Виды сатирического и юмористического жанра

Шутка — это фраза или небольшой текст юмористического содержания. Она может быть в различных формах, таких, как вопрос/ответ или короткая байка. Для достижения своей юмористической цели шутка может использовать иронию, сарказм, игру слов и другие методы. Шутка, как правило, имеет концовку (кульминацию), которая заканчивает повествование и делает его смешным.

Каламбур (фр. calembour) — литературный приём с использованием в одном контексте разных значений одного слова или разных слов или словосочетаний, сходных по звучанию[1].

В каламбуре либо два рядом стоящих слова при произношении дают третье, либо одно из слов имеет омоним или многозначно. Эффект каламбура, обычно комический (юмористический), заключается в контрасте между смыслом одинаково звучащих слов. При этом, чтобы производить впечатление, каламбур должен поражать ещё неизвестным сопоставлением слов[2]. Является частным случаем игры слов (многие авторы считают «игру слов» и «каламбур» синонимами). Близким по смыслу понятием является понятие парономазии.

 

 

 

 

 

 

1. Фельетон и памфлет, как основа комического жанра

В предыдущей части были рассмотрены основные комические виды и приемы их передачи в тексте. Теперь подошло время проанализировать основные жанры комических произведений.

Основоположниками комического жанра принято считать фельетон и памфлет. Оба этих жанра нацелены на главное - обличить глупость, ханжество и другие людские пороки или действия. На общем фоне журналистских материалов типичные жанровые черты памфлета и фельетона легко узнаются читателем. Это обусловлено не только определенной стилистикой, но и особым композиционным построением.

Фельетон.

Объект фельетона – недостатки людей, черты их характера, цели и результаты их деятельности, которые наносят вред другим. Задача фельетониста – помочь устранить эти недостатки, высмеяв их носителей.

Предмет фельетона — конкретная локальная ситуация. Фельетон обычно имеет точный адрес, у него есть реальный антигерой – человек или коллектив, организация, действия которых получают общественное значение, приносят вред. Газеты обычно печатают такие – адресные фельетоны, рассчитывая, что после их публикации будут приняты меры к устранению осмеянных недостатков.

Реже на газетных страницах появляется безадресный фельетон. У него – свои достоинства. Он крупномасштабен, посвящен не одной локальной ситуации, а обобщает ряд сходных ситуаций, в которых действуют несколько личностей. Автор такого фельетона не называет их имен и фамилий, не указывает, где они конкретно проявили себя. Он выступает против отрицательного явления, наносящего вред обществу. Публикация начинает обретать признаки памфлета, сближается с художественной сатирой. Мастером таких безадресных фельетонов был Леонид Лиходеев, публиковавший свои произведения в «Литературной газете» и других печатных изданиях.

Фельетонист использует все возможные средства сатиры – иронию и насмешку, сарказм, гротеск, гиперболу и др. Он прибегает к литературным реминисценциям, вводит в текст образы известных героев произведений Гоголя, Грибоедова, Салтыкова-Щедрина и других сатириков. Смех убивает, поэтому фельетонисты стремятся высмеять лиц, ставших антигероями их произведений. Однако фельетон часто вызывает у читателя не смех, а чувство горечи – от сознания несовершенства жизни и распространенности зла. Он не обязательно должен смешить, попытки начинающих фельетонистов во что бы то ни стало рассмешить читателя могут вызвать у него лишь раздражение. Если читатель фельетона смеется, то обычно это смех сквозь слезы.

Как и очеркист, фельетонист решает задачу создания публицистического образа – на этот раз сатирического образа лица, которому посвящен его текст. Он также обязан обеспечивать документальность, строгую фактологичность того, о чем сообщает. Ему противопоказан вымысел, но он достаточно свободно пользуется домыслом. Следуя логике характера антигероя, он может представить в тексте фельетона домысленную сценку, показывающую порочность действий лица, которому посвящен фельетон. Например, избрать для фельетона форму дневника взяточника, рассказывающего, как и у кого он вымогал деньги. Факты, изложенные в этом дневнике, должны строго соответствовать действительности. Возможно, антигерой такого фельетона никогда в жизни не вел дневника, но логика его реальных поступков, логика фактов позволяет фельетонисту предположить, каким бы был такой дневник и как бы его автор рассказывал в нем о своих действиях. Домысел журналиста здесь вполне обоснован и оправдан.

Поэтому процесс сбора информации получает для фельетониста особое значение. Любой факт, который он собирается использовать, должен быть тщательно проверен и перепроверен. Опытный фельетонист даже стремится организовать личную встречу с будущим героем своего выступления, не раскрывая своих планов, в надежде получить дополнительную информацию и перепроверить собранные факты. Более того, – он использует в своем тексте лишь часть собранной информации, остальное оставляет про запас, на тот случай, если ему придется доказывать своему руководству или в суде правдивость своего выступления.

В фельетоне могут использоваться различные комические приёмы - ирония-троп, гротеск, гипербола и др. Одно из главных условий успеха фельетона - верное определение социальной сущности рассматриваемых фактов, правильная позиция автора. Свобода жанра от жестких рамок в языке, композиции и выборе материала сделала фельетон одним из самых любимых жанров художественной публицистики. В настоящее время фельетоны почти исчезли со страниц печати.

Памфлет.

Памфлет (от греч. pamm fhlego – все испепеляю) – сатирический жанр, который появляется на страницах наших газет значительно реже фельетона. Его назначение – борьба с явлением, имеющим резко отрицательное значение для жизни общества, или с человеком, олицетворяющим это явление, государственным деятелем, лидером политической партии или движения, проповедником ложных идей и т.п. Памфлет масштабнее фельетона, его герой представляет крупную социальную группу, целую систему, идейное течение. К этому жанру часто обращаются в периоды острой политической борьбы, кризисных ситуаций, предвыборных кампаний. Автор памфлета нацелен на уничтожение своего героя, на его разоблачение и развенчание. Эта цель определяет стилистику памфлета, использование его автором самых эффективных сатирических средств – гротеска, гиперболы, пародирования, иронии, насмешки, уничижительного сравнения и других, позволяющих выявить истинную суть и значение деятельности антигероя, сорвать с него маску, которой он прикрывается.

В истории отечественной журналистики сохранились многие памфлеты Д. Писарева, А. Горького и других писателей и публицистов. Некоторые из них не потеряли до наших дней своей актуальности и боевитости. Например, памфлет М. Кольцова «Иван Вадимович – человек на уровне», написанный в начале 30-х годов прошлого века, но как будто посвященный разоблачению одного из отрицательных типов наших современников – тупого чиновника, приспособленца и карьериста.

Главное и основное отличие жанров фельетона и памфлета - это сатирические и художественные приемы раскрытия темы или проблемы. По сути, памфлет и фельетон не слишком отличаются. Оба эти жанра используются чаще в публицистике, чем в литературе, однако разница всё же есть. Памфлет представляет собой произведение, направленное обычно против политического строя в целом или его отдельных сторон, против той или иной общественной группы, партии, правительства и т.п., зачастую через разоблачение отдельных их представителей. Задача П. состоит в том, чтобы осмеять, предать позору данное явление, данное лицо. Фельетон же присутствует конкретика, которая нацелена адресно на одного человека.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4. Сатира и юмор в современной периодике.

В этой главе хотелось бы рассмотреть нынешнюю ситуацию, в которой находится комический жанр в современной журналистике. Начиная с 2000 года какая бы то ни было сатира, не говоря уже о сарказме, уступает место юмору. Так, к примеру, на телевидении, с приходом к власти Путина, сразу же закрывается известная и любимая многими передача «Куклы» Виктора Шендеровича, в которой глава страны представлялся не в лучшем свете. Пародии на Путина если и появляются на телевидении («Аншлаг», «КВН»), то имеют не сатирический, а юмористический оттенок, который в некоторой степени превозносит президента. Уже много лет выходит программа «Городок», остро высмеивающая социальные проблемы страны. Сатирические произведения выпускают Михаил Задорнов и Михаил Жванецкий.

И на телевидении, и по радио и в печатных СМИ выходят материалы преимущественно юмористического характера. В них основными являются темы бытового характера, человеческих взаимоотношений, события происходящие в зарубежных государствах, пародии на звезд эстрады и многое другое.

Вообще политической сатиры в России сейчас переживает не лучшие времена. Можно смеяться над чем угодно, но кроме тем о работе чиновников, министров и тем более главы государства и его государственного аппарата. Несмотря на то, что официального запрета на это нет, существует некое негласное соглашение, по которому большинство печатных изданий, а также главных телевизионных каналов страны, не делают сатирические материалы на власть.

Немногие издания решаются публиковать статьи, пускай и объективные, но с каким-либо явным сатирическим наклоном в адрес власти. Однако стоит все же отметить тот факт, что, начиная с 2000 года, некоторые печатные издания все же позволяли себе сатирические выпады в адрес власти. Для этого они прибегали к некоторым специальным приёмам. В основном это были тексты непрямого обличения, которое требует от автора текста создания масок, за которыми он бы прятался. Они появляются в тех модификациях памфлета, в которых автор создает художественные образы. Такие тексты в начале 2000-го стали публиковаться под рубрикой «Мизантропия» (см. приложение №5) в «Независимой газете». Возникновение в российской прессе этой специальной рубрики, высмеивающей политику и политиков почти ежедневно, - факт по-своему уникальный, поскольку позволяет читателю познакомиться с ироничной, с оттенком сарказма, а порой юмористической версией событий одновременно с официальной трактовкой, иногда даже раньше. В журналистике такой жанр выдерживают лишь некоторые американские и западноевропейские издания, так как для подготовки текста в подобную рубрику необходим журналист не только с острым и ироничным умом, но и хорошо разбирающийся в сложных политических интригах.

Не многие авторы сатирических статей выступали от чужого лица и скрывались под масками. Так, например, Сергей Шелин, журналист газеты «Газета» (см. приложение №6), в период начала экономического кризиса в стране, уже при президенте Медведеве, написал достаточно хлесткий фельетон. В номере от 24.12.08 г., была опубликована статья под названием «Мониторить и обнулять», в которой автор прокомментировал ситуацию с решением кризисных явлений в стране, предложенных правительством страны. Журналист выявляет несоответствие заявленных предложений и сказанных слов теперь уже премьера Путина, с тем, что происходит в действительности. При этом он не выдумывает, не искажает ситуацию, а дословно приводит слова премьера и отталкиваясь от них сводит свои размышления к тому, что в итоге из этого может получиться

Комические приемы — одни из самых эффективных способов донесения нужной информации до читателей.

Развитие и формирование комического жанра публицистики связанно, прежде всего, с развитием культуры и формированием социально-политических взаимоотношений. Комическое всегда было одним из предметов исследования, так как со временем изменяются не только формы и средства комического, но также стили авторов. При помощи комических приемов происходит художественное обличение текущей действительности, а также отображение нелепостей, происходящих в нашей жизни.

Юмор и сатира несут важнейшую политическую нагрузку, они выполняют «критическую функцию». Ирония, цинизм — это модели, которые навязываются требующей инноваций властью авангарду общества, интеллигенции. Нельзя идти вперед, не отрекшись от старого, ни поставив его под сомнение, не посмеявшись над ним. Хорошая шутка, анекдот, распространяется в обществе мгновенно как сенсация, как новость. Эти мелкие порции смеха — как небольшие фляжки с горючим, служат для пополнения, тонуса, для восстановления растрачиваемой энергии. И чем более сурова действительность, тем больше она стимулирует человека к тому, чтобы он подсел на иглу юмора. В этом отличие функции юмора от сатиры.

Юмористические и сатирические шоу всегда политичны (даже если в них нет ни слова о политике), политичны уже потому, что вовлекают субъектов в действие и вызывают разряд эмоций. А сегодня это важнее того, что это за эмоции и куда они направлены.

Еще одна функция смеха (особенно сегодня) — это маскировать так называемую грязь в политике, от которой устал обыватель. Остроумный стеб над политиками оказывается куда более действенным, чем пафосное обвинение. «Сделай вождя смешным, и он перестанет быть вождем» - Олдерт Фрай

 

Как видно, сатира продолжает оставаться в опале у власти и, несмотря на отсутствие цензуры, гонения на сатирические материалы по-прежнему существуют.

Однако, в отличии от предшествующих этапов, у политической сатиры появился альтернативный вариант, благодаря которому она смогла себя проявить в полной мере не опасаясь запретов. Единственным способом, благодаря которому можно применить острую сатиру и критику в адрес власти становиться интернет. Появляются многочисленные сайты с карикатурами, резкими статьями, анекдотами о политиках, чиновниках и даже президенте. Авторы сатирических тестов, которые жаждут обличить промахи власти, нарушения, коррупцию и многие другие общественно-политические недостатки действительности, делают ставку на интернет публикации. Связано это прежде всего с тем, что найти автора такого текста достаточно проблематично и к тому же интернет все же нельзя отнести к массовому средству передачи информации как например газета или телевидение.