Шекснинская золоченка

Элемент «завиток» пишется кистью № 2 и выполняется двумя способами.

В первом способе  кисть ставят на копчик и, слегка нажимая, ведут по окружности. Кисть постепенно поднимают и завершают выполнение элемента тонким завитком внутри окружности.

Во втором способе  движение начинается из центра окружности к внешнему краю завитка, о т тонкого  начала к тонкому завершению с  легким утолщением линии.

Элемент «круг» пишется кистями № 1, 2 в зависимости от размера круга. На кисть набирается краска и ставится перпендикулярно плоскости. Затем, слегка нажимая, черенок кисти поворачивается вращающими движениями кончиков пальцев, делая оборот на 360°. Вращать кисть можно как вправо, так и влево.

 

2.4. Современное  состояние росписи шекснинская золочёнка

 

Роспись шекснинская  золочёнка, наряду с другими видами народного традиционного искусства, исчезла в 1930-40-е годы в связи  с кардинальными изменениями  уклада жизни населения. Ушли в прошлое предметы крестьянского быта - прялки, трепала и т.д., но, как памятники истории и этнографии, многое из них попали в музейные коллекции. Однако древние орнаменты оказались поразительно жизнестойкими, в конце 1980-х - начале 1990-х годов они вновь зазвучали на новых современных изделиях. Художники Вологодского завода опытных и художественных изделий с целью расширения ассортимента и поиска новых видов традиционных росписей совместно с мастерами студии «Вологодские росписи», работающей при Вологодском государственном музее-заповеднике, изучили и восстановили технологию росписи шекснинская золочёнка. Композиции росписи на новые изделия мастера переносили не механически, а переосмысливая традиции и приближая их к современной моде и веяниям времени. Праздничные, горящие золотом на красных фонах, росписи полюбились вологжанам, продукция предприятия «засияла» на полках салонов. Панно, декоративные тарелки, сундучки и шкатулки, чаши и вазы с шекснинской золочёнкой создают в интерьере современных квартир яркие цветовые акценты. Изменилось и назначение вещей, украшенных росписью. Если раньше они размещались на предметах, выполняющих утилитарные функции, то сегодня древние росписи используются для украшения изделий, играющих, в основном, декоративную роль и являющихся сувениром.

На токарных изделиях роспись располагается  по окружности, оттеняя мягко-округлые линии, плавные переходы, уравновешивая части предмета. На токарных изделиях сюжетные композиции из переплетённых веток, плодов, птиц, архитектурных фрагментов размещаются на широких плоскостях, края и кромки предметов отмечаются линиями золотистого или чёрного цвета. На узких частях крышек располагаются полоски стилизованного растительного орнамента с геометрическими фигурами и разнообразные плетёнки. Для некоторых произведений создаётся имитация оковки. Древние орнаменты хотя и утратили своё семантическое значение, но они наполнились новым содержанием. В рамках традиции мастера более свободно пишут образ золотой птицы, она может быть в различных ракурсах и поворотах, более детально и нарядно разрабатывается её оперение, крылья значительно увеличились в размерах по сравнению с росписями на старых предметах, что придаёт большую декоративность всему облику птицы. Птица приобрела более реальные черты, она не просто вписывается в растительный узор, а сидит на ветке, крепко ухватившись за неё лапками. Мастера уделяют больше внимания эстетической стороне росписи. У рисунка появились новые элементы, гуще стала разживка мотивов росписи, вводятся в рисунок лёгкие сеточки, заполняющие пространство в сердцевинах листьев и на свободных плоскостях, зачастую пишутся инициалы или фамилии мастеров, год создания, отмечается название росписи. В экспериментальных работах мастера практикуют различные оттенки фона, появились образцы с серебристыми орнаментами на глубоких синих фонах.

Шекснинская золочёнка  с её своеобразным символико-образным строем требует к себе особого отношения. Композиция росписи строится с учетом формы предмета. Рисунок у росписи пластичный и разнообразный. Роспись невозможно представить на разделочных досках, кухонных наборах, но она прекрасно смотрится на колешницах, ларчиках, шкатулках, ювелирных украшениях.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

В заключении хотелось бы отметить что формирование росписи шекснинская золочёнка шло под влиянием многочисленных факторов, еще до недавнего времени она относилась к числу малоизвестных росписей вологодского края, но уже в конце 1980-х - начале 1990-х годов она вновь зазвучала на новых современных изделиях. Эта графическая роспись с яркими растительными и геометрическими орнаментами, выполненными золотым и чёрным цветом на красных фонах, прекрасно смотрится на ювелирных украшениях.

Поставленная  нами цель изучение особенностей росписи шекснинская золоченка даёт нам понять значимость малоизвестных росписей.

В ходе работы над  курсовым проектом мы определили такие  задачи как:

1. выявить исторические особенности становления росписи
2. исследовать технологические особенности росписи
3. изучить приёмы освоения основных элементов

В ходе курсовой работе я постаралась решить все поставленные задачи, в первой главе я исследовала историю шекснинской золоченке, а во второй уже методические основы росписи.

Специфическая особенность росписи заключается  в том, что Шекснинская золочёнка с её своеобразным символико-образным строем требует к себе особого отношения. Композиция росписи строится с учетом формы предмета. Рисунок у росписи пластичный и разнообразный.

Актуальность  росписи в современном ДПИ  это возможность ее использования в учебном процессе школы и в системе доп. образования в силу доступности освоения основных элементов школьниками.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список  литературы

1. Бернштам Т. А. Прялка в символическом контексте культуры //

Сборник М АЭ.Т. XLV. - СПб.: Наука, 1992.

2. Воронов B.C. О крестьянском искусстве: избранные труды. - М.:

Сов. художник, 1972. - 350 е.: ил.

3. Глебова А.А. Историческая справка по коллекции предметов с

шекснинской золочёнкой в фондах Вологодского государственного музея-заповедника //Архив ВГМЗ. № 1759.

4. Глебова А.А. Прялки-согожанки. Попытка прочтения орнаментов (по коллекции ВГМЗ) // Вологда: краеведческий альманах. Вып. 3. - Вологда: Легия, 2000. - С. 288-320.
5. Денисова И.М. Вологодские прялки //Русский Север: этническая история и народная куль- iypa. ХИ-ХХ в. - М.: Наука, 2001. - С. 786-839.
6. Кошаев В.Б. Композиция в русском народном искусстве: учебное пособие для вузов. - М.: ВЛАДОС, 2006.-118 е.: ил.
7. Круглова О.В. Русская народная резьба и роспись по дереву: из собрания Загорского Гос. историко-художественного музея-заповедника. - М.: Изобразительное искусство, 1983.- 180 е.: ил.
8. Круглова О.В. Русские прялки: каталог выставки из собрания Загорского музея.- Чехов, 1971.
9. Круглова О.В. Северные прялки: каталог выставки из собраний Загорского и Вологодского музеев /О.В. Круглова, И.А. Пятницкая, Н.А. Воробьева. - Вологда, 1969.
10. Путилова Н.В. Программа обучения учащихся Вологодским росписям на ценностной основе: для 1-4 классов детских художественных школ. - Вологда: ИЦ ВИРО, 2006.- 37 с.
11. Тарановская Н.В. Русские прялки: альбом /Н.В. Тарановская, Н.В. Мальцев. - Л.: Аврора, 1970.-110 е.: ил.

Терминологический словарь

 

АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ - изображение стилизованных  форм архитектуры; окоп различной разработки, куполов соборов и церквей, элементов  лепнины, украшающих окна, арки, своды, другие архитектурные сооружения. Такие элементы украшают ножку прялки с лицевой и изнаночной стороны.

БУТОН - элемент  растительного орнамента куста  на лопастке прялки.

ГРОЗДЬ - элемент, собранный из ягод в гроздь. Ягоды могут располагаться попарно по обе стороны ветки, либо чередоваться с листьями. Элемент встречается в оформлении куста прялки.

ДУГА - дополнительный элемент, используемый в составлении  геометрических орнаментов.

ЗАВЯЗЬ - основной элемент растительного орнамента, являющийся началом развития декоративного  куста. Элемент расположен в нижней части лопастки прялки у основания композиции.

КУСТ - основной мотив росписи. В основе композиции куста растительный орнамент, состоящий из листьев различной формы, плодов, ягод и цветов. Куст располагается только с лицевой стороны прялки.

КРУГ- элемент  орнамента, без которого не обходится  ни одна композиция ножки прялки.

ЛИНИЯ - самостоятельный  элемент композиции, также участвует  в создании орнаментального рисунка. Линия основная золотая и чёрная контурная - элемент, применяющийся для разграничения отдельных мотивов. Ограничивает орнамент в виде рамочки, часто начинается на лопастке и заканчивается на ножке с той и другой стороны. Линия завершает оформление прялки.

ЛИСТОК - основной элемент растительного орнамента. Листок составляет основу декоративного куста росписи лопастки, орнамента ножки и торца прялки. Листок имеет различные формы: удлинённый корпусный и контурный, каплевидных узкий, сложный, трилистник.

ОРНАМЕНТ - живописное, графическое или скульптурное украшение  из сочетания геометрических, растительных или зооморфных элементов.

ПЛЕТЁНКА - элемент, состоящий из ромбовидных и крестовидных переплетений, находящийся на горцах ножки прялки, а также в орнаменте, ограничивающем оформление лопастки справа и слева от куста. Выполняется золотом, часто без контура.

ПЛОД - интересный по рисунку, редко встречающийся  элемент. Обычно изображается в нижней части орнаментального куста, плотно прикреплённым к нижней части  ветки.

ПРИПИСКИ - редко  встречающиеся в росписи элементы. Могут присутствовать на ножке прялки, на соединении лопастки и ножки, на торце соединения ножки с донцем.

ПТИЦА - основной элемент оформления прялки. Птица  с орлиным взглядом и поворотом  головы, как вправо, так и влево. Птица не богатого оперения и небольшого размера. Пишется золотом и полностью обводится контуром, включая внутреннюю разживку.

РИТМ - равномерное  чередование каких-либо элементов.

РОМБ - основной геометрический элемент, составляющая часть орнамента ножки и «городков» на лопастке. Служит для ограничения декорируемых поверхностей.

СТИЛИЗАЦИЯ - преобразование реального облика изображаемого. Стилизация достигается обобщением, цель которого - сделать образ более понятным зрителю, а также облегчить его выполнение для художника.

ТОЧКА - дополнительный элемент, выполняемый основным цветом рисунка, используемым в составлении орнамента.

УГОЛОК - дополнительный элемент росписи, используемый в  составлении геометрических орнаментальных узоров.

ЦВЕТОК - основной элемент оформления растительного  орнамента куста. Имеет различные формы: тюльпана, лилии, розы и др.

ЯГОДА - дополнительный элемент росписи, встречающийся  на лопастке, ножке и торце прялки. В композициях объединены в группы из двух-трёх ягодок.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Приложение