Цветовые модели

Учреждение  образования

 

КУРСОВАЯ  РАБОТА

по дисциплине «Основы информационных технологий»

ЦВЕТОВЫЕ  МОДЕЛИ

ЗАДАНИЕ 14

ИСПОЛНИТЕЛЬ:

 

РУКОВОДИТЕЛЬ:

Минск 2010

 

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Прекрасный  дар природы – способность  человека видеть мир, расцвеченный всеми  цветами радуги. Люди так привыкли к этому чуду, что не удивляются ему. Более того, склонны считать цвет объективным свойством самих предметов.

Так или иначе, цвет воспринимается обычно как цвет предметов или как цвет помещения. К так называемым теплым цветам относятся красный, золотистый и оранжевый, в то время как синий, фиолетовый и цвет морской волны считают холодными цветами.

В своем жизненном  опыте мы практически никогда  не имеем дело с чистым цветом. Мы видим оранжевый апельсин, зеленую  траву, карие глаза, красные звезды, а не просто отдельные цвета.

Нам практически  невозможно отделить информацию цветовую от той, которая ее сопровождает, от контраста, в котором мы воспринимаем цвет. Человеку чаще всего цвет рассказывает о предметах и явлениях. Он позволяет судить о том, созрела ли ягода, или она еще зеленая, здоров ли ребенок или у него красное горло.

Понятно, что  чем разнообразнее информация, тем  она достовернее. То, что мы видим, слышим, осязаем, помним, обоняем, чувствуем, - все это синтезирует единую и  неразрывную картину мира.

Довольно просто заменить различную цветовую гамму (остроту зрения) в разное время  суток.

При дневном  освещении самым светлым человеку кажется желтый цвет. При переходе от дневного зрения к ночному чувствительность сдвигается к синему цвету. При сумеречном освещении лучше всего глаз человека различает зеленые оттенки.

Видимый спектр для среднего человека начинается с  красного и заканчивается фиолетовым. Правда, человек в состоянии видеть цвета и нейтральные, например, пурпурный, карминный и так далее. И несколько меньше противоположного конца спектра – фиолетового. Однако, профессионалы, камвольщицы например, различают до 40 оттенков черного цвета.

Цветовые восприятия являются важными для человека впечатлениями  внешнего мира и проблема воздействия цвета на человека далеко еще не решена.

Именно об этом я рассказываю  в своем реферате. Я показываю  основные типы цветовых моделей, рассматриваю модели цвета, точность воспроизведения  и цветную печать.

           Цель работы - ознакомить пользователя с основами цветовых моделей. Метод работы - анализ печатных изданий по данной теме.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. Цвет, цветовые модели, цветовые пространства

 

Как порой сложно описать цвет того неба, которое  мы видим: у кого-то оно сине-голубое, у кого-то голубое с биризовым отливом, у кого-то серебристо-голубое и т.д. И было бы невозможно без способа точного описания цвета в стандартизированных цифровых выражениях.

Цветовые пространства, или цветовые модели являются средствами количественного описания цвета и различия между оттенками цвета.

Существует  много цветовых моделей, но все они  принадлежат к одному из трех типов:

 

- психологические  (по восприятию);

 

- аддитивные (основанные  на сложении);

 

- субтрактивные  (основанные на вычитании).

 

При обработке  изображений при подготовке к печати имеют дело с тремя цветовыми моделями: CIE Lab - психологическое цветовое пространство, RGB - аддитивное цветовое пространство и CMYK - субтрактивное цветовое пространство.

Любое преобразование цвета из одного пространства в другое влечет за собой потерю данных о цвете в изображении.

 

1. Аддитивная модель цвета RGB

 

Данная модель является "естественным языком" цвета  для электронных устройств ввода  изображения (мониторы, сканеры, цифровые камеры), в которых воспроизведение  цвета основано на излучении или пропускании света, а не на его отражении от подложки при создании изображения.

 

Аддитивной  она называется потому, что цвета  в ней генерируются суммированием  световых потоков. Сумма красного, зеленого и синего цветов максимальной одинаковой интенсивности дает белый цвет.

 

R - red (красный), G - green (зеленый), B - blue (голубой).

 

2. Субтрактивная модель цвета CMYK

 

В данной модели цвета при смешивании двух или  более основных красок дополнительные цвета получаются посредством поглощения одних световых волн спектра белого цвета и отражения других. Так, голубая краска поглощает красный цвет и отражает зеленый и синий, а желтая поглощает синий цвет и отражает красный и зеленый.

 

В аддитивной модели RGB световые потоки суммируются, производя более яркие цвета, а в субтрактивной модели CMYK световые потоки вычитаются, генерируя более темные цвета. Если учесть светонепроницаемость бумаги, которая скорее отражает свет, чем пропускает его, то становится понятно, почему такие яркие цвета в изображении на мониторе становятся темными и унылыми в отпечатанном виде.

 

CMYK - cyan (голубой), magenta (пурпур), yellow (желтый), black (черный).

Особые взаимоотношения  двух цветовых моделей 

 

Цветовые модели RGB и CMYK являются дополнительнительными  друг к другу, по крайней мере, в первом приближении. Теоритечески так сказать. Но простого одноозначного соответствия между этими цветовыми простанствами не существует. А иначе бы зачем их надо было разделять на две модели? :-)

 

Многие приятные для глаза цвета, которые видны на мониторе, не могут быть воспроизведены красками на оттиске.

 

Следует отметить, что при преобразовании цифрового  изображения из модели RGB в CMYK отмечается сдвиг цвета к голубому. Точное значение сдвига зависит от используемых при печатании триад красок и типа бумаги, а также от технологии печати (листовая, рулонная, по сухому или по сырому, если речь идет об офсетной печати).

 

Таким образом, несмотря на то, что модели RGB и CMYK связаны  друг с другом, однако их взаимные переходы (конвертирование) не происходят без потерь, так как цветовой охват у них разный. Снижение этих потерь требует выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств и самих изображений.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.Точность воспроизведения цвета

 

Цель полиграфического репродуцирования состоит в наиболее точном воспроизведении изображения  оригинала на отттиске. К содалению, необходимо отметить, что идентичное воспроизведение полутоновых, в особенности цветных, изображений практически недостижимо. Ниже приведены одни из главных причин этого:

 

- оттиск изготавливается  на иной подложке, нежели оригинал (когда появляются различия в белизне, глянце, гладкости поверхности подложки между оригинал и оттиском);

 

- оттиск изготавливается с использованием различных видов печатных красок, которые определяются и способом печати;

 

- оттиск полутонового изображения всегда имеет растровую структуру, в то время как оригинал может иметь непрерывную структуру полутона и контура.

 

 

Таким образом, если у вас в руках есть что-то, что вы хотите сделать точь-в-точь, то первоначально надо определить то, на каком материале оно сделано, каким способом (это минимум, что надо знать). Если вы затрудняетесь ответить на эти вопросы, обращайтесь к профессионалам-полиграфистам, иначе не избежать досадных ошибок, перепечаток и т.д.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.Цветная печать

Также как черно-белая  печать существует без серой краски, так и в цветной печати нет  никакой специальной технологии, позволяющей волшебным образом  получить любой оттенок. Изображения воспроизводятся четырьмя красками в четырех отдельных секциях печатной машины (голубая, пурпурная, желтая и черная). Нет никакой строго регламентированного соглашения о порядке очередности печати разными красками но порядок имеет значение.

Некоторые печатники  считают, что черная краска должна быть первой, так как её меньше, чем других, и лист не будет таким влажным и липким при печати во второй секции. Другие печатники уверены, что первая, вторая и третья краски при прохождении через последующие секции обязательно загрязняют цвет, поэтому предпочитают печатать сначал желтой краской, а черной - в последнюю очередь. Как говорится, у каждого свои "тараканы".

Немаловажная  причина невозможности глобальной калибровки на стадии печати - это различные секции одной и той же печатной машины дают разное увеличение печатающих элементов.

Как правило, максимальное увеличение печатающих элементов дает черная краска, а желтая - минимальное, но условия печати могут нарушить эту закономерность.

Наверное, необходимо сделать и еще один грустный вывод: конечный результат на сто процентов предсказать невозможно. И все-таки на что должен ориентироваться печатник? Все пути ведут к пробному оттиску, но и он всего лишь приближение к тому, что может напечатать печатная машина.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАДАНИЕ MICROSOFT EXCEL

                  

 

 

1	10	0,435
2	20	0,435
3	30	0,435
4	40	0,435
5	50	0,435
6	60	0,435
7	70	0,435
8	80	0,435
9	90	0,435
10	100	0,435

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Слайды презентации

        

 

 

 

         

 

 

      

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

 

В современном  мире с его развитой наукой и техникой, мало использовать привычные для  наших глаз цвета. В технике, науке  и быту, используется большое множество  цветовых оттенков. Мы каждый день видим сотни тысяч реклам, имеем возможность смотреть фильмы, видеоролики, клипы, просматривать фотографии не выходя из дома. Было ли бы это возможно без использования компьютерной техники? Нет, не возможно! И для качественного воспроизведения, и редактирования, и для повышения качества печати были разработаны цветовые модели. Без них мы не смогли бы ощутить полноту яркости красок пролетающих мимо рекламных проспектов. Именно для нашей полноты жизни, были созданы данные цветовые модели. Я считаю правильным то что мы познакомились с ними. Сейчас нам стало более понятно, столь обширное многообразие ярких красок нашей повседневной жизни.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК  ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

 

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://kapitalnt.krsn.ru/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Оглавление

1.Введение.                                                                                                                                        2стр.                                                     

2. Цвет, цветовые модели, цветовые пространства.                                                                      3стр.                 

2.1 Аддитивная  модель цвета RGB.                                                                                                3стр.

2.2 Субтрактивная  модель цвета CMYK.                                                                                    3-4стр.

3. Точность воспроизведения цвета.                                                                                              5стр.