Основы садов и парков

 Как уже было отмечено выше, еще одним представителем компромиссного варианта садового искусства можно считать Томаса Хейтона Мосона (Mawson, Thomas Hayton, 1861-1933) первого президента Института Ландшафтных Архитекторов, автора популярной книги «Искусство и ремесло создания садов» (The Art and Craft of Garden Making. L., 1900), в которой впервые в качестве иллюстраций были применены фотографии. В этом монументальном учебнике по устройству садов в доступной форме объяснялись идеи движения Искусств и Ремесел. Мосона, первым назвавшего себя «ландшафтным дизайнером», можно считать переходной фигурой на пути к современному пониманию предмета садового искусства. По его мнению, ландшафтная архитектура включает такие дисциплины, как архитектура, садоводство, техника, социология и другие, и поэтому нуждается в узконаправленных специалистах. Однако, занимаясь отдельными ее частями, эти специалисты не должны забывать о ландшафтной архитектуре как о целостном искусстве. Мосон пользовался популярностью и как практик, создавая сады по всему миру. Наиболее известными из них являются Хилл и Ройнтон Коттедж в Великобритании.

 Итак, рассмотрев основные  типы английских садов конца  XIX – начала XX века, можно подвести  некоторые итоги. Во-первых, существуют  общие для взглядов представителей  всех школ черты. Выделим важнейшие  из них. 

1). Сад должен был находиться  в гармонии с окружающей природой, которая воспринималась как подчеркнуто английская.

2). Большое внимание уделялось  тому, чтобы сад находился в  гармонии с домом, который должен  был строиться в английских  традициях и из местных материалов.

 

 

3). Почти всегда в саду  допускались цветы, обычно «старомодные».  Даже представители итальянизирующего  направления стремились сочетать  в саду черты итальянского  Ренессанса с местными традициями  и учитывать климатические особенности  Англии.

4). По мнению сторонников  всех типов садов, существенной  чертой английского сада была  его простота.

5). Представители всех  направлений садового искусства  стремились к имитации старины,  так, что иногда даже невозможно  было отличить новый сад от  старого {24}.

 Во-вторых, многие садовые  дизайнеры создавали сады в  разных стилях (характерным примером  является Мосон).

 В-третьих, главным  событием профессиональной жизни  британских садоводов стала полемика  между Блумфилдом и Робинсоном, представлявшими формальную и натуралистическую школы дизайна. Не закончившаяся победой ни одного из противников, эта полемика привела к появлению нового, компромиссного, типа садов, который определил направление дальнейшего развития английского садово-паркового искусства.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

------------------------------------------------------------

1 Х. Рептон (1752-1818) считается последним представителем «пикчереска», в творчестве которого этот стиль достиг своего апогея.

2 Подробнее об этом  явлении см. A. Howkins. The discovery of rural England. ― Englishness. Politics and culture 1880-1920. L., 1986. P. 62-88, J. Marsh. Back to The Land. The pastoral impulse in Victorian England from 1880 to 1914. L., 1982.

 3 Р. Киплинг. Слава сада. Пер. с англ. С. Степанова. (Интернет-публикация по адресу: http://members.tripod.com/poetry_pearls/Poets/Kipling.htm). Вернувшись в Англию, Киплинг разбил собственный «старомодный» сад в имении Бэйтменз при доме XVII века.

 4 D. Ottewill. The Edwardian Garden. L., 1989.

 5 A. L. Helmreich. The English Garden and National Identity. The Competing Styles of Garden Design, 1870-1914. Cambridge, 2002.

 6 Нужно отметить, что Робинсон не был первым, кто призывал вернуться к использованию в саду зимостойких растений: аналогичные идеи были высказаны еще Ширли Хиббердом в книге «”Сельские” украшения оформленных со вкусом домов» (Rustic Adornments of Homes of Taste. L., 1856).

 7 A. L. Helmreich. Re-presenting nature: ideology, art and science in William Robinson’s “Wild Garden”. ― Nature and ideology. Natural garden design in the twentieth century. Dumbarton Oaks, 1997. Р. 90.

 8 Ibid. Р. 88.

 9 Ibid. Р. 89.

 10 Ibid. Р. 91.

 11 G. Jekyll. Old West Surrey. L., 1904. P. 287.

 12 A. L. Helmreich. The English Garden and National Identity. The Competing Styles of Garden Design, 1870-1914. Cambridge, 2002. Р. 72.

 13 L. G. Seguin. Rural England: Loitering along the Lanes, the Common-sides and the Meadow-Paths with Peeps into the Halls, Farms, and Cottages. L. 1881. P. 19.

14 W. Morris. The Story of the Unknown Church. ― Stories in Prose. Stories in Verse. Shorter Poems. Lectures and Essays. L., 1948. P. 275-276.

15 См., например, его стихотворение “A Spirit Haunts the Year Last Hours…” («Дух является в последние часы года…»).

16 См. A. Staley. The Pre-Raphaelite Landscape. Oxford, 1973.

17 В саду при старом доме растут старомодные цветы,

 Укрытые изгородями из густого тиса,

 

 Сквозь которые, ни одно созданье, как сказал бы Чосер, ничего не может увидеть;

 Подсолнухи поднимаются  вверх, как башни маяков,

 Их огромные диски,  словно бы окаймленные языками  пламени; и угловые беседки 

 Из рябины и дикой  розы;

 Короткоживущие, голубые  звездообразные цветы, которые  закрываются по вечерам; 

 Здесь весна; ароматные  травы и множество ноготков;

 А также левкой, темно-красный  и почти белый; 

 Пестрые маки и полосатые  травы, различающиеся 

 Каждым своим длинным  листочком, хотя дети всегда 

 Будут верить в то, что можно найти два совершенно  одинаковых;

 Дорожки окаймлены  самшитом, разросшимся в ширину  и высоту,

 По вечерам укрывающим разноцветных мотыльков.

 (Цит. по: M. Girouard. Swetness and Light. The “Queen Anne” Movement 1860-1900. Oxford, 1977. Р. 155).

 18 R. Blomfield. The Formal garden in England. L. 1936. Р. 233.

19 Ibid. P. 88.

 20 Sir George Sitwell. On the Making of Gardens, 2nd ed. L., 1949. P. vii.

21 J. Brown объясняет это положением женщины в викторианском обществе. См. J. Brown. Gardens of a Golden Afternoon. The Story of a Partnership: Edwin Lutyens & Gertrude Jekyll. L., 1988. Р. 22-25.

22 Одним из последних заказов Джикилл, который она выполняла в 1928 году, будучи уже полностью слепой, был сад в Блэгдон, имении дочери Латченса Урсулы. См. J. Brown. Gardens of a Golden Afternoon. The Story of a Partnership: Edwin Lutyens & Gertrude Jekyll. L. 1988. Р. 150.

23 Цит. по: P. Arnander. Gertrude Jekyll (интернет-публикация по адресу: www.historicgardens.freeserve.co.uk).

24 Подробнее об этом  см. R. Williams. Edwardian Gardens, Old and New. ― Journal of Garden History, vol. 13, 1&2. L., 1993. P. 90-103.