Цвет в композиции

27. Глубинно-пространственная  композиция.

ГПК развита в гор.плоскости. Высота составляющих элементов намного меньше габаритных размеров композиции в плане. В ГПК главенствует пространство. Она рассчитана на восприятие в процессе движения зрителя. Основная композиционная задача: организовать заинтересованное движение в глубину пространства. Основное условие: сохранение целостности. Это логическое построение восприятия в пространстве и во времени. Характер поверхности как составляющий элемент. Пространство выявлено плоскостными элементами. Минимальная масса составляющих элементов. Признаками ГПК обладают: архитектурные ансамбли, градостроительные узлы, интерьеры крупных зданий.

Условия восприятия глубинности  пространства.

1. Положение формы в пространстве (глубинность пространства ясно воспринимается/ пространство дробится на две части, восприятие глубинности пространства уменьшается/ форма главенствует, она может восприниматься как фронтальная или объемная).
2. Членения форм, выявляющих пространство:

- на плоскостях отсутствуют  членения. Видны начальные и конечные  границы пространства. Для глубинности  этого не всегда достаточно.

- вертикальные членения обеспечивают ясность отсчета глубины пространства.

- увеличение числа членений  создает эффект фактуры. Ясность  отсчета глубины нарушается.

- горизонтальные членения облегчают прочтение глубинности пространства.

- членения горизонтального основания. Ясное прочтение глубины пространства.

Приемы регулирования  глубинности пространства.

1. Иллюзорное изменение перспективного схода, применение убывающих по высоте форм.
2. Ритмическое изменение членений в глубину.
3. Наклон планшета: в сторону зрителя, от зрителя.
4. Введение членений на поверхности планшета.
5. Использование светотеневых эффектов.
6. Использование цвета (выступающие, отступающие, фактурные, бесфактурные цвета).

Виды пространства.

- Простые геометрически правильные пространства: единые пространства (компактные – примерно равные габаритные размеры/ непрерывные перетекающие – улицы и выставочные пространства)

- Сложные составные: расчлененные  изолированные пространства (помещения  многоквартирных жилых домов,  общежитий, гостиниц)

Основа ГПК (планшет). Горизонтальная, наклонная, террасированная.

Поверхности материальных форм. Вертикальные, наклонные.

Симметричные и асимметричные  пространства.

- Экстерьерные, т.е. внешние

- Интерьерные: коридорные, галерейные (проход, через который можно попасть  в помещение только с одной  стороны), анфиладные, зальные, атриумные (изоляция от окружающей среды, внутренние стены убираются)

Пространства, развитые по горизонтали, и пространства, развитые по вертикали (интерьер Храма на Крови). Замкнутые (жилые помещения), частично замкнутые (остановочный комплекс), открытые.

Составляющие части ГПК.

- планшет – горизонтальная основа  пространства

- ограждения – вертикальные  или наклонные поверхности, выявляющие  пространство

- заполнение пространства (в реальной  городской среде это элементы  благоустройства, малые архитектурные  формы, ландшафтные элементы)

Структурные элементы городской  среды (Клинч).

1. Пути – маршрутные движения фактического или вероятного.
2. Границы – линии между разнохарактерными зонами: края, швы, барьеры территории.
3. Районы – части территории с выраженными границами.
4. Узлы – стратегические пункты города, в которые наблюдатель может войти.
5. Ориентиры – хорошо заметные вертикально развитые формы: монументы, храмы, горы и т.п.

28. Условия восприятия  замкнутости пространства.

Дистанция наблюдения и вертикальные углы зрения на ограждающую поверхность  связанны с возникновением у человека ощущения замкнутости. В зависимости  от угла зрения мы можем ощущать:

- полную замкнутость

- частичную замкнутость

- отсутствие замкнутости

Полная замкнутость воспринимается при угле свыше 45 градусов. Частичная ощущается при угле в интервале от 30 до 18. Отсутствие замкнутости ощущается при угле менее 14, в этом случае ограждающая поверхность воспринимается как границы дальнего плана. Вывод: высота ограждения не всегда обеспечивает восприятие замкнутости. Невысокие поверхности также способны сформировать небольшое замкнутое пространство.

Для создания ощущения замкнутости  пространства мы можем воспользоваться  ограждающими поверхностями, размещенными с интервалами.

Случаи:

1. Когда ширина ограждающей поверхности равна ширине интервала, пространство воспринимается замкнутым.
2. При отношении ширины поверхности к ширине интервала равном 2:3 возникает ощущение частичной замкнутости.
3. При отношении 1:4 пространство воспринимается как открытое.

29. «Пространственное  тело». Эпюра пространства.

Термин «пространственное тело»  предложен английским архитектором Гиббердом. В основе понимания находится представление о «пустом» пространстве как о материальном объеме, тогда как сами ограждения принимаются за «пустоту».

Примечание: «Пространственное тело» - это не гипсовый слепок пространства, и поэтому его углы скруглены.

В научной литературе можно встретить  пару понятий:

1. переживаемое пространство.

2. геометрическое пространство.

Масштаб субъективно воспринимаемого  пространства может не совпадать  с реальными размерами пространства.

Эпюра пространства – это нанесенная на изображение плана или разреза плавная замкнутая линия, показывающая границы субъективно- воспринимаемого пространственного тела.

31. Сценарий ГПК.

Мы можем отметить в участке  движения трех типов:

1. Участки, для которых характерно непрерывное нарастание эмоционального напряжения.
2. Участки, характеризующиеся изменением эмоционального напряжения по трехчастной схеме «прелюдия – кульминация – развязка».
3. Участки-паузы – это отрезки маршрута с минимальным уровнем эмоциональных переживаний.

Поскольку восприятие эстетической информации связано с расходованием психической  энергии, то эмоциональное напряжение не может нарастать бесконечно. Эмоциональное  напряжение не стоит долго удерживать на максимальном значении, поэтому  необходимы подъемы, спады и паузы. Возможность сознательного и  целесообразного управления восприятием  позволяет нам ввести понятие  «сценарий ГПК». Сценарий ГПК – это последовательное и связное восприятие пространств и форм в процессе длительного и динамичного осмотра.

Виды сценария:

1. Формально-композиционный сценарий. Создается на основе принципов и средств беспредметной архитектурной композиции. Пространство, ограждения  ландшафт ГПК могут иметь ясное геометрическое построение.
2. Художественно-тематический сценарий. ГПК включает изобразительные и символические формы (детские игровые площадки, выставки, мемориальные комплексы и тому подобное).

Сценарий и маршрут  передвижения. Жесткая заданность траектории движения встречается редко. Поэтому при создании ГПК возникает задача управления движением в условиях свободного выбора маршрута. В психологической науке давно изучается зависимость поведения человека от пространственных условий. Этот раздел знаний называется ПРОКСЕМИКА.

32. Управление  движением в условиях свободного  выбора маршрута.

1. Использование ориентира (доминирующей формы). Пешеход замечает доминанту и начинает перемещаться в ее направлении. С дальних точек воспринимается силуэт, по мере приближения различается объемное строение доминанты, вблизи воспринимаются детали формы. В этом заключается стимул приближения к ориентиру. При этом зритель стремится двигаться по кратчайшему маршруту. Если в пространстве мы наблюдаем несколько доминант, то, вероятнее всего, мы направимся к той, которая воспринимается под наибольшим вертикальным углом зрения. Доминанта наиболее активно воздействует на зрителя в радиусе, равном 2-м, 3-м высотам.
2. Использование линейного ряда форм. Вертикальные пилоны сопровождают движение зрительно. Пешеход выберет вполне определенную траекторию: вблизи и вдоль линейного ряда форм.
3. Использование коридорного пространства, развитого в глубину.
4. Включение парных форм в местах пересечения вероятных траекторий движения с границей территории.
5. Выявление траектории движения искусственным рельефом (особым строением горизонтальной поверхности композиции – ступенчатая поверхность, уровни, террасы, подпорные стенки, пандусы, мощения и т.д.)

33. Ритм архитектурной  формы.

В архитектуре ощущение ритма создается  чередованием элементов в пространстве. Правильная повторяемость ряда форм облегчает его восприятие по сравнению  с неупорядоченным множеством элементов. Ритмическая закономерность может основываться не только на величине и последовательности элементов. Ритму могут быть подчинены пластичность, фактура и цвет архитектурной формы.

Количественные пределы  ритмов и метров (ряды форм, организованные по метрической закономерности). Ритмическое изменение может проявиться в чередовании min 3-х элементов. Одинаковые формы начинают складываться в метрический ряд тогда, когда их 4 и более.

Классификация ритмов. Ритмы могут быть линейными (ритмический ряд задается линиями), фигурными (фигурами), пространственными (чередованием пространств). Ритмические ряды можно подразделить на фокусированные (размещенные вдоль радиальных, веерных и спиралевидных направлений), концентрические (выявляющие овальные или циркульные композиционные направления), параллельные. Примечание: закономерность построения ритмического ряда должна ясно восприниматься.

Закономерности формирования ритмов.

1. Единичный ритмический ряд должен иметь вполне определенную ориентацию.
2. Зрительно возникающая динамика ритмического ряда требует своей остановки.
3. Статичность и уравновешенность легче достигается при использовании спокойных метрических систем.
4. Динамика формируется ритмическими рядами с предельной контрастностью элементов.
5. Уравновешение нескольких ритмических рядов достигается взаимным их противопоставлением и сочетанием.
6. Смешение и сдвиги внутри жестко намеченного ритмического ряда привлекают внимание и создают выразительное напряжение.

Ритмы и поле композиционных сил. В каждой композиции можно выделить систему ключевых точек или полюсов вокруг или из данных точек и полюсов могут проходить композиционные направления, которые называются линиями композиционных сил, эти линии образуют «композиционное поле» формы. Подобно магнитному полю, образующемуся у полюсов магнита.

1. Во фронтальной композиции эти сил, а следовательно и ориентации ритмов имеют центростремительное направление.
2. В объемной композиции направления и ритмические ряды подчиняются идее кругового обхода архитектурной формы. На основных плоскостях формы ритмическая система выявляет центробежные направления композиционных сил.
3. В глубинно-пространственной композиции направления ритмов увлекают зрителя в глубину пространства, они управляют движением человека и влияют на восприятие композиции.

34. Симметрия  и асимметрия в архитектурной  форме.

Истоки применения симметрии в  архитектуре различны. В разные времена  симметрия была связана с космологией, с антропометрией, с поэтическим  стремлением к гармонии. Понятие  симметрии соотносится по смыслу с представлением о порядке.

Уровни упорядоченности:

1. Полная однородность элементов – низший уровень порядка.
2. Симметрия – простейший порядок.
3. Асимметрия – уровень усложненного порядка (например, на основе отклонений от регламентирующих ограничений)

Симметрия. Профессиональное отношение к симметрии всегда индивидуально. Одни архитекторы видят в упорядоченности и нормальности некий диктат, другие находят творческий импульс в преодолении тесных рамок, предписаний и ограничений. Симметрия, пронизывающая мастерски выполненную композицию может выражать определенную идею и вызывать в человеке определенную дисциплину, силы, монументальности, совершенства.

 Примечание:

1. Симметрия может войти в противоречие с функциональной организацией пространства.
2. Симметрия имеет мало смысла, если ее порядок не может быть воспринят, по крайней мере, из одной точки.

Асимметрия. Асимметричное построение композиции может приводить человека в более тесную гармонию с природой. Например, в садово-парковом искусстве, освобождаясь от жесткой симметрии плана, мы имеем возможность каждый участок территории с более полным уважением его ландшафтным качеством. Асимметрия более утончена, интересна и человечна. Нас не ведут шаг за шагом вдоль жесткой композиции. Скорее всего, нам предоставляется свобода самим исследовать и открывать то, что красиво, привлекательно и полезно.

Особенности применения симметрии  и асимметрии в объемно-пространственной композиции.

Симметрия. Фронтальная  композиция. Симметрия останавливает зрителя, фокусирует взгляд в центральной части композиционного поля (+). Симметрия ясна и понятна с первого взгляда (+). Симметрия может сказаться на отсутствии заинтересованного рассматривания форм (-). Объемная композиция. Симметрия используется преимущественно в частях и элементах композиции, при этом не должна нарушаться динамика пластической темы, организующей круговой обход формы. Глубинно-пространственная композиция. Многофункциональное использование территории исключает возможность применения симметрии на уровне композиции в целом. Симметрия используется преимущественно в частях и элементах композиции.

Асимметрия. Фронтальная  композиция. Асимметрия способствует длительному рассматриванию формы, при этом необходима зрительная уравновешенность частей и элементов композиции (+). Объемная композиция. Асимметрия благоприятна на уровне формы в целом, в этом случае она подчиняется идее кругового обхода. Глубинно-пространственная композиция. Асимметрия может быть основой для организации глубинно-постранственной композиции, асимметрия способствует длительному заинтересованному осмотру, при этом она должна быть подчинена идее связанности и последовательных зрительных впечатлений (сценарный подход).