Начертания и гарнитуры. Насыщенность,контраст, ширина, засечки, наклон

Начертания и гарнитуры. Насыщенность, контраст, ширина, засечки, наклон.

Шрифт — это основной строительный материал любой напечатанной страницы. Оформить страницу разными шрифтами иногда *- непреодолимый соблазн, а иногда — абсолютная необходимость. Но как узнать, какие шрифты сочетаются, а какие — нет?                   В реальной жизни при изобилии каких-либо элементов устанавливается их динамическое взаимодействие. Тексты обычно содержат более одного элемента. Даже в документе с простым сплошным текстом, как правило, есть заголовки и подзаголовки, или, по крайней мере, проставлены номера страниц. Когда элементы распределяются на странице, между ними могут установиться различные взаимоотношения — либо согласие, либо конфликт, либо контраст.                                                                                                                              Согласие появляется, если вы используете одну группу шрифтов с минимальным разнообразием стиля, размера, толщины и пр. При этом легко соблюдать гармоничный внешний вид страницы, а распределение текста тяготеет к спокойному и довольно уравновеп1енному или официальному настроению — порой прямо-таки тоскливому.          Конфликт возникает тогда, когда вы сочетаете шрифты, близкие по стилю, размеру, толщине и пр. Это довольно волнующая близость, поскольку зрительные связи не совсем одинаковы, но и не совсем различны, следовательно, они находятся в состоянии конфликта.                                                                                                                                    Контраст появляется при сочетании отдельных шрифтов и элементов текста, отчетливо отличных друг от друга. Зрительно привлекательное и будоражащее оформление, которое обычно приковывает внимание, насыщено множеством встроенных в него контрастов. Контрасты в этом случае следует выделять.                                                                               Большинство дизайнеров предпочитают активно использовать прием сочетания двух и более шрифтов на одной странице. У вас может возникнуть ощущение, что этот шрифт должен быть крупнее, а тот элемент текста следует выделить более жирно. В любом случае, когда вы сможете узнать и сформулировать контрасты, вы получите над ними власть — тогда вы сможете быстрее определить то или иное несоответствие и найти оригинальные решения. И именно это — главная тема раздела.

Начертания шрифтов

Шрифты одной гарнитуры могут иметь самые различные начертания, их разделяют:                          — по наклону очка — прямые, курсивные и наклонные начертания (курсив в определенной степени имитирует рукописный шрифт, наклонный шрифт повторяет рисунок прямого, но с наклоном основных штрихов). У шрифтов курсивного и наклонного начертания основные штрихи наклонены вправо примерно на 15%;                                   — по плотности очка — нормальное, узкое, сверхузкое, широкое и сверхширокое начертания (например, для кг. 10 п. плотность нормальных шрифтов — 60—80, узких — 45—60, сверхузких — менее 45, широких — 85—105, сверхшироких — более 105%);                        — по насыщенности шрифта — светлое, полужирное и жирное начертания (например, для шрифта кг. 10 п. насыщенность светлого шрифта — 23, полужирного — 23—34, жирного — более 34%).                                                                                                                            Основной текст в книгах и журналах чаще всего набирают шрифтами прямого нормального светлого начертания, используя при этом другие начертания для выделений. Однако, имеются многочисленные исключения: так, в журнальной продукции часто многие статьи набирают полужирным шрифтом, в компактных изданиях используют узкие шрифты и т. д.

Виды начертаний

 Из начертаний внутри одной гарнитуры чаще всего используются прямое (англ. rотап) и курсивное (italic). Последнее призвано имитировать наклоненный вправо, более округлый и беглый рукописный почерк, сохраняющий тем не менее графические особенности прямого начертания и хорошо сочетающийся с ним. Курсивная разновидность есть у всех текстовых шрифтов с засечками и у большинства рубленых шрифтов, хотя для последних создать близкий по стилю курсивный вариант значительно труднее, и некоторые из рубленых и моноширинных шрифтов употребляют вместо курсива просто слегка перекошенное вправо (англ. oblique) основное начертание . Большинство декоративных шрифтов не имеют курсива вообще.                                                                                           Вторая важная ось, по которой варьируется начертание шрифта, — это насыщенность (англ. weight), определяемая толщиной штрихов и соотношением площади белого и черного в рисунке букв. Первую ступень увеличения насыщенности иногда называют «bold face» по-английски и «жирный шрифт» по-русски, хотя правильнее называть это начертание полужирным (demi-bold). Этот параметр, в отличие от курсива, наоборот, удобнее менять у рубленых шрифтов, — многие из которых, помимо обычного и полужирного, имеют также светлое (light), жирное.                                                                 Принципы построения курсива у шрифтов с засечками (Тайме), рубленых (Гельветика) и моноширинных (Курьер) .                                                                                                             Рубленые шрифты обычно имеют богатый набор вариации насыщенности сверхжирное (extra bold) начертания. Шрифты с засечками, как правило, ограничиваются обычным и полужирным начертаниями. Декоративные шрифты редко имеют вариации насыщенности.                                                                                                                                     С насыщенностью связана еще одна характеристика шрифта — его ширина (width). Как правило, ширина букв слегка меняется при изменении насыщенности, однако у некоторых шрифтов есть и особые варианты — сжатые (condensed) или растянутые (expanded) по горизонтали при неизменной насыщенности. Именно этими, специально разработанными вариантами нужно пользоваться, если вам требуется изменить ширину текстовой надписи. Если вы просто возьмете обычное начертание и растянете или сожмете его в графической программе, ничего хорошего не получится — относительные толщины штрихов и форма закруглений исказятся, и отторжение изуродованного шрифта перевесит в восприятии зрителя любые выгоды от изменения пропорций.                                                                     Еще один параметр текстового набора — кегль, т. е. размер шрифта (font size). По традиции кегль измеряют в пунктах (один типографский пункт равен 0,35 мм), причем по высоте не самих букв, а так называемого «очка» шрифта, так что в шрифте кегля десять пунктов заглавные буквы имеют размер около 7 пунктов. Во времена наборщиков и метранпажей кегль нельзя было менять произвольно; существовал ряд стандартных кеглей, причем не каждый шрифт отливался во всех кеглях. Компьютерный набор оставил все это в прошлом, и теперь на варьирование кегля налагаются только ограничения эргономического (обеспечение легкости чтения) и эстетического свойства.                             У некоторых шрифтов существует еще одно специфическое начертание — малые прописные, или капитель (англ. small caps), получаемое из основного начертания заменой всех строчных букв на заглавные уменьшенного кегля. Точно так же как нельзя менять пропорции шрифта простым растяжением или сжатием, не рекомендуется получать это начертание просто масштабированием заглавных букв — в настоящей капители малые заглавные всегда имеют несколько иные пропорции и относительно более толстые штрихи, чем большие.                                                                                                              Шрифты и время. Любой шрифт — так же как любая форма и любой цвет — имеет свою тональность, свое настроение, причудливейшим образом налагающееся на смысл набранного этим шрифтом текста, видоизменяющее его, добавляющее неповторимые обертоны. Для многих звучание стихов, впервые прочитанных в детстве, неразрывно связано с тем шрифтом, которым они были набраны; и нередко годы спустя, перечитывая эти стихи в других изданиях, мы удивляемся — почему теперь они кажутся нам совсем иными.                                                                                                                                                    В отличие от цветового настроения, однако, тональность шрифта — явление в гораздо большей степени искусственное, опосредованное, а вкус к шрифтам — результат воспитания, а не врожденное качество. Поэтому для знакомства с основными типами шрифтов лучше всего подходит жанр исторического обзора, показывающего, как менялись восприятие форм букв, понятие о красоте и удобстве шрифта и, в конце концов, просто мода на шрифты на протяжении нескольких последних столетий. (Я не буду начинать с египетских иероглифов, а ограничусь лишь теми типами шрифтов, которые употребляются и сейчас.)                                                                                                        Вполне возможно, вы будете удивлены, узнав, какие из установленных на вашем компьютере шрифтов — сравнительно новые, а какие уходят своими корнями в глубокую древность. Спираль европейского шрифтового искусства сделала уже не один виток, и не раз шрифты, которые казались прочно забытыми, возрождались к жизни в обновленном виде (особенно, конечно, богато такими «римейками» последнее столетие). У жителей нашей страны восприятие печатного текста к тому же искажено десятилетиями государственной шрифтовой монополии — не то чтобы СССР стоял совсем в стороне от магистрали мирового шрифтового искусства, но все же тенденции развития шрифта XX века преломлялись в советских словолитнях довольно своеобразно.                                  Современный шрифтовой ландшафт, развертывающийся перед восхищенным зрителем в окне компьютерного экрана, разнообразен как никогда. Здесь и возрожденные шрифты всех эпох и стилей, и современные вариации на исторические темы, и всевозможные стилизации (готическая фрактура, церковно-славянский устав, шрифты в стиле «модерн» и т. п.). Это изобилие отчасти ответственно за тот шрифтовой беспредел, который еще далеко не утих в русскоязычном рекламном и журнальном дизайне (а в последние год-два с новой силой вспыхнул в самодеятельном веб-дизайне). Знание истории шрифта — первейшее условие профессиональной работы с ним.                                                          Классическая антиква. Из употребимых сейчас шрифтов самые старые — и в то же время, пожалуй, самые молодо выглядящие — это гарнитуры гуманистической, или

Рис. 1

Гарнитура Гарамон (Garamond) — характерный представитель гуманистической антиквы

(a)

Рис. 2

Форма засечек (а, гарнитура Лазурского) и смещение наплывов на округлых частях букв (6, шрифт Adobe Jenson) в шрифтах гуманистической антиквы объясняются подражанием рукописному почерку наклонным пером с плоским концом классической, антиквы (по-английски их обычно называют Old Style; примеры — Гарамон, Дженсон, гарнитура Лазурского). Эти шрифты были разработаны по образцам и рисункам типографов эпохи Возрождения — которые, в свою очередь, брали за основу рукописные шрифты IX—XIII веков и заглавные, «капитульные» буквы древних римлян (само слово «антиква» означает «древняя»). Их целью было создать строгий, изящный, легко читаемый шрифт, отвечавший ренессансным представлениям о гармонии и призванный вытеснить господствовавшую в течение нескольких столетий фрактуру (готический шрифт).                                                                                                                        Многие графические особенности классической антиквы, сохранявшиеся и видоизменявшиеся в исторически более поздних шрифтах, — засечки, утолщение вертикальных штрихов по сравнению с горизонтальными — впервые возникли как подражание рукописным буквам, выводимым пером с плоским концом. В эту эпоху заимствования из рукописной графики еще не были «переосмыслены» или «обобщены», а оставались довольно близкой к оригиналу имитацией. Этим объясняется сложность, явственная «рукописность» форм, общая легкость и элегантность рисунка, свойственная как оригинальным шрифтам XV—XVII веков, так и их современным копиям (рис. 29). Особенно характерны для гуманистической антиквы сравнительно длинные засечки, иногда асимметричные и закругленные на концах, «ямки» на торцах основных штрихов, смещение наплывов на округлых частях букв из-за «наклона пера» (рис. 30).                 Принято различать ранний и поздний периоды развития классической антиквы. В ранних образцах этого стиля контраст толщин штрихов ниже, а общий очерк букв небрежнее и ближе к рукописным оригиналам. Со временем формы букв становятся строже, засечки укорачиваются, контраст повышается, исчезает несимметричное расположение наплывов. Заглавные буквы становятся уже, теряют свои «античные» квадратные пропорции. Особенно заметны изменения у курсивных шрифтов (которые в ту эпоху еще не составляли пару прямому начертанию, как сейчас, а были самостоятельными шрифтами). Ранние гуманистические курсивы отличаются небольшим наклоном букв и общей открытостью форм (по мотивам этих шрифтов в XX веке создан шрифт Zapf Chancery). Co временем формы курсива становятся вычурнее, закрытее и уже, а наклон букв повышается; для некоторых из них характерен разный наклон у строчных и прописных курсивных букв (например, в Monotype Garamond Italic).                                                             Сейчас шрифты гуманистической антиквы — одни из самых популярных. Они способны передать широчайшую гамму настроений; пожалуй, чем пытаться охарактеризовать сферу их применимости, проще перечислить те ситуации, когда

Рис. 3

Гарнитура Таймс (Times Roman) — самый известный и самый употребимый из шрифтов переходной антиквы. Их употребление может быть, наоборот, неуместным, — скажем, если текст обязан звучать подчеркнуто строго, сдержанно, официально, по-особому убедительно или даже угрожающе. Во всех остальных случаях легкий дух Высокого Возрождения придаст стильное, выпуклое, воздушное звучание тончайшим смысловым и эмоциональным оттенкам вашего текста.                                                                                         Для русского набора шрифты эти пока непривычны. В пору их первой, исторической молодости в России не пользовались ничем, кроме церковно-славянского устава, а в период возрождения интереса к ним (середина нашего века) на русской почве смогло возникнуть только одно подражание гуманистической антикве — гарнитура Лазурского (1962 г.), которая резко выбивалась из общего шрифтового ландшафта и нечасто шла в ход в советских типографиях. Среди современных русификации латинских антиквенных шрифтов есть удачные, но окончательного сплавления гуманистических мотивов с традициями кириллической графики еще не произошло.                                        Основные характеристики шрифтов

• начертание: прямой, курсивный;

• насыщенность: светлый, полужирный, жирный (отношение толщины штриха к ширине внутрибуквенного просвета);

• ширина: нормальный, узкий, широкий, шрифт фиксированной ширины;

• размер (кегль) в пунктах (1 пункт = 1/72 дюйма);

• чёткость;

• контраст;

• различимость;

• удобочитаемость;

• ёмкость;

Гарнитура шрифта

Гарнитурой называют комплект шрифтов различных размеров, начертаний и плотности, но одинаковых по характеру рисунка. Каждая гарнитура шрифтов имеет исторически сложившееся название (Литературная, Обыкновенная, Академическая и др.), характеризующее назначение шрифта (например, Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Букварная, Школьная и др.), или названная по фамилии художника — автора шрифта (например, Банниковская гарнитура, гарнитура Кузаняна, гарнитура Телингатера и др.).                                                                                                                                                              В группу рубленых шрифтов входят стандартные гарнитуры: Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат.                                                        В группу обыкновенных входят стандартные гарнитуры: Обыкновенная новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур.                            В группу брусковых входят стандартные гарнитуры: Балтика, Брусковая газетная, Реклама, Хоменко.                                                                                                                                       В группу шрифтов с едва наметившимися засечками входят Акцидентная Телингатера и Октябрьская гарнитуры.

В группу новых малоконтрастных шрифтов входят гарнитуры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Кудряшевская словарная, Кудряшевская энциклопедическая, Баченаса, Новая журнальная и Малановская.               В группу медиевальных шрифтов входят стандартные гарнитуры: Литературная, Заголовочная газетная, Банниковская, Лазурского и Ладога.                                     Дополнительная группа включает одну стандартную гарнитуру — гарнитуру Рерберга.          

Универсальных шрифтов не существует. Мнимую универсальность придает им или элементарная шрифтовая бедность, или отношение к ним как к обычным носителям информации. Нельзя использовать в наборе стихотворных произведений шрифты, предназначенные для набора газет или словарей, а в газетах или словарях — шрифты для набора монографий по искусству или академических изданий. Гарнитуры шрифта

Взглянув на любую печатную страницу, вы, прежде всего, замечаете шрифт (type). Формы и пропорции букв этого шрифта отражают особенности дизайна конкретной гарнитуры (typeface). Данные шрифта хранятся в шрифтовом файле (font), из которого система текстового набора извлекает информацию, необходимую для размещения шрифта на странице. Шрифтовые файлы конкретных гарнитур являются исходным сырьем для набора текста. В этой главе определяется различие между шрифтовым файлом и гарнитурой, а затем подробно рассказывается о том, что такое гарнитура шрифта (typeface).

Элементы знаков шрифта русского алфавита.

Рисунок букв каждого шрифтасодержит характерные, только ему присущие элементы, изменение которых по начертанию, толщине, ширине, высоте приводит к изменению шрифта. На рис. 68 показаны элементы букв шрифта. В наливных (с утолщением) шрифтах имеются утолщенные — основные элементы и тонкие — дополнительные.              Концы основных и дополнительных элементов ограничивают горизонтальные штрихи — подсечки, характер соединения которых с другими элементами показан в табл. «Элементы букв». Такие элементы букв, как закругления, каплеобразные и угловые элементы, стрелки, даны в табл.»Характеристика элементов букв шрифтов».                         Шрифты характеризуются также следующими показателями. Контраст шрифта (К)—отношение толщины дополнительного элемента (Д) к толщине основного (О): К = Д/0. Чем больше разница в толщине элементов, тем контрастнее шрифт.                                       Жирность шрифта — отношение толщины основного элемента к внутрибуквеиному просвету.                                                                                                                                     Начертание шрифта: а) курсивное — все заглавные и строчные буквы (за исключением немногих) различаются по рисунку;                                                                                       б) печатное — большинство заглавных и строчных букв имеет одинаковый рисунок, исключение составляют буквы: Аа, Бб, Ее, Рр, Уу, Фф.