Галерея женских портретов 18 века. Елизавета Петровна

Галерея женских  портретов 18 века. Роль женщин в Российской истории»

На протяжении ста с лишним лет, начиная с середины XVIII века, портретный жанр являлся ведущим в русском  изобразительном искусстве. Преобладание портрета было связано прежде всего  с тем, что главной темой литературы и искусства в XVIII столетии, в век  классицизма стал человек - носитель разума и духа. Однако портрет в  то время не только передавал внешность  и раскрывал характер изображённого  на нём человека, но и, как правило, содержал вполне конкретную информацию о положении этого человека в  обществе. В настоящее время это  помогает исследователям установить, кто именно изображён на некоторых  старинных портретах. 
 
Портрету придавалось и особое, почти мистическое значение. Он не только был произведением искусства, но как бы заменял отсутствующего или умершего человека, выступал в роли его двойника.

Вчитываясь в строки мемуаров, писем  людей, давно ушедших из жизни, мы как будто слышим их голоса; вглядываясь  в лица на портретах, погружаемся  в мир прошлого, представляем себе радости и заботы тех, кто жил  в далёкие от нас времена.  
Предлагаемые в этом обзоре издания помогут читателям представить женщину XVIII–XIX веков, познакомиться с идеальным представлением о женской красоте в ту или иную эпоху.

Женщины на портретах XVIII века прежде всего обольстительны. Их портреты воссоздают яркую и живую картину  нравов, моды и вкусов эпохи женского всевластия. Но, имея что-то общее с  другими работами, каждый портрет  остаётся неповторимым. Русские художники  – А. Антропов, Ф. Рокотов, Д. Левицкий, В. Боровиковский - вносят в идеал  женщины нравственное и психологическое  разнообразие, стремятся передать особенности  характера каждой из тех, кого они  рисовали.

Костюм на портрете XVIII века обладал  своим собственным значением. Он передавал информацию о месте  человека в обществе. А женский  костюм был прежде всего «разговорным», выполнял роль своеобразного «телеграфа», средства общения на расстоянии. Была разработана целая азбука цветов, азбука расположения лент и бантов на платье, азбука «мушек», которые  дамы наклеивали на лицо, правила игры веером (раскрытый, сложенный, поднятый, опущенный и т.п.). Все портреты XVIII века костюмные или откровенно костюмированные.

Старинные портреты рассказывают не только о внешнем облике женщин из далекого прошлого, но и воскрешают в поэтических образах то естественное и возвышенное, что составляет обобщенный идеал времени. Ведущий русский  живописец середины XVIII века эпохи  Иван Яковлевич Вишняков заложил  основы поиска идеала в современном  ему русском женском портрете. Предложенные им принципы получили дальнейшее развитие в портретном искусстве  А. Антропова и И. Аргунова.  
Идеал женщины середины XVIII века нашел свое воплощение в облике императрицы Елизаветы Петровны. А. Антропов, прославляя ее красоту, писал: «роста была она… нарочито высокого и стан имела пропорциональный, вид благородный и величественный; лицо имела она круглое, с приятною и милостивою улыбкою, цвет лица белый и живой, прекрасные голубые глаза, маленький рот, алые губы, пропорциональную шею… руки прекрасные». Другие женщины на портретах А. Антропова походят на Елизавету и в то же время являют собой народный идеал русской красавицы – полное белое лицо, румяные щеки, соболиные брови. По моде того времени женщины сильно румянились, белились и сурьмились.

Рассмотрим подробнее  жизнь Елизаветы. Какая она была- Великая императрица?

 

ХАРАКТЕРИСТИКА  ЕЛИЗАВЕТЫ ПЕТРОВНЫ

Детство, образование, характер Елизаветы Петровны

Елизавета являлась дочерью Петра I  и  Екатерины I. 
С детства она пользовалась любовью и заботой отца, рано обучилась грамоте, учила также французский язык, основы истории, географии. По характеру была веселой, добродушной и одновременно капризной и вспыльчивой. Больше всего на свете любила светские развлечения: балы, танцы, охоту, маскарады. Елизавета слыла первой красавицей своего времени, обожала наряжаться, никогда не надевала одно платье дважды и строго следила, чтобы никто из придворных дам не был одет или причесан красивее ее или даже появился в платье такой же материи (после смерти императрицы в ее гардеробе было найдено около 15 тыс. платьев). При дворе строились планы относительно ее замужества. Елизавету хотели отдать то за французского короля Людовика XV, то за принца Голштинского Карла Фридриха. Были и другие кандидаты, однако в брак она так и не вступила.

Воцарение Елизаветы Петровны

После смерти матери (1727) Елизавета сблизилась с императором Петром II, который, судя по всему, был влюблен в нее. В царствование Анны Ивановны положение Елизаветы осложнилось, поскольку императрица завидовала ее красоте и видела в ней опасную политическую соперницу. В то же время она пользовалась большой симпатией жителей Петербурга, особенно гвардейских солдат и офицеров, видевших в ней наследницу Петра Великого. Министры правительницы Анны Леопольдовны(правительница России с 9 ноября 1740 по 25 ноября 1741 при малолетнем сыне — императоре Иване Антоновиче) советовали ей как можно скорее удалить Елизавету из Петербурга, но знавшая об этих планах цесаревна 25 ноября 1741 при помощи роты гвардейцев Преображенского полка совершила государственный переворот и узурпировала власть, на которую не имела никаких прав.

Внутренняя политика при  Елизавете Петровне

Обстоятельства восшествия на престол отразились на царствовании Елизаветы Петровны. Был провозглашен курс на возврат к наследию Петра Великого, в частности, восстановлена роль Сената и некоторых других центральных учреждений. Вместе с тем в конце 1740-х — первой половине 1750-х годов по инициативе П.И. Шувалова был осуществлен ряд серьезных преобразований, важнейшим из которых стала отмена в 1754 внутренних таможен. Это привело к значительному оживлению торговых связей между различными регионами страны. Были основаны первые русские банки — Дворянский, Купеческий и Медный; осуществлена реформа налогообложения, позволившая улучшить финансовое положение страны; получила развитие тяжелая промышленность. В 1754 была создана новая комиссия для составления Уложения, которая завершила свою работу к концу царствования Елизаветы. Однако процесс преобразований был прерван Семилетней войной (1756-62).

Внешняя политика при Елизавете  Петровне

Во внешней политике правительство Елизаветы Петровны придерживалось принципов Петра Великого. В 1743 был заключен Абоский мирный трактат (мир), закрепивший итоги русско-шведской войны 1741-43. В этот период руководителем русской дипломатии был канцлер А. П. Бестужев-Рюмин, делавший упор на союз с Австрией и противодействие усилению Пруссии. Это и привело к тому, что Россия оказалась втянутой в Семилетнюю войну, участие в которой легло тяжким бременем на хозяйство страны. Однако в военном отношении действия русской армии были успешны. Она одержала ряд серьезных побед, оккупировала Восточную Пруссию и даже (на короткое время) Берлин.

Характер правления. Личная жизнь Елизаветы Петровны

Императрица Елизавета Петровна обладала практичным умом, умело руководила своим двором, маневрируя между различными политическими группировками. Однако активного участия в государственных делах она не принимала, лишь время от времени интересуясь внешней политикой. При рассмотрении важных вопросов нередко проявляла нерешительность и надолго откладывала принятие решений. Сразу после воцарения она, женщина религиозная, дала обет, что в течение ее царствования не будет смертных казней. Хотя это решение не получило законодательного оформления, императрица строго его придерживалась. Однако ее правление ознаменовалось несколькими шумными политическими процессами, в частности, Лопухиных (1743) и Бестужева-Рюмина (1758). 
Еще до воцарения у Елизаветы начался роман с украинским певчим А. Г. Разумовским, с которым, как считается, императрица тайно венчалась в 1742. Разумовский получил графский титул, ордена, звания и крупные пожалования, однако в государственных делах участия почти не принимал. Позднее фаворитом Елизаветы стал И.И. Шувалов, который покровительствовал просвещению. По его инициативе в 1755 был основан Московский университет, а в 1760 — Академия художеств. Правление Елизаветы было временем расцвета русской культуры и науки. 
В целом царствование Елизаветы Петровны было временем политической стабильности, укрепления государственной власти и ее институтов, окончательного закрепления в русском обществе результатов петровских реформ. 

 

Такой была Елизавета в  жизни. А какой же она была в искусстве? На портретах? Рассмотрим несколько из них.

Значительное внимание в экспозиции уделено иконографии Елизаветы  Петровны. Портретные изображения императрицы, выполненные в разных материалах и техниках, дают представление о ней как о красивейшей женщине на русском престоле в XVIII веке.

Любимым живописцем Елизаветы был  работавший при русском дворе  французский мастер Луи Каравак (1684–1754). Он имел приоритетное право  на изображения Петра I и его семейства, в том числе и маленькой  Елизаветы («Портрет цесаревен Анны Петровны и Елизаветы Петровны», 1717, ГРМ). Авторитет придворного портретиста  и, возможно, детская привязанность  Елизаветы определили первенство Л. Каравака в исполнении коронационного портрета новой императрицы. Заказ был выполнен так удачно, что иконографический «тип Каравака» был признан официальным изображением Елизаветы Петровны, многократно копировался другими художниками и гравировался. В соответствии с «типом Каравака», его ученик, русский мастер И. Я. Вишняков написал для Сената парадный «Портрет императрицы Елизаветы Петровны» (1743; ГТГ).

ИВАН ВИШНЯКОВ   Портрет императрицы Елизаветы Петровны

Значительную роль в создании портретной галереи Елизаветы Петровны сыграл и «гофмалер» Георг Христоф Гроот (1719–1749), немецкий художник, также трудившийся при русском дворе. Он создал несколько «малых портретов-картин», на которых русская императрица предстает в различных образах: полковница Преображенского полка («Портрет императрицы Елизаветы Петровны на коне с арапчонком», 1743, ГТГ), знатная дама на балу («Портрет императрицы Елизаветы Петровны в черном маскарадном домино с маской в руке», 1748, ГТГ). Образ государыни, любившей «смехи и забавы», трактовался Г. Х. Гроотом в духе рококо.

ГЕОРГ ХРИСТОФ ГРООТ   Портрет императрицы Елизаветы Петровны на коне с арапчонком. 1743

Так же имеются и малознакомые широкой публике шедевры: уникальный портрет императрицы в цветочном обрамлении, созданный австрийским художником Г. Преннером (1754, ГТГ), камерные изображения работы мастерской П. Ротари и портрет, приписываемый Л. Токе.

ГЕОРГ ГАСПАР ПРЕННЕР   Портрет императрицы Елизаветы Петровны. 1754

ЛУИ ТОКЕ   Портрет императрицы Елизаветы Петровны

 

Какой же можно сделать  вывод? Художники рисовали в своих произведениях прекрасный мир, благодать, радость и счастье, которые во время своего царствования принесла императрица Елизавета Петровна. При ней страна вышла из многочисленных войн, начала обогащаться материально и духовно.

Открывая книги и альбомы  с репродукциями женских портретов, выполненных разными художниками  в разные исторические эпохи, мы любуемся чарующими образами прошлого, удивляясь  возвышенной красоте моделей. Эти  образы не только показывают всю прелесть земной жизни, но и открывают перед  нами непостижимые миры духовности, формируя в нашем сознании и воображении  представления о вечной, всемогущей и всепобеждающей красоте, органично  сочетающей в себе возвышенное и  земное.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Сообщение  по истории  на тему:

«Галерея женских портретов 18 века. Елизавета Петровна»

Выполнила: Липская Анна

Ученица 10 «В» класса