Архитектура Венеции

 Министерство культуры РФ

Федеральное  государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Красноярский государственный художественный институт»

 

 

 

 

 

 

Реферат

на тему  «Архитектура Венеции»

 

по истории искусств

 

II курс, специальность «Руководство студией кино, фото-, видеотворчества»

 

 

 

Выполнила: студентка группы КФВТ-2 Привалихина Анна Алексеевна

Проверила: Доцент кафедры НХКВоронова Мария ВикторовнаДата:___________________________Подпись _____________________

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Красноярск 2013г.

 

Содержание

TOC \o "1-3" \h \z \u HYPERLINK \l "_Toc370758671" Введение  PAGEREF _Toc370758671 \h 3

 HYPERLINK \l "_Toc370758672" Архитектура Венеции как синтез искусства.  PAGEREF _Toc370758672 \h 4

 HYPERLINK \l "_Toc370758673" Особенности застройки Венеции  PAGEREF _Toc370758673 \h 7

 HYPERLINK \l "_Toc370758674" Анти-крепостная, дворцовая архитектура  PAGEREF _Toc370758674 \h 7

 HYPERLINK \l "_Toc370758675" Общественное, жилое строительство  PAGEREF _Toc370758675 \h 7

 HYPERLINK \l "_Toc370758676" Строительство на воде  PAGEREF _Toc370758676 \h 8

 HYPERLINK \l "_Toc370758677" Архитектурные стили Венеции  PAGEREF _Toc370758677 \h 9

 HYPERLINK \l "_Toc370758678" Византийский стиль  PAGEREF _Toc370758678 \h 10

 HYPERLINK \l "_Toc370758679" Романский стиль  PAGEREF _Toc370758679 \h 10

 HYPERLINK \l "_Toc370758680" Готический стиль  PAGEREF _Toc370758680 \h 10

 HYPERLINK \l "_Toc370758681" Стиль эпохи Возрождения  PAGEREF _Toc370758681 \h 11

 HYPERLINK \l "_Toc370758682" Архитектурный облик Венеции как история развития города  PAGEREF _Toc370758682 \h 11

 HYPERLINK \l "_Toc370758683" Возникновение города  PAGEREF _Toc370758683 \h 11

 HYPERLINK \l "_Toc370758684" VII – XIII века. Формирование городской среды  PAGEREF _Toc370758684 \h 11

 HYPERLINK \l "_Toc370758685" Постройки о. Торчелло  PAGEREF _Toc370758685 \h 11

 HYPERLINK \l "_Toc370758686" Постройки о. Мурано  PAGEREF _Toc370758686 \h 12

 HYPERLINK \l "_Toc370758687" Св. Марк. Крылатый лев  и собор Сан-Марко  PAGEREF _Toc370758687 \h 12

 HYPERLINK \l "_Toc370758688" XIV- XVI века. Архитектура – как творения Мастеров  PAGEREF _Toc370758688 \h 15

 HYPERLINK \l "_Toc370758689" Пьетро Ломбардии (1435 - 1515)  PAGEREF _Toc370758689 \h 15

 HYPERLINK \l "_Toc370758690" Якопо Тати (Сансовино) (1486-1570) и Микеле Санмикели (1484 - 1559)  PAGEREF _Toc370758690 \h 17

 HYPERLINK \l "_Toc370758691" Андреа ди Пьеро да Падова (1508- 1580)  PAGEREF _Toc370758691 \h 20

 HYPERLINK \l "_Toc370758692" XVII-IXX век. Закат величия.  PAGEREF _Toc370758692 \h 23

 HYPERLINK \l "_Toc370758693" Вывод  PAGEREF _Toc370758693 \h 24

 HYPERLINK \l "_Toc370758694" Список литературы  PAGEREF _Toc370758694 \h 25

 

 

Введение

Венеция — город на северо-востоке Италии, преимущественно на островах Венецианского залива Адриатического моря, административный центр провинции и области Венеция. Город состоит из двух частей: исторического центра, расположенного в 4 км от побережья на 118 небольших островах Венецианской лагуны, пересеченных 150 каналами и протоками (с S-образным Большим каналом — главной транспортной артерией), берега которых соединяют около 400 мостов, и промышленно-портовой материковой части. Сами острова укреплены миллионами деревянных свай. Вдоль каналов тянутся узкие, порой меньше метра шириной, улицы. Внутригородские перевозки осуществляются с помощью гондол, катеров, барж. Связь с материком осуществляется по автомобильному и железнодорожному мостам и с помощью паромов. От моря Венеция отделена песчаной косой, разделенной проливами. Территория Венеции подвержена постепенному опусканию и периодическим наводнениям во время осенних штормов на Адриатическом море.

Уникальный город-музей является образцом целостности и неповторимой гармонии. Его средневековые дома и дворцы построены на сваях, и кажется, что они поднимаются прямо из воды. На городских улицах отсутствует транспорт. Богато украшенные здания церквей, прекрасные палаццо с ажурными галереями и узорными завершениями окон, бесчисленные маленькие мостики, узкие улицы со сплошными рядами 3 - 4-этажных домов, живописные площади, великолепные набережные каналы сливаются в неповторимый ансамбль, совершенный в своей соразмерности и красоте.

В своей работе я поставила перед собой следующие задачи:

1. через изучение архитектуры  Венеции понять специфику архитектурного  стиля эпохи Возрождения.

2. изучить специфику архитектуры  Венеции.

 

Архитектура Венеции как синтез искусства.

 

Архитектура, хотя и представляет собой органическую составную часть художественной культуры в целом, и подчиняется общим закономерностям ее развития, все же занимает в ней особое место. Специфическое художественное содержание венецианского зодчества отнюдь не сводилось к выражению в особых формах архитектурного языка художественных представлений, тождественных миру праздничной красоты, чувственному, яркому восприятию мира, которые нам являет живопись молодого и зрелого Тициана или Веронезе. Также мы не найдем буквальных аналогий в образах архитектуры тому смятенному беспокойству, той драматической динамичности, которая ощущается как в творчестве позднего Тициана, так и с особой силой в живописи зрелого позднего Тинторетто.

Конечно, и живопись, и архитектура, и литература - все виды искусства порождаются одной и той же социальной действительностью; их совокупность и выражает в пластически зримых образах эстетические представления времени. Все же различие между ними не сводится к различию внешних форм художественного языка. Сами отличия эстетической и социальной функций, которые существуют между архитектурой и такими видами искусства, как изобразительное или литература, предполагают и различия не только в художественном языке, но, с одной стороны, в какой-то мере в преимущественном выражении различных сторон нашего эстетического отношения к жизни, с другой - в различии эстетических и утилитарных функций и месте архитектуры и изобразительных искусств в жизни общества.

Действительно, синтез искусства, столь часто наблюдаемый нами в наиболее гармонические эпохи развития художественной культуры, связан и, более того, обусловлен определенным разделением эстетического труда между этими видами искусства. Именно вследствие своей нетождественности они способны дополнять друг друга подобно тому, как в песне мелодия и слова, взаимно дополняя друг друга, создают свой вариант синтеза слова и музыки. Действительно, в изобразительных искусствах мы имеем дело с такими видами искусства, основа образного и художественного воздействия которых определяется прямой связью их художественного языка с миром эстетических представлений человека о поступках, чувствах и мыслях, раскрытых через отражение жизни в образах, формах, самой жизни. Пафос этих видов искусства в воплощении образа человека, в осознании и переживании его судеб, его жизни, его места в окружающей общественной и природной среде, которая также становится предметом и содержанием художественного воплощения.

Архитектура же принадлежит к видам искусства, которые в основу своей эстетической природы полагают раскрытие и утверждение той художественной красоты, которую создает человек своим творческим трудом. Ведь в процессе труда человек, осваивая и используя скрытые в окружающем предметном мире свойства и качества, творчески осваивает и переделывает окружающую его среду, согласно своим потребностям и нуждам.

Зодчество есть одновременно и область материальной практической деятельности (она воздвигает, а не "изображает" реально существующие сооружения) и вместе с тем особый вид художественной, духовно-творческой деятельности. Творение зодчего - дворец, храм, жилище, город в целом, - не являясь изображением чего-то, представляет собой новую реальность, "построенную", созданную человеком, согласно его практическим потребностям и его понятиям о разумности труда. о красоте уклада своей жизни. Поскольку творение зодчего тем самым есть эстетическое образное яркое воплощение этих идей и представлений, оно выступает и как явление духовной культуры, как искусство.

Поэтому в архитектуре могучей торгово-промышленной Венеции стремление оригинально решить конкретные строительные задачи применительно к данным бытовым, историческим или географическим условиям потребности утилитарного порядка, естественно, находили свое прямое воплощение в гораздо большей мере, чем в живописи или поэзии. Сами же противоречия социальной жизни, противоречия эпохи, противоречия сознания приобретали иной аспект своего воплощения в искусстве архитектуры.

Так, к примеру, если драматический конфликт между человеком и окружающим миром в живописи мог выразиться у наиболее глубоких, правдивых художников и выражался в образах конфликтных, дисгармонических, что неизбежно вело к разрушению гармонической концепции человека Высокого Возрождения, то в архитектуре, которая по самой своей природе есть выражение созидающей разумности человеческого духа, эти проблемы очень редко могли выступать в столь открыто разрушительной негативной форме. Поэтому стремление к позитивному, разумно гармоническому решению проблем, связи здания с окружающей средой согласно новому пониманию соотношения человека и мира были естественны для поисков зодчих позднего венецианского Возрождения. В изобразительном искусстве переход же от восприятия человека как пластического образа, естественно, господствующего над нейтрально-спокойной и пассивной, подвластной или согласной с ним окружающей средой к ощущению огромности мира, активности окружающей среды, утере человеком его центрального положения в мире; идеи зависимости личности от коллектива и главное от мощной и грозной стихийной силы вечного движения мира, огромности его пространства часто носил открыто трагический характер. Отсюда и некоторое внешнее расхождение при более глубинном и сложном единстве исходных эстетических воззрений, которые выявились в середине 16 века между нарастающим драматизмом и динамикой языка живописи, и нарастанием напряженно-проясненного и сдержанно-торжественного классицизма зрелого Палладио. Во всяком случае, сохранение гуманистических традиций, известное социальное и политическое благополучие Венеции по сравнению с остальными областями Италии делали возможными именно такие тенденции развития зодчества и практически освобождали Венецию от чуждых самой природе архитектуры причудливых часто антиконструктивных форм маньеристической архитектуры.

Свое значение для определения своеобразия путей развития венецианской архитектуры имели не только специфическая эстетическая проблематика, но и конкретные местные географические и градостроительные условия, в которые было поставлено развитие ренессансного зодчества в Венеции. Эти условия имели ряд существенных различий по сравнению с городами, расположенными на материке.

Особенности застройки Венеции

Анти-крепостная, дворцовая архитектура

Для Венеции - города, расположенного на островах, к тому же города-государства, абсолютно господствующего на море, не было необходимости опоясывать себя крепостными стенами. Очень рано Венеция избавилась от анархии грубого военного столкновения интересов знатных богатых родов. Это привело к тому, что в самой Венеции общественные сооружения и дворцы столь рано освободились от форм, связанных с традицией крепостной архитектуры, которые в большей мере и дольше сохранялись, например, в зодчестве Флоренции, Сиены или Милана.

Дворцовая праздничность, широкие пролеты больших, открытых навстречу человеку ворот и окон нижних этажей, лоджий и верхних балконов - характеры для венецианских дворцов на всем протяжении XV-XVI веков и достигают своей кульминации в эпоху Тициана и Веронезе.

Общественное, жилое строительство

Другой существенной чертой архитектуры богатого торгового и промышленного города-государства, столицы большой прекрасно организованной морской державы было широкое развитие общественного строительства, в том числе и жилого.

В Венеции сооружение домов для значительной части населения велось по определенно разработанным передовым и рациональным для того времени стандартам, причем либо непосредственно правительством, либо при посредстве столь характерных для Венеции благотворительных обществ различных ассоциаций и братств.

Обычно жилой дом состоял из нескольких двухэтажных стандартных квартирных секций, каждая со своим ходом. Часто торговцы, как это было характерно скорее для североевропейских городов, нежели для Италии, располагали в нижних этажах свои лавки. Был широко распространен тип трехэтажного жилого дома. В этом случае в третьем этаже находились особые квартиры, отделенные от более зажиточных, расположенных в двух нижних этажах. Таким образом, венецианский жилой дом в какой-то мере предвосхищал тип доходного многоквартирного дома 19 века и принципы массового, стандартизованного жилого строительства 20 века.

Еще в большей мере, чем в других ренессансных городах, в Венеции было развито сооружение общественных зданий, многочисленных мостов, складов, таких больших ансамблей, как монетный двор, таможня, больницы, библиотеки и в особенности резиденции различных общественных организаций - братств (так называемые скуолы). Эти постройки не только занимали заметное место в общей строительной деятельности, но наряду с церквями, дворцами торговой аристократии и собственно правительственными зданиями часто представляли собой высшие художественные воплощения венецианского зодчества.

Строительство на воде

В сложении особого, неповторимого архитектурного облика Венеции имело значение и своеобразие ее расположения. Здесь переплетались и передавались два аспекта архитектурного восприятия. В большинстве случаев восприятие зданий с узких и извилистых улочек не давало возможности фронтального охвата фасада здания в целом. Оно воспринималось или в отдельных своих изящных деталях - стрельчатых окон, мраморной резкой притолки двери, или же в перспективном, почти боковом ракурсе, где решающую роль играла не столько логика архитектонической конструкции каждого здания, сколько живописно-ритмическое чередование цветовых поверхностей стен и тектоника пространственного соотношения форм. И лишь на немногих больших площадях-"кампо" (поле) вдруг возникала возможность создания завершенной в своей построенности импозантной архитектурной композиции.

Еще древние строители города выяснили, что под вязкой топкой почвы и глубоким слоем ила спрятались слои устойчивой глины. Это открытие и стало весомым толчком к сооружению этого романтического города, ведь, если вогнать сваи на значительную глубину, то вполне возможно сооружать на них достаточно прочные и высокие каменные постройки. Из этих свай, на которые наносилась спрессованная глина, формировали крепкий и устойчивый фундамент для будущих домов. Дома строились из дерева, а их крыши из кирпича. Это обеспечивало их легкость, но не давало никаких шансов жителям во время пожаров.  Кирпич по своей структуре является пористым материалом, а значит, отлично впитывает влагу. Зная такие тонкости, венецианские строители поверх свай из лиственницы формировали фундамент из кирпича, а на уровне тротуара прокладывали пару рядов камня, завезенного с Истрийского полуострова.

Все это образовывало неповторимый по своей красоте сложный и многокрасочный комплекс. Сочетание белого и цветного мраморов фасадов дворцов и церквей, обыгрывание естественного цвета кирпича и мягкозвучной пастельной покраски оштукатуренных жилых домов, как бы дополняемых отдельными пятнами драгоценной зелени небольших садов, образует необычайно яркий и звучный, смягченный влажно-серебристым воздухом лагуны образ города.

Архитектурные стили Венеции

Почти повсеместно в Венеции можно выделить четыре архитектурных стиля, каждый из которых характеризует определенную эпоху: византийский, романский, готический и эпохи Возрождения. Приведем ниже основные характеристики архитектуры каждого стиля.

Византийский стиль

Он тяготеет к пышности, богатству, изобилию украшений, движению масс, и в особенности, использует арки разнообразных форм и купольные своды. Византийский купол опирается на четыре или восемь пилястров: если квадратный план - на четыре пилястра, если восьмиугольный - на восемь.