Цвет в композиции

1.Виды и средства ОПК. Понятие ЦВЕТ. Основные характеристики цвета.

   Цвет обязан своему возникновению  физическому явлению СВЕТУ и  особому устройству человеческого  глаза:

- мы видим предметы, т.к. они  отражают свет

- мы видим предметы в той  мере, в какой глаз способен  воспринимать отраженные лучи

   Каждый цвет может быть  точно обозначен математически  с помощью трех характеристик:

- цветовой тон

- светлота

- насыщенность

        1.   Цветовой  тон – качество хроматического  цвета, по которому его можно  прировнять к одному из спектральных цветов.

        2.   Светлотой  принято называть относительную  яркость. Светлота – это отношение  яркости цветовой поверхности  к яркости, освещенной тем же светом идеально белой поверхности. Светлота выражается в процентах. Спектральные цвета, как и краски, обладают разной светлотой. В пределах одного цветового тона степень светлоты зависит от примеси белого цвета. Если смешать краску с равным по светлоте серым, то можно получить тона от чистого до серого. Чем больше количество серого в смеси, тем менее чистым будет выглядеть цвет.

3. Степень отличия цвета от серого той же светлоты будет характеризовать насыщенность. Насыщенность (чистота) цвета выражается в процентах.

Группы цветов.

- Ахроматические (только светлота)

- Хроматические (имеющие цветовой тон, насыщенность и светлоту)

Отличия цветов.

   Цвета могут отличаться  друг от друга за счет изменений  одной, двух или трех характеристик.  Так при постоянной светлоте  и насыщенности цвета, человек  может отличить 256 цветовых оттенков. С помощью приборов- до 13000 цветов.

2.Системы классификации цветов.

1. Цветовой круг Ньютона. Ньютон определил, что в спектре содержится 7 цветов, и расположил их в виде круга. Белый разлагается на спектр и составляющий на преломление призмы на 7 цветов. ЦКН - это впервые предложенная система расположения цветов.
2. Двойной конус Освальда. Между полюсами расположена серая шкала, включающая переходы от светло-серого до темно-серого. Совмещенные основания конусов образуют цветовой круг, состоящий из цветов максимальной чистоты. Образующие верхнего конуса составлены из хроматических цветов с постепенной примесью белого. Образующие нижнего конуса имеют примесь черного к спектральным цветам. По системе Освальда все цвета могут быть составлены из спектральных в смешении с ахроматическими.
3. Система Манселла. Цветовой круг спектральных цветов располагается наклонно по отношению к ахроматической оси.

   В основе стандартной международной метрике цвета находится положение, подчиняющееся закону смешения цветов: путем оптического смешения в различной пропорции трех основных цветов (зеленый, красный, синий) RGB можно получить все цветовые тона.

3.Смешение цветов.

Аддитивное смешение (при восприятии передаваемого цвета)

Субтрактивное смешение (при восприятии отраженного цвета)   Если осветить белую поверхность красным, белым  и синим потоками света = белый (аддитивное смешение). Если смешать желтую, голубую и пурпурную краски, то мы будем воспринимать черный (субтрактивное смешение).

4.Основные закономерности восприятия  цвета.

  Особенности цветовосприятия  определяются:

- чувствительностью к различению  светлоты, цветового тона, насыщенности

- остротой цвета

- устойчивостью ясного видения

- скоростью зрительного восприятия

   Цветовые ощущения зависят:

- от состояния глаза в момент  наблюдения цвета, от соседства  других цветов

- от спектрального состава ощущения

Явления адоптации.   Приспособления глаза к силе света, темноте и цвету принято называть адоптацией зрения.

1. Понижение чувствительности глаза при ярком освещении называется световой адоптацией.
2. Повышение чувствительности глаза к темноте называется сумеречной адоптацией.
3. Понижение чувствительности глаза к данному цветовому раздражителю при продолжительном его действии называется цветовой адоптацией.

Вследствие адоптации ощущение цвета не остается постоянным в течение  длительного времени наблюдения. Например, насыщенные цвета как бы покрываются сероватой дымкой, становясь  менее насыщенными и менее  яркими.

Явление последовательного  контраста. Последовательный контраст – изменения цветов в результате предварительного действия на глаз цветовых раздражителей. Он может быть светлотным и хроматическим. Каждый может наблюдать явление последовательного контраста, если на 15-20 секунд остановит свой взор на кружке цветной бумаги, а затем переведет его на белую поверхность. Если цвет предварительного наблюдения зеленый, то цвет последовательного контраста пурпурно-красный. Синий – оранжевый; фиолетовый – зеленовато-желтый; красный – изумрудно-зеленый; желтый – фиолетовый. Отмеченные пары цветов называются парами контрастных цветов. Контрастный цвет влияет на цвета, воспринимаемые глазом последовательно один за другим, как бы окрашивая каждый последующий в цвет, контрастный предыдущему.

Явление одновременного контраста. Кажущиеся изменения цвета под влиянием окружающего его или соприкасающегося с ним цвета носит название одновременного контраста (бывает светлотным и хроматическим). Общие правила для светлотного контраста: на светлом фоне всякий более темный цвет воспринимается как потемневший; на темном фоне любой более светлый цвет кажется светлее. Общие правила для хроматического контраста: всякий цвет, находящийся на фоне контрастного к нему цвета выигрывает в насыщенности; контрастное действие тем сильнее, чем меньше площадь объекта в сравнение с площадью фона.

Виды контрастов (по Иттену). Иттен считает, что многоцветные композиции не могут быть выразительными при отсутствии контрастов. Он отмечает следующие виды контрастов:

1. контраст дополнительных цветов
2. тепло-холодный
3. контраст по признаку насыщенности цветов
4. контраст светлотный
5. контраст соотношения площадей цветовых пятен

Контрасты, по мнению Иттена, являются ключом к гармоническим построениям. 

7. Соотношение  площадей цветовых пятен.

 Контраст площадей может изменить и усилить впечатление от других видов контрастов. Форма, размеры и сочетания цветовых пятен должны определяться характером цвета и его интенсивности. Гете предложил простые числовые отношения площади, несущие впечатление статичности и равновесия. Для спектральных цветов существуют следующие отношения равновесия:

К : О : Ж : З : С : Ф =

6 : 4 : 3 : 6 : 8 : 9

Композиция статична и равновесна. Представленные здесь отношения  имеют силу лишь при работе с цветами  максимально яркими. Если в цветовой композиции архитектор вместо отношений  равновесия дает другие, то есть позволяет  одному цвету доминировать над другим, то статичность композиции сменяется  динамикой. Какие пропорции должны быть выбраны для выразительности  композиции, зависит от темы произведения и индивидуального вкуса автора.

1. Цвет, занимающий наибольшую площадь, оценивается положительно тогда, когда он имеет меньшую насыщенность.
2. Цвет, использующийся в качестве акцента, может обладать значительной насыщенностью.

Одноцветные композиции строятся на вариациях одного спектрального цвета, его разбелок и зачернений. Помимо этого изменение насыщенности может быть вызвано добавлением к чистому цвету дополнительного.

Цветовые композиции из родственных цветов (нюансная гармония). Комбинация цветов, расположенных рядом в цветовом круге.

8. Приемы комбинирования  цвета.

1. Нюансная гармония входит в качестве составляющего элемента в полярные цветовые композиции, построенные на противостоянии двух групп дополнительных цветов. Противопоставляться могут два цвета максимальной насыщенности, каждый в сопровождении ряда цветов, близко расположенных в цветовом круге.
2. Комбинация черного, серого и белого составляют гармонию ахроматических цветов. В архитектуре ахроматические цвета применяются редко, чаще это сочетание серых в комбинации насыщенными хроматическими.
3. Композиция «изолированного цвета» формируется в выделении на ахроматическом фоне одного или нескольких насыщенных цветов. Фон «изолирует» цветовые плоскости друг от друга. Два-три небольших цветных пятна в ахроматичном окружении воспринимаются мгновенно, сразу бросаются в глаза, заставляя сосредоточить на них внимание.

Вывод: При создании цветовой композиции приходится «дирижировать» большим количеством параметров. Цвета могут быть противопоставлены по цветовому тону, светлоте, насыщенности, по площади цветовых пятен и их форме и по любой из психологических характеристик. Количество комбинаций этих качеств огромно, что делает задачу выбора цветовых сочетаний сложной.

9.Иллюзия «выступающих  и отступающих» цветов.

   Цвета, кажущиеся расположенными  ближе своего фактического местонахождения,  называются выступающими. Цвета,  кажущиеся расположенными дальше  своего местонахождения называются  отступающими.

1. Выступающие цвета на белом или светло-сером фоне располагаются в следующей последовательности: красный – желтый – зеленый - синий – белый (каждый предыдущий цвет выступает относительно последующего).
2. На черном фоне ряд желтый – красный – синий выглядит уходящим в глубину.
3. Светлые хроматические цвета кажутся лежащими ближе хроматических темных.
4. Всякий хроматический цвет выступает относительно ахроматического.
5. Ахроматические цвета выглядят расположенными в одной плоскости.
6. Если теплый и холодный цвета имеют одинаковую светлоту, то теплые выходят вперед относительно холодных.

Явление фигуры и фона.

Явление фигуры и фона обнаружил  датский психолог Рубин. На рисунке  можно увидеть либо изображение  белой вазы, окруженной черным фоном, либо изображение двух черных профилей на белом фоне.

1. Изображение воспринимается как фигура, когда оно меньше по площади, чем фон, на котором оно находится.
2. Светлое на темном скорее воспринимается зрением как изображение, чем темное на светлом.
3. Поверхности, окрашенные в выступающие цвета, воспринимаются как фигуры.
4. Фактурные цвета помогают прочесть изображение. И наоборот если фон оказывается окрашенным в фактурный цвет, «прочтение» изображения становится затруднительным.
5. Чем больше отличается по светлоте и по цветовому тону, фигура от фона, тем отчетливее читается ее форма.

10.Иллюзия весомости цветов.

1. Светлые цвета кажутся легче темных.
2. Цвета более насыщенные кажутся тяжелее, чем слабонасыщенные.
3. Цвета с грубой фактурой тяжелее цветов с гладкой поверхностью.
4. Цветовой круг: желтый - самый «легкий»; сине-фиолетовый – самый «тяжелый».

Иллюзия фактурности цветов.

   Фактурные цвета выявляют  фактуру и структуру поверхности.  Положение их в пространстве  может быть определено достаточно  точно. Они могут выявлять кривизну  поверхности, оградить пространство.

   Положение в пространстве  бесфактурных цветов не может  быть сколько-нибудь точно определено. Взгляд как бы на некоторую  глубину погружается внутрь поверхности,  окрашенной в бесфактурный цвет. Такие цвета не могут выявить  форму поверхности, ее фактуру,  не могут создать впечатление  преграды.

1. Фактурные, теплые, «выступающие», менеенасыщенные цвета.
2. Бесфактурные, холодные, «отступающие», максимально насыщенные цвета.
3. Рельеф, окрашенный в насыщенно-синий и ярко-красный цвет, теряет форму и выглядит уплощенным.
4.   Присутствие черного в краске придает ей материальность.
5. Охра выглядит материальнее, более фактурно, Чем насыщенный желтый цвет.

11.Взаимодействие  цвета и формы.

 Применение цвета может вызвать кажущиеся изменение величины геометрического вида и массы архитектурной формы.

Светлое – темное. Теплое – холодное. Полихромия, построенная на темных, холодных цветах скрадывает величину формы. Светлые, теплые цвета зрительно увеличивают форму.

Светотень. Сильная светотень может разрушить полихромию. Цвета становятся белесоватыми при большой яркости освещения. В тени ощущение цвета пропадает в связи с малой освещенностью. Полихромию выявляет средняя освещенность, дающая слабую светотень.

Дистанция наблюдения. При увеличении дистанции наблюдения активность полихромии понижается, цвета приобретают холодный оттенок.

Формообразующее действие цвета. Архитектор может программировать эффекты полихромии: в нужной мере зрительно расчленять поверхности, определенным образом видоизменять объемы и трансформировать пространство. Если формообразующие эффекты полихромии широко применяются во фронтальной композиции (фасады зданий), то использование их в объемных композициях встречается гораздо реже в силу большей сложности. Особенно сложным является использование цвета как формообразующего средства в глубинно-пространственных композициях (архитектурные ансамбли, площади, улицы).

Принципы формирования цветовой композиции.

1. Полихромия полностью подчиняется структуре формы.
2. Полихромия контрастирует с формой, развиваясь самостоятельно.

В первом случае возникает формообразующий  эффект, подчеркивающий и выявляющий массу, геометрию, структуру формы. Во втором случае первоначальная форма  зрительно изменяется. Сознательное использование формообразующего действия цвета дает возможность управлять зрительным восприятием архитектурных форм и пространств городской среды.

12.Психофизиологическое  действие цвета.