Автор работы: Пользователь скрыл имя, 12 Декабря 2014 в 12:11, курсовая работа
Первоосновой художественной образности в реалистическом искусстве является рисунок, воспроизводящий предметную форму, передающий характер людей и событий. В рисунке заложены успехи и композиционного мышления, развития воображения. Как правило, композиция создается и фиксируется (во всяком случае, пластическая идея) прежде всего в рисунке. Даже у очень многих скульпторов и архитекторов пластический мотив возникает в первоначальном наброске, в рисунке.
Основные понятия………………………………………………………………3
Материалы в рисунке…………………………………………………………...8
Искусство Франции XVII века………………………………………………...10
Основные художники…………………………………………………………..13
Влияние на видеоэкологию…………………………………………………….17
Примечание……………………………………………………………………
Гиацинт Франсуа Оноре Риго
Гиацинт Франсуа Оноре Риго (фр. Hyacinthe Rigaud; 20 июля 1659, Перпиньян — 27 декабря 1743, Париж) — французский художник, мастер парадного барочного портрета времён Людовика XIV и Людовика XV. Излюбленный художник королевской семьи и аристократии, в своих произведениях, ставших образцом для европейских парадных портретов XVIII в., сочетал пышную театрализованность, парадность с индивидуальными характеристиками. Наряду с Н. Ларжильером был одним из ведущих портретистов эпохи царствования Людовика XIV и Людовика XV, однако, в отличие от Ларжильера, заказчиками которого являлись главным образом представители крупной буржуазии, клиентура Риго — это преимущественно придворная аристократия.
В возрасте четырнадцати лет Гиацинт Риго приехал в Монпелье, где учился в течение четырех лет у П. Пезе и А. Ранка, затем четыре года провел в Лионе, а в 1681 году поступил в Королевскую Академию живописи и скульптуры в Париже. В 1682 году Гиацинт Риго получил Римскую премию за картину «Каин, строящий город Енох», но по совету Шарля Лебрена, директора Академии, в Италию не поехал и полностью посвятил себя искусству портрета. Первоначально у Риго было мало заказов и скромные гонорары, однако благодаря необычайному трудолюбию и целеустремленности, он быстро добился больших успехов и сделал блестящую карьеру.
В течение творческого пути Гиацинт Риго создал огромную и впечатляющую портретную галерею своих современников. Ранние работы художника отмечены значительным влиянием Тициана и особенно А. Ван Дейка, перед которыми он преклонялся («Портрет Шарля де Ла Фосса» — 1682 г., Берлин, Замок Шарлоттенбург). Однако постепенно в произведениях Риго и его постоянного соперника Ларжильера сформировался особый, чисто французский вариант парадного репрезентативного портрета, который был доминирующим в официальной портретной живописи вплоть до конца XVIII века. Примечательно, что признание и популярность пришли к Риго еще до того, как он получил звание академика. Уже в 1688 году Гиацинт Риго написал портрет брата Людовика XIV Филиппа I, герцога Орлеанского, а в 1689 году — портрет его сына Филиппа II Орлеанского, будущего регента Людовика XV. В 1694 году Риго выполнил «Портрет Людовика XIV» (Мадрид, Прадо), с которого в течение последующих семи лет мастерская художника сделала 34 копии. В 1700 году художник написал по заказу Людовика XIV портрет его внука Филиппа V Испанского (Версаль, Национальный музей Версальского дворца и Трианона), а в 1701 году создал свою самую знаменитую картину — «Портрет Людовика XIV» (Париж, Лувр), который принес ему европейскую славу и стал своеобразным символом эпохи правления «короля-солнца». Гиацинт Риго изобразил Людовика XIV в полный рост на фоне монументальной колонны и пышных драпировок. Нарочито помпезная композиция, демонстративно театральная поза короля, опирающегося на скипетр, и надменное выражение его лица подчеркивают идею неограниченной власти монарха.
Отныне представители многих правящих домов Европы стремились непременно иметь портреты, выполненные кистью Риго — главного портретиста королевского двора. Им импонировало характерное для его живописи сочетание натурализма с облагораживающей облик модели идеализацией, однако без откровенной лести.
Уже с конца 1680-х годов, по мере того как увеличивалось число заказов, возрастал спрос и на копии с картин Риго, при этом заказчики руководствовались в своем выборе не столько высокими художественными достоинствами оригинала, сколько социальной значимостью модели. Так, например, лишь в 1694 году мастерская Гиацинта Риго закончила 37 портретов и 80 копий. Такая грандиозная по масштабам работа могла осуществляться усилиями большого коллектива живописцев самого разного профиля. Поэтому Риго сотрудничал не только с портретистами, но и с пейзажистами, баталистами, натюрмортистами (Ж. Б. Белэн, Делоне, Ф. Депорт, Ж. Легро, А. Моннуайе, Ж. Парросель, С. де Ла Пенне, Б. де Фонтене, П. Н. Юйо), которые писали фон, одежду, аксессуары или полностью человеческую фигуру, за исключением лица и рук, являвшихся прерогативой самого Риго. В мастерской художника существовала практика, при исполнении новых заказов брать за образец композиции, позы, костюмы и антураж, которые были использованы ранее в других картинах. Такие портреты стоили значительно дешевле, чем «оригинальные».
Заказным портретам Гиацинта Риго присущи виртуозное мастерство в передаче внешнего сходства с моделью, помпезность и светская элегантность, которые безупречно отвечали вкусам королевского двора и иностранных заказчиков. В подобных портретах Риго интересовали не столько внутренний мир человека, сколько подробная характеристика обстановки, атрибуты власти, аллегорические детали, а также оптический иллюзионизм в трактовке нарядных костюмов и драгоценных украшений. Художественный стиль Риго отличают уверенная и энергичная манера письма, тщательная детализация и декоративная красочность. Вместе с тем в целом ряде заказных портретов художник проявил себя не только как тонкий физиономист, но и как наблюдательный психолог. К числу такого рода произведений принадлежит, в частности, «Портрет Фонтенеля» (Москва, ГМИИ) — известного писателя, философа, ученого, члена Французской Академии. В этом портрете Гиацинт Риго отказался от идеализации модели и пышных аксессуаров. На картине представлен пожилой мужчина с худощавым лицом, высоким открытым лбом и выразительным взглядом. Изобразив Фонтенеля в скромной домашней одежде на строгом нейтральном фоне, Риго удалось лаконичными средствами передать живой блеск его проницательных глаз и тонкий ироничный ум. Присущие подобным портретам объективность, естественность, простота и интимность являются характерными особенностями французского камерного портрета XVIII века.
Примечательно, что в творчестве Гиацинта Риго преобладают мужские портреты. Избегая писать женские портреты, художник объяснял это следующим образом: «Если я сделаю их такими, каковы они на самом деле, они не найдут себя достаточно красивыми. Если я им слишком польщу, они не будут похожи». Широкому распространению славы художника в значительной мере способствовали графические воспроизведения его картин, которые создавались лучшими граверами эпохи (П. Древе, Г. Дюшанж, Ж. Эделинк), причем чаще всего гравировались изображения официальных лиц, а также писателей для титульных листов книг. В 1710 году Риго стал профессором Королевской Академии, в 1716 году его «Автопортрет» украсил знаменитую галерею портретов художников герцога Тосканского Козимо III Медичи (Флоренция, Уффици), в 1727 году он получил вместе с королевской пенсией орден Св. Михаила, а в 1733 году — должность директора Академии.
Помимо живописных работ Риго, сохранились также его рисунки, выполненные черным или белым мелом на светло-голубой бумаге. Эти листы представляют собой либо подготовительные штудии для будущих картин, либо тщательные копии с уже законченных произведений, предназначавшиеся для граверов в качестве моделей.
Несмотря на то, что уже третий год идет мое изучение основ академического рисунка, мне тем не менее открылось много нового благодаря рисунку Франции. В этой стране в XVII веке работали действительно выдающиеся художники, такие как Жак Калло, Гиацинт Риго, Никкола Пуссен. Они заслужили признание еще при жизни и в профессионализме их работ невозможно сомневаться. Картины этих художников являются для меня высшей степенью мастерства в академическом рисунке. Поэтому, благодаря изучению их работ, я поняла, как должен выглядеть поистине хороший портрет.
Влияние на видеоэкологию
Наше психическое и физическое состояние во многом определяется тем, что мы видим. Строя современные города, архитекторы и дизайнеры учитывают социальные, экономические и многие другие факторы, но, увы, совершенно не принимают во внимание особенности визуального восприятия человеком окружающей среды.
Постоянная визуальная среда, ее насыщенность зрительными элементами оказывают сильное воздействие на состояние человека, в особенности на его орган зрения, то есть действует как любой другой экологический фактор, составляющий среду обитания человека. В портретах мастеров Франции XVII века присутствует пышность туалетов, разнообразие растительных орнаментов на одеянии моделей, в интерьере. Это, безусловно, ярчайший пример для подражания применительно к нашей серой, монотонной и безвкусной архитектурной действительности. Портреты Риго восполняют и обогащают наше сознание разнообразием фактур, созданных из экологически чистых материалов, оживляют и радуют глаз.
Примечание
Список литературы