Лекции по "Музыке"

а) единство методов развития во всех разделах и интенсивность  тематической работы в экспозиции уравнивают ее с разработкой (черта, свойственная многим другим композиторам XX в.);

б) разработка – не является центральным участком действия;

в) реприза – относительно самостоятельный и равноправный раздел, не подчиненный непосредственно  экспозиции и не связанный неразрывно с разработкой. Таким образом, в сонатной форме образуются три равнозначных участка с едиными методами развития тематического материала.

В связи с этим ведущим  принципом развития становится вариантность. Однако, учитывая важную роль полифонических приемов и методов развития, правильнее, точнее говорить о вариантно-полифоническом развитии в сонатных (как и других) формах. Сочетание вариантности и полифонии проявляется как в имитационной, так и неимитационной технике письма.

Тематизм – лаконичность, структурное оформление тем-фраз, тем-мотивов.

Имитационные  приемы вариантно-полифонического развития (изменение интервалики, ритмики, порядка вступлений голосов). Неимитационно-полифоническое развитие – отражение, сложный контрапункт, полифония пластов, оркестровая полифония.

«Микрокосмос» как лаборатория  бартоковского стиля.

Принципы построения многоголосной  ткани – гетерофония, полифония, которые в большей степени  отвечали изначальной установке  Бартока на ведущую роль мелодического  начала.

Фактура формируется как:

1) из относительно развернутых  мелодических образований;

2) остинатных структур (органные  пункты, небольшие мелодико-ритмические  фигуры.

1.Ключевые слова: полифонические принципы, форма, драматургия, формообразование, имитационный, полифония пластов.

2.Темы, рекомендуемые  для самостоятельного изучения:

а) «Микрокосмос» Б. Бартока.

3.Литература:

1.Бергинер Б. О полифоническом  развитии в сонатных формах  квартетов Б. Бартока //Полифония// М., 1975

2.Мартынов И. Бела Барток. М., 1968. 

 

ЛЕКЦИИ 16-17. НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ ОРКЕСТРОВОЙ  ПОЛИФОНИИ В. ЛЮТОСЛАВСКОГО 

 

Полифоническое мышление как стиль, как способ высказывания сложилось на самом раннем этапе  творчества Лютославского. Любой голос  оркестровой фактуры представляет собой самостоятельную мелодию, а вся ткань – полимелодический комплекс.

Темы Лютославского по своему строению напоминают темы классических фуг или произведений клавесинистов: в одних витиеватые завитки, украшения  как неотъемлемая часть мелодики наводят на сравнения с искусством барокко, в других – выделяется броская интонация или ритм, ходы на широкие интервалы, с индифферентным, нивелированным продолжением. Многообразное мотивное членение темы, выделение в ней выпуклых интонаций-интервалов – типичная особенность тематизма классических фуг. Кроме того, не один элемент у Лютославского не брошен зря, каждый служит строительной деталью последующих тем или второстепенных пластов фактуры.

Полифоническая природа  тематизма в «Траурной музыке»  памяти Бартока.

Фактура в экспозиционных разделах формы:

Вся музыкальная ткань  насквозь полифонизирована, причем это  полифония линий, мелодических оркестровых  пластов. В основе процесса развития темы лежат не законы функциональной гармонии, а логика движения мелодической линии. С горизонтальным развертыванием голосов ткани связаны и различные типы оркестровой фактуры, в частности – гетерофония, когда отдельные голоса то сливаются в унисон, то расходятся, продолжая развиваться самостоятельно.

При линеарном госоведении  характерно ленточное утолщение одного из пластов, - явление довольно распространенное в современной музыке.

Оригинально применяет этот прием и Лютославский. Часто он утолщает мелодию не параллельной ей линией, а зеркально отраженной (обращенная лента).

Полифонические  приемы в развивающих разделах.

1) фугато, вплетающиеся в  разработку тем,

2) канон и стретта.

Полифонические приемы в  разработках являются важным средством  драматургического развития и трансформации  образов.

Влияние полифонии  на формообразование.

а) принцип тотальной симметрии в построении формы,

б) принцип переменной функциональности голосов фактуры, равноправие главных  и второстепенных пластов ткани. Переосмысление функций голосов  коренным образом влияет на драматургию  произведения и содействует непрерывности  в процессе развития целостной формы;

в) равноправие темы и  контрапункта (тематический контрапункт).  

Не только тема, но и любой  голос в зависимости от местоположения может иметь то тематическую функцию, то отходить на задний план, становясь  контрапунктом. Смена функций имеет и еще одно назначение в драматургии формы. В моменты острых длительных кульминаций постоянная передача тематической функции от одной группы к другой каждый раз своевременно приносит разрядку напряжения, и тем самым волна нарастания продлевается. Это придает масштабность кульминационным разделам и тем самым уравновешивает все части формы в целом.

Новый тип полифонии  в «коллективной игре adlibitum».

Этот прием связан с  ограниченным алеаторизмом. Первый и  важнейший результат такой техники  – отсутствие общего пульса времени для всех исполнителей, всего коллектива. В технике «коллективной игры ad libitum» прежде всего проявляется новая форма гетерофонии. Обе ее стороны – унисонность и «разноголосица» - обретают новый вид. Преобразование традиционных полифонических приемов – имитаций, стретт под воздействием ad libitum.

Взаимодействие полифонии  и гетерофонии.

1.Ключевые слова: полифоническое мышление, стиль, фактура, полифония, гетерофония.

2.Темы, рекомендуемые  для самостоятельного изучения:

а) Полифонические приемы развития в произведениях В. Лютославского.

3.Литература:

1.Раппопорт Л. Некоторые  особенности оркестровой полифонии  Лютославского. //Полифония// М., 1975

2.Шалтупер Ю. О стиле  Лютославского 60-х годов. //Проблемы  музыкальной науки, вып. 3// М., 1975.