарастание зрелищности.

2.     Контраст (массовые  и сольные, подвижные номера, статичные  – на слух и на зрение).

3.     Отношение к каждому  номеру как к самодостаточной  единице.

4.     Жанровая совместимость (предыдущие номера не должны  отвергать рядом стоящий номер).

5.     Техническая совместимость.

6.     Принцип непрерывности  концертного действия.

Способы обеспечения непрерывности концертного действия:

1.     Занавес и система  суперзанавеса.

2.     Использование сценического  круга, бегущей дорожки, любой движущейся конструкции.

3.     Дополнительные места  действия (балкон, терраса)

4.     Предварительная зарядка  инструментов, станков, стульев.

5.     Совмещение нескольких, а иногда и многих коллективов  на сцене.

Существует две стороны театрализации:

1) сценарная театрализация:  творческий  способ превращения жизненного, документального материала в художественный сценарий;

2) режиссерская театрализация: творческий  способ приведения сценария к художественной образной форме представления через систему изобразительных, выразительных и иносказательных средств.

Виды театрализации.

1.  Театрализация  компилированного  или комбинированного вида –  тематический отбор и использование  готовых художественных образов  и различных видов искусства  и соединение их между собой сценарно-режиссерским приемом или ходом.

Компилированный  метод  используется в театрализованных концертах, представлениях и т.д. главная задача сценариста в работе с этим  методом  является определение сценарно-смыслового стержня всей программы в целом, эпизода или блока, композиционная выстроенность всего сценария в целом, монтаж эпизода и блока, и всего сценария в целом.

2.  Театрализация  оригинального  вида – создание новых художественных  образов, согласно сценарно-режиссерскому  замыслу. Применяется для создания сценариев документального жанра, в основе которых лежит инсценировка документа. Документальный ряд придает современное публицистическое звучание, если факт имеет общественную ценность. Основные требования: злободневность и актуальность. Здесь создается синтез документального и художественного материалов не только в тематическом отборе материала, но и в органичном слиянии по главному принципу эмоционального развития мысли и создания сценарно-смыслового стержня каждого эпизода и сценария в целом. Это более сложная форма создания сценария, требующая организаторского опыта, умение отбирать и монтировать готовый материал и поиска хода для готовых  номеров, но и профессионального мастерства, режиссерского умения поставить новый  номер, согласно сценарному замыслу, органично соединить в эпизоды художественный и документальный материал. Это самый сложный вид  театрализации.

3.  Театрализация  смешанного  вида – использование 1 и 2 вида. Включает  компиляцию готового и создание  нового. Построена по принципу тематического отбора и сведение их в композицию с помощью сквозного сценарно-режиссерского хода и привнесение в эту основу своего авторского оригинального видения и решения. Включает в себя компиляцию готовых текстов и  номеров  и оригинальное создание готовых текстов и номеров.5

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

Театрализованный концерт – это концерт, имеющий единый художественный сценический образ, для создания которого используются выразительные средства, присущие театру: сюжетный ход, ролевая персонификация ведущих, сценография, театральный костюм, грим, сценическая атмосфера. 

Сценарий концерта представляет собой перечень художественных номеров, сопровождаемый текстом ведущего, а также описание выразительных средств (свет, музыка, кино, слайды, массовые мизансцены) создающих единый образ представления, причем номера, как правило, объединены в художественно – смысловые блоки (поставленные в определенные взаимосвязи концертные выступления, образующие развернутую художественную мысль.

Тематические концерты проводятся в клубах в связи с праздниками, юбилейными датами.

Театрализация -  творческий   метод  объединения номеров, суть которого сводиться к  театрализации  материала.

Театрализованный концерт должен начинаться большим, мощным, ярким номером (массовым). Требования к номерам: лаконизм, злободневность, яркость формы.

Театрализованный концерт подразумевает тесную связь между артистом и зрителем. Основной партнер для артиста – зритель (публика). Подразумевается диалог между сценой и залом. Главное в театрализованном концерте, сделать зал своим союзником.

 

Список литературы

 

1. Книга клубного работника. Опыт. Справочный материал. М.: Просвещение, 2003 – 424 с.
2. Педагогика досуга: терминологический словарь / Под ред. Хахлова О.Н. – Уфа: Изд-во БГПУ, 2007. – 50 с.
3. Туманов И.М. Массовые театрализованные зрелища и праздники  М.: Искусство, 2007. – 132 с.
4. Туманов И. М. Режиссура массового и театрализованного концерта. - М.: Просвещение, 2007. – 844с.
5. Шилов Н.П. Сценарное мастерство. – М.: Норма, 2009.- 198с.

 

1 Педагогика досуга: терминологический словарь / Под ред. Хахлова О.Н. – Уфа: Изд-во БГПУ, 2007. – С.15.

 

2 Туманов И. М. Режиссура массового и театрализованного концерта. - М.: Просвещение, 2007. – С.484.

3 Книга клубного работника. Опыт. Справочный материал. М.: Просвещение, 2003 – С.126.

 

4 Туманов И.М. Массовые театрализованные зрелища и праздники  М.: Искусство, 2007. – С.91.

 

5 Шилов Н.П. Сценарное мастерство. – М.: Норма, 2009.- С.67.