Архітектурні особливості китайського будинку

    Основним ансамблем, розташованим в центрі «Внутрішнього міста», був величезний «Імператорський місто», що розтягнувся на багато кілометрів, замкнутий кільцем стін з могутніми воротами. Всередині нього розташовувався «Заборонене місто» (нині перетворений на музей), також обнесений стінами і оточений ровом з водою. Це і був Імператорський палац, куди могли потрапити лише обрані. Палац був не одна будівля, він поділявся на декілька частин. Широкі площі, мощені світлим каменем, зігнуті канали, закуті в білий мармур, яскраві та урочисті павільйони, підняті на тераси, розкривали своє казкове пишноту перед поглядом тих, хто, пройшовши крізь низку масивних воріт фортеці, починаючи від воріт Тайхемень («Ворота небесного спокою »), проникав в межі палацу. Парадна частина ансамблю складалася з анфілади площ, з'єднаних один з одним східцями, воротами, павільйонами. Весь же «Заборонене місто» з кольоровими дахами палаців, тінистими садами і двориками, коридорами і альтанками, незліченними переходами і бічними відгалуженнями представляв собою своєрідне місто в місті, у глибині якого ховалися покої імператорських дружин, розважальні споруди, театральна сцена і багато іншого.Широкі площі мощені світлим цеглою, закутими в білий мармур канали, яскраві та урочисті палацові будівлі розкривають своє казкове пишноту перед поглядом тих, хто, пройшовши поруч масивних воріт фортеці, починаючи від площі Тяньаньминь, проникає в межі палацу. Весь ансамбль складається з з'єднаних один з одним просторих площ і дворів, оточених різноманітними парадними приміщеннями, представляючи глядачеві зміну все нових і нових вражень наростаючих у міру його просування. Весь Заборонене місто, оточений садами і парками,. То цілий лабіринт з незліченною кількістю бічних відгалужень, в якому вузькі коридори виводять в тихі сонячні двори з декоративними деревами, де парадні будинку змінюються у глибині житловими будівлями живописними альтанками. За основною осі, перетинає весь Пекін, розташовані в злагодженому порядку значні споруди, що виділяються серед інших будівель Забороненого міста. Ці споруди, як піднесені над землею високими платформами з білого мармуру, з різьбленими пандусами і сходами, становлять провідну, урочисту анфіладу комплексу. Яскравим соковитим лаком своїх колон і подвійними вигнутими дахами з золотистою обливаний черепиці, силуети яких повторюються і варіюються, центральні павільйони утворюють загальну урочисту ритмічну гармонію всього ансамблю.

Пекін. «Заборонене місто». Загальний вигляд.

До цих пір зберігся палацовий ансамбль Гугун, що служив резиденцією імператорської за династій Мін і Цін. Ця резиденція, відома також під назвою "Пурпуровий заборонене місто" ("Цзи цзинь Чен"), була побудована в 4-18 роках правління мінського імператора Чен Цзу, що відповідає 1406-1420 рр.. Весь палацовий комплекс займає площу 72 гектари, з чотирьох сторін обнесений стіною заввишки близько 10 м, ровом шириною 50 м. На території палацового комплексу є кілька десятків палацових ансамблів різної величини, всього близько 9 тис. кімнат загальною площею 15 тис. кв. м. Це найграндіозніший і самий цілісний їх збереглися в Китаї архітектурних ансамблів. З часу проштовхування тут мінського імператора Чен Цзу, аж до останнього імператора Цінської династії, зібране вихором революції 1911 р., тут протягом 491 року вершили справами імперії 24 імператори.Палацовий ансамбль Гугун ділиться на дві великі частини: внутрішні покої і зовнішній двір. Головними спорудами зовнішнього двору є три великі павільйону: Тайхедянь (Павільйон вищої гармонії), Чжунхедянь (Павільйон повної гармонії) і Баохедянь (Павільйон збереження гармонії). Всі вони побудовані на підставах 8-метрової висоти, викладених з білого мармуру, і видали схожі на чудові казкові тереми. Найважливіші церемоніальні споруди Імператорського палацу розташовувалися на північно-південної магістральної осі Пекіна. У стрункому порядку чергувалися один за одним зали, де імператори Китаю влаштовували прийоми і вислуховували донесення. Це були прямокутні в плані павільйони, підняті на тераси і увінчані двоярусними дахами, критими золотистої черепицею.

   Кожне з будівель мало свою назву. Головне з них, Тайхедянь («Павільйон вищої гармонії»), відбиває всі найхарактерніші особливості дерев'яної архітектурисередньовічного Китаю. Ошатність, яскравість, легкість поєднуються в цій споруді з простотою і ясністю форм. Високі лаковані червоні колони, укріплені на багатоступінчастої біломармуровій платформі, що перетинають їх балки і гіллясті багатобарвні кронштейни - доугун служать основою всієї конструкції. На них спочиває величезна двох'ярусна дах. Ця дах з широкими, загнутими догори краями є як би основою всього будинку. Її широкі виноси захищають приміщення від нещадного літньої спеки так само, як і від чергуються з нею рясних дощів. Плавно зігнуті кути цієї даху надають всьому будинку відчуття особливої ​​святковості. Урочистість його підкреслює і краса великої різьблений тераси, на якій зведено один за одним два наступних парадних залу. Легкі стіни які з ажурних дерев'яних перегородок, служать як би ширмами і не мають опорного значення. У павільйоні Тайхедянь, як і в інших центральних споруд палацу, вигини дахів, як би полегшують їх тягар і ширину, відрізняються плавним спокоєм. Вони надають всьому будинку відчуття великої легкості і рівноваги, крадуть справжні розміри. Велич масштабів споруди відчувається, головним чином, в інтер'єрі Тайхедянь, де прямокутне приміщення заповнене лише двома рядами гладких колон і весь його довжина і ясна простота постають нічим не прихованими від ока.

   По архітектурі і обробці павільйон Тайхедянь являє собою унікальний зразок, що не має собі рівних не тільки в порівнянні з іншими павільйону Гугуна, але й, мабуть, у всій колекції дерев'яних конструкцій стародавнього Китаю. Павільйон має у висоту 35,5 м, завширшки 63,96 м, в глибину 37,2 м. Дах павільйону підтримують 84 дерев'яних колони діаметром в один метр, шість з них, що оточують трон, позолочені і прикрашені різьбленими зображеннями звиваються драконів. Трон стоїть на постаменті двометрової висоти, перед яким встановлені витончені бронзові журавлі, кадильниці, треножного судини; позаду трону - ширма тонкої різьбленої роботи. Вся обробка павільйону Тайхедянь відрізняється парадним блиском і пишністю. 

Прямокутний двір, що знаходиться перед павільйоном Тайхедянь, займає площу більше 30 тис. кв. м. Він абсолютно голий - тут немає ні деревця, ні будь-якого декоративного споруди. Кожного разу під час палацових церемоній на цьому подвір'ї у строгому порядку шикувалися ряди озброєних стражників, в порядку субординації стояли на колінах цивільні і військові сановники. З численних триніжків і кадильниць піднімався дим пахощів, посилюючи і без того таємничу атмосферу, що оточувала імператора.Павільйон Чжунхедянь служив місцем, де імператор відпочивав перед початком церемоній, тут же відбувалися репетиції етикетної ритуалу. Павільйон Баохедянь служив місцем, де напередодні Нового року імператор влаштовував банкети, на які запрошувалися васальні князі. Цей павільйон, як і павільйон Чжунхедянь, є спорудою, цілком виконане з дерева.

Внутрішні покої. На задній половині палацового ансамблю Гугун розміщувалися внутрішні покої. По центральній осі вишикувалися палаци Цяньцінгун, Цзяотайдянь і Куньнінгун, оп обидві сторони від них розташовані шість східних і шість західних палаців. Тут розміщувалися покої імператора,членів імператорської сім'ї, його дружин і наложниць.За обсягом палаци Цяньцінгун, Цзяотайдянь і Куньнінгун значно поступаються трьом великим павільйонів зовнішнього двору. У палаці Цяньцінгун перебувала опочивальня імператора. Тут же імператор займався повсякденними державними справами, переглядав документи, робив розпорядження. У святкові дні тут влаштовувалися бенкети, на які імператор запрошував своїх сановників. У палаці Куньнінгун розміщувалися покої імператриці. Палац Цзяотайдянь, що знаходиться між палацами Цяньцінгун і Куньнінгун, служив залом для сімейних урочистих заходів. За часів Мін і Цін саме в цьому залі влаштовувалися урочистості з нагоди дня народження імператриці. При Цинской династії тут зберігалася імператорська друк.Вдовуюча імператриця Ци Сі, яка правила Китаєм більше 40 років, жила в палаці Чусюгун, одному з шести західних палаців. З нагоди свого 50-річчя вона зробила ремонт двох палаців - Чусюгуна і Ікуньгуна. На ремонтні роботи і на подарунки сановникам і слугам було витрачено 1 млн. 250 тис. Лянова срібла.За династій Мін і Цін палац Гугун служив політичним центром Китайської імперії. Імператори династій Мін і Цін, що жили в цьому палаці більше п'ятисот років, не займали весь час одні і ті ж апартаменти. За своєю примхою або ж повіривши у те, що та чи інша частина палацу є "нещасливої", вони перебиралися в інше місце, а деколи взагалі залишали і опечатували покої своїх попередників. Дерлін, одна з принцес, наближених до Циси, розповідала, як одного разу вдовуюча імператриця здійснювала обхід і побачила будівлі, які були замкнені і не використовувалися так довго, що через трави і кущів до них неможливо було підійти. Їй сказали, що ніхто не пам'ятає, чому цей палац виявився покинутим, але висловили припущення, що один з членів імператорської сім'ї колись помер тут від інфекційної хвороби. Ніхто з палацу ніколи не відвідував покинуті апартаменти.

4. Храми Пекіна

Храми Пекіна також розташовувалися великими комплексами. Величний Тяньтань («Храм неба»), зведений у 1420-1530 роках у «Зовнішньому місті», складається з ряду будівель, що вишикувалися один за одним на великому просторі і оточених кільцем зелені. Це два храми і біломармуровий ступінчастий вівтар, на якому відбувалися жертвоприношення. Грандіозний храмовий ансамбль був пов'язаний з найдавнішими релігійними обрядами китайців, що почитали небо й землю, як дарувальників врожаю. Це відбилося й у своєрідності архітектурного задуму. Круглі тераси вівтаря і сині конічні дахи храмів символізували небо, тоді як квадратна в плані територія ансамблю - землю.Незважаючи на іншу форму споруд, ніж у «Забороненому місті», і тут панував той же анфіладний принцип їх розташування. Глядач, проходячи весь довгий шлях від воріт до храмів крізь стрій білих різьблених арок, поступово вживався в ритмансамблю, осягаючи красу кожної споруди.

Найвища будівля Циняньдянь («Храм молитви за багатий урожай»), увінчане густо-синьою триярусною конусоподібним дахом, піднесене на потрійну біломармурову терасу. Малий храм з одноярусної дахом як би вторить цієї споруди, повторюючи його форму.Небувалий просторовий розмах відчувається і в поховальному комплексі мінських імператорів Шисаньлін («13 гробниць»), споруджена поблизу Пекіна в 15-17 століттях. Шлях до цих похованнях оформлявся з особливою урочистістю. Він починався здалеку і був відзначений низкою воріт і арок, які, у свою чергу, підводили до величезної Алеї Духів довжиною 800 метрів, обрамлена з двох сторін монументальними кам'яними статуями вартою спокою покійних - двадцятьма чотирма фігурами тварин і дванадцятьма фігурами чиновників і воїнів. Самі поховання включали в себе безліч споруд: могильний курган з підземним палацом, повним скарбів, храми, башти, арки. Розташовані біля підніжжя гір суворі й монументальні будівлі мальовничо включалися в навколишній ландшафт.

5. Архітектурні стилі літніх палаців

     Хоча особисті покої Забороненого міста були великі і різноманітні, імператори вважали річний міський повітря дуже нездоровим. З найдавніших часів двір на літо переїжджав у спеціальні заміські резиденції. Їх будівництво викликало до життя новий, менш офіційний архітектурний стиль. У Цинь Ши Хуан-ді, як уже говорилося, в навколишніх парках було багато літніх палаців, що служили в той же час і мисливськими маєтками. Його приклад наслідували ханьские і танські імператори, а особливо - невгамовний будівельник Янь-ді, другий імператор Сунь. Хоча від їх палаців і парків не залишилось і сліду, зроблені істориками опису показують, що вони планувалися точно так само, як і Юаньмінюань, споруджений Цянь-Луном за десять миль від Пекіна - великий парк з численними палацами і павільйонами, зруйнований англійськими та французькими солдатами в 1860 році. Сучасний Літній палац, відновлений Ци Сі в 90-х роках XIX століття, лише слабко нагадує оригінал.

Якщо в офіціозних "імператорських містах", останнім з яких був Заборонене місто в Пекіні, переважали сплетені в симетричній гармонії пишність і строгість, в "літніх палацах" панували витонченість і чарівність. Якщо пагорбів і озер не було, то їх створювали,не рахуючись з витратами, щоб були присутні всі форми пейзажу на будь-який смак. Дерева спеціально садили або пересаджували, як це було при суйского Ян-ді, що звелів здалеку на спеціальних візках доставити вже великі дерева. Чудові ландшафти імітували полотна живописців.

     Серед лісів і струмків, на берегах озер і схилах пагорбів будувалися гармонійно пов'язані з околицями павільйони. Здавалося б, вони розсипані безладно, але насправді - за ретельно продуманим планом. Кожен з них був забезпечений всім необхідним, так що імператор міг за своїм бажанням відправитися в будь-який з них і знайти всі підготовленим до його появи.Розкоші імператорських палаців намагалися дотримуватися, в менших, правда, масштабах, і в міських, і в заміських будинках багатих сімей.Ніхто - за винятком, можливо, англійців - не зміг обійти китайців в мистецтві створення садів і заміських резиденцій. Китайці, незважаючи на свої великі та населені міста, завжди були тісно пов'язані з сільським життям, завжди любили природну красу. З найдавніших часів у Китаї існувала переконаність у високому очищающем моральному сенсі перебування на самоті серед гір.Даоські мудреці жили на лісистих схилах високих гір і відмовлялися зійти вниз, навіть якщо сам імператор пропонував їм вищі почесті. Багато видатні вчені і поети роками жили в глибинці, лише зрідка відвідуючи міста.          Настільки характерне для європейців почуття жаху перед    дикою природою китайцям було невідомо.

6. Міська стіна - невід'ємна частина китайського містобудування

Кожен китайський місто був оточений стіною. Невід'ємність поняття "стіна" від поняття "місто" виразилася в тому, що вони позначалися одним і тим же словом "Чен". Природно, що до міських стін, що додавали місту його статус, ставилися з граничною ретельністю і увагою. Тому міські стіни в Китаї є абсолютно унікальний тип архітектурних споруд. Мабуть, вони є найбільш значними і міцними, ніж де б то не було ще в світі.Мистецтво зведення стін досягло своєї досконалості на півночі, найбільш часто піддаються нападам кочівників. Стіни Пекіна, побудовані на початку XV століття при династії Мін, цілком заслужено користуються загальною популярністю. Такі ж високі і міцні стіни можна зустріти всюди в північно-західних провінціях, а особливо в Шеньсі, де вони оточували кожен повітове місто. Сучасні стіни здебільшого побудовані при Мін. Після вигнання монголів китайські імператори цієї династії визнали за необхідне відновити міські зміцнення в північних провінціях, що прийшли в занепад за час панування на півночі кочівників. У плануванні міст та фортифікацій також можна простежити два стилі: північний і південний. На півночі, де у будівельників було багато вільного простору і рівних площ, міста будувалися у формі прямокутника. Місто поділялося на чотири частини двома прямими, пересічними в центрі вулицями. За винятком самих великих міст, у стінах було лише четверо воріт, за одними з кожного боку. На перетині двох головних вулиць перебувала оглядова вежа з чотирма воротами, щоб у разі бунту чи заворушень кожну вулицю можна було ізолювати від інших. У венчавшей ворота триповерхової, на зразок пагоди, вежі розташовувалися воїни, тут же був і величезний барабан, що виконував роль міського годинника. У нього було вдарено через певні проміжки часу.