Символика цвета в повести "Алые паруса"

 

 

 

 

 

Символика цвета в повести

  «Алые паруса» А.Грина

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Оглавление

Введение ………………………………………………………………………..3

Основная часть

1. История создания повести «Алые паруса»……………………………..6
2. «Алые паруса» как литературная феерия ……………………………..9
3. Символика цвета в повести ……………………………………………..

а) Цветовая палитра в повести А.Грина «Алые паруса» ……………..10

б) Целесообразность использования слов со значением цвета в повести А.Грина «Алые паруса» …………………………………………………11

в) Основные функции слов со значением цвета в повести А.Грина «Алые паруса»………………………………………………………….12

- определения

- изобразительно – выразительные  средства языка

- слова – символы

г) Цветовая символика А.Грина ………………………………………..16

Заключение ……………………………………………………………………..17

Библиография …………………………………………………………………..19

Приложение ……………………………………………………………. ……...21

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

В мировой литературе А.Грин известен как автор большого числа повестей и рассказов, самыми известными из которых являются «Алые паруса», «Золотая цепь», «Бегущая по волнам», «Блистающий мир», «Искатель приключений», «Возвращённый ад», «Серый автомобиль», «Крысолов» и многие другие. Это лишь малая часть из всего, написанного им. 

Читая произведение «Алые паруса», я обратила внимание на большое количество слов, так или иначе связанных с понятием цвета. Цветовой символике в искусстве всегда уделялось большое внимание. И в живописи, и в литературе, и в архитектуре цвет всегда был не просто одним из качеств, определяющих предмет, но и определённым знаком, символом, рождающим массу ассоциаций, влияющим на наши чувства  и мысли.

Так, например, жёлтые, оранжевые и красные цвета – это цвета огня и солнца, поэтому они называются тёплыми. Они яркие и выделяются среди прочих цветов. Фиолетовые, синие и зелёные – цвета воды, льда, поэтому они называются холодными. Предметы, изображённые с их помощью, кажутся как бы затенёнными и более отдалёнными. Также и в литературе, ведь когда читаешь «жёлтое солнце», сразу же представляется что–то очень яркое, тёплое и насыщенное. А когда слышишь «розовые мечты», то думаешь о чём-то романтическом, эфемерном, нереальном.

Цветовая символика в  мировом искусстве и культуре издавна играла важную роль.  Ещё с древних времён  человек пытался узнать, что значит тот или иной цвет.   Всевозможные сонники часто упоминают цвет – но только в сочетании с конкретным предметом. Удобство использования цвета в качестве символа было замечено практически всеми культурными народами, но ввиду различных условий существования и развития одного и того же цвета у различных народов символизируют различные, а бывает, и противоположные явления.  Существует классическая традиция в европейской геральдике, которая принята во всём мире и которая придаёт следующие символические значения различному цвету: белый – чистота, невинность, мир, свобода; чёрный – постоянство, скромность, смерть, траур, покой, застой, защита от  влияний; золотой- верховенство, величие, уважение, великолепие, богатство; серебряный - чистота, невинность, непорочность, мудрость, радость; пурпурный - императорство, величие, верховенство, власть; красный - право, сила, мужество, любовь, храбрость, удача, борьба, жизнь; синий - слава, честь, верность, искренность, самоуглубление; зелёный- свобода, радость, надежда, здоровье, мир.

Очень интересна и важна для русской литературы христианская символика цвета. Согласно ей, красный как наиболее выразительный, насыщенный, яркий цвет означает любовь Бога, огонь веры, а также кровь Христа и гнев божий, поэтому позднее его стали связывать с насилием, силой, страстностью, плотской любовью, отчего уже в 12 веке он употребляется как цвет сатаны и геенны огненной. Таким образом, за тысячу лет христианства красный цвет приобрёл значение прямо противоположное первоначальному.

Очень интересна, на наш взгляд, система символических значений цвета в древнем китайском искусстве организации пространства – фен-шуй. Это учение говорит о том, что у каждого цвета есть своя психология. Красный является стимулятором энергии,  синий говорит о потребности в покое и умиротворении, фиолетовый – цвет эмоциональных контрастов,  зелёный воплощает твёрдость и постоянство, белый – свободу, чёрный – застой, жёлтый является символом озарения, а коричневый знаком корней,  дома, очага.

Таким образом, «цвет имеет обширный и сложный диапазон символических значений». (словарь символ) Цветовые символы работают, как автоматические кнопки, которые вызывают реакцию и затем направляют её в определённую точку. «Символ можно определить, как образ, который освобождает и направляет энергию».

Данная работа является попыткой разобраться в символике цвета повести А.Грина «Алые паруса».

Тема исследовательской работы - «Символика цвета в повести А.Грина «Алые паруса».

Объектом исследования является литературное произведение А.Грина «Алые паруса».

Предметом – слова со значением цвета, использованные в произведении.

Цель исследовательской работы:

- изучить вопросы символики цвета в повести как одного из основных элементов сюжета произведения и представить результаты исследования в виде таблицы «Диаграмма преобладания цветовых тонов».

Для достижения поставленных целей планируем решить следующие задачи:

1. Познакомиться с произведением  А.Грина «Алые паруса».

2. Определить  основные функции слов со значением цвета в повести.

3. Познакомиться с символическими значениями цвета в мировой культуре,  в целом, и в культуре, в частности.

4. На основе изученного материала выдвинуть и обосновать предположение о том, какую роль играют слова со значением цвета в повести А.Грина «Алые паруса».

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Основная часть

Имя Грина занимает достойное место не только в русской, но и в мировой литературе и ассоциируется у многих с удивительно красивой историей девочки по имени Ассоль, героини повести «Алые паруса». Эту пленительную и сказочную книгу Грин обдумывал и писал в Петрограде в 20-е годы, когда после сыпняка бродил по обледенелому городу и искал каждую ночь нового ночлега у случайных, полузнакомых людей. Замысел возник в 1916 г., а  написано произведение было в 1920г. Это были три самых страшных года -1918,1919,1920. Смерть, голод, тиф… А Грин пишет романтическую историю о чистой, невинной девочке, жаждущей красивой любви. В литературе существует интересное предположение о том, что послужило своеобразным толчком к созданию этой повести. «Было это в Петрограде. Однажды в витрине магазина игрушек Грин увидел лодочку с острым парусом из белого шёлка. Сам Грин говорит об этом так: «Эта игрушка мне что-то сказала, но я не знал, что. Тогда я прикинул, не скажет ли больше парус красного, а лучше того алого цвета, потому что в алом есть яркое ликование. И вот, развёртывая из этого, беря волны и корабль с алыми парусами, я увидел цель его бытия».

Это было, по меньшей мере, странно, потому что в первые послереволюционные годы литература стала своеобразной агитационной трибуной, с которой вещали на злобу дня. Герои революции, Гражданская война, светлое коммунистическое будущее – вот основные темы литература того периода. А тут любовь, волшебники и другие романтические бредни. Именно поэтому  произведение в момент появления многие приняли в штыки.

 Автору  пришлось услышать много критики в свой адрес.  Так, например,  в «Литературном еженедельнике» была опубликована статья с ироничным заглавием  «Щучье веление». Её автор писал следующее: «Tempora mutanter, всё меняется на свете,- этого закона не желает признать А.Грин и потому, оставаясь верным себе, пишет всё те же паточные феерии, как писал когда-то в «Огоньке» (ни одной феерии в дореволюционном «Огоньке» не напечатал!) Такова наружность Ассоло (!) – Центральной фигуры повести, такова гриновская «совокупность» - его стиль, какая же это дешёвая сахарная карамель! И кому нужны его рассказы о полуфантастическом мире, где всё основано на «щучьих велениях», на случайностях и делается к общему благополучию. Пора бы,  кажется, делом заняться».

Были и  менее жёсткие оценочные суждения, но и они рассматривали повесть Грина как нечто заурядное и посредственное. Например, в маленькой заметке в «Красной газете» говорилось: « Милая сказка, глубокая и лазурная, как море, - специально для отдыха души. Грин любит музыку, маскарад, экзотику, всё необычайное и непохожее на действительность, но в свои произведения он обязательно вносит в душу, жизнь…Издана книжка любовью, цена недорогая».

 Одним из первых, кто дал  серьёзную оценку повести в  печати, был критик  Сергей Бобров.  Вот выдержка из одной из его статей: « Грин долго не печатался. Его не было видно за время гражданской войны. Вот перед нами его новая повесть. Видно, как автора перемолола революция,- как автор уходит в удивительное подполье, как исчезает красивость, мелкая рябь излишества, как она подменяется глубоким тоном к миру, как описание уходит от эффектов и трюков, - к единственному трюку, забытых нашими точных дел мастерами,- к искусству… Идеализм автора всюду и во всём. Его описание другой раз образцовы, его замечания и образы - так и просятся в пример».

Я согласен  с С.Бобровым в том, что перед нами идеальный пример, пример классической романтической повести, создавая которую,  Грин полностью следует традиции этого стиля и жанра.

Образы главных персонажей, а также сюжет делают «Алые паруса» Грина романтической повестью, произведением ярким, необычным, запоминающимся. Подтверждает это и мнение  критика Н. Ашукина, опубликованное в газете «Красная звезда» через год после появления повести: «Новая книга Грина на титульном листе названа повестью, но на титуле стоит другой подзаголовок: «Феерия». Мы не знаем, есть ли в этом различии подзаголовская ошибка; ошибка - воля автора или типографская ошибка; ошибка в данном случае счастливая. Сказочное волшебство феерии сливается с чёткостью жизненных образов повести, делает «Алые паруса» книгой, волнующей читателя своеобразным гриновским романтизмом».

Критик обратил внимание на очень важную, по-моему, особенность этого произведения. Это не просто повесть, романтическая история любви. Перед нами именно феерия, «…представление сказочного содержания, отличающееся пышной постановкой и сценическими эффектами ... волшебное, сказочное зрелище».

Очень многие режиссёры пытались снимать фильмы по мотивам повести «Алые паруса», известны и театральные постановки по этому произведению. Все они очень разные, но их объединяет, пожалуй, одно: яркая цветовая палитра, выразительные костюмы, запоминающиеся световые спецэффекты. Это не случайно, потому что цвет играет важную роль в произведении. 

Цветовая гамма «Алых парусов» очень разнообразна. Грин использует весь спектр основных цветов: синий (18 раз), белый (24 раза), красный (36 раз), чёрный (32 раза), зелёный (5 раз), жёлтый (13 раз) (диаграмма в Приложении №1). Причём это не только основные цвета, но и их разнообразные оттенки и их вариации. Так, например, трижды используется  голубой цвет («украшенного голубой ленточкой», « голубизна камней», «голубой краской»), стальной («стальной цвет спящего океана», «как чистая сталь», «стальной рыцарский хлам»), бледный («бледный как мука», «бледно светились звёзды», «бледный тон»), серебряный («серебром блях», «серебряными волосами», «за трепетным серебром рыб»); один раз серебристо - голубой («сорта тюльпанов – серебристо – голубых»), ледяной («ледяным молчанием»), фиолетовый («фиолетовых намёков»), бесцветный («бесцветно блестящими пятнами»), пламенный («пламенный весёлый цвет»), пунцовый («пунцовый огонь»), оранжевый («оранжевых тонов»), тусклый («тусклый цвет»), фосфоритный («фосфорические глаза рыб»); дважды прозрачный («в прозрачной воде», «вяло – прозрачным»), вишнёвый («цвет темнее вишни», «закипи вишнёвых»), огненный («огненным голосам», «огненная игла»), рыжий («рыжие глаза», «мрачно – рыжих тонов»), лиловый («лиловый ирис», «лиловых намёков»), пурпурный («пурпурная волна», «пурпурный дым»), седой («седой пеной», «седые кудри»), дымный («дымных столбов света», «дымного света»), мрачный («с мрачной тайной», «в отступившем мраке»), мутный («в мутном свете остроконечных окон», «с мутным стеклом»), жёлтый («жёлтого песчаного обрыва», «пожелтевшей скатертью»), светлый («светлым светом», «в светлой пустоте»); четыре раза встретилось упоминание о тёмном цвете («к тёмным расселинам дремучего сумрака», «тёмные, густые волосы», «тёмный дуб бочки», «розовый тёмный»), пять раз о сером («серая блуза», «глаза, серые, как песок», «серые грибы», «серые утки», «серая шёлковая косынка»), девять раз о золотом («покрывалами воздушного золота», «в золоте и цветах», «паутина золотилась», «перевязанные золотым шнуром», «за золотой дверью», «золотые ворота», «на золотой уголь звезды», «золотой нитью», «золотистая балка света»), розовом («розовым излучением», «в розовой глубокой долине», «с розовой тенью», «с розовыми цветочками», «муслин с розовыми цветочками», «розовый отсвет», «розовый тёмный», «розовые тени», «бледный розовый»). Общая цветовая палитра Грина повести «Алые паруса» представлена в диаграмме  (Приложение №1).

Слова со значением цвета относятся к разным частям речи. Это не только прилагательные, хотя их большинство (133), но и существительные (11), причастия (3) и глагол (1), наречие (1).

Грин использует цветовые определения, в основном,  при описании предметов. Синим цветом, у Грина раскрашены морское дно, озарение, сияние, дым,  морская щель,  даль,  ленточка,  разлив моря, камни, брюки, тюльпаны, мысли героев, бутыли, краска, тени, изюм, молчание. Красный цвет использован в описании  волн,  цветочков, огня,  парусов,  шёлка,  излучения, лепестков мака, глаз,  голоса, сверкания, вечернего света, стекла, ногтей, долины, игл, ириса, корабля. Оттенки белого употребляются при описании ямки, песка, груди, паруса, корабля, усов, воротничка, камней,  облаков, перчаток, муслина, воды,  колпака, косы, звёзд, палубы. Зелёный – в описании травы, мира, глаз, бутыли, зарослей. Желтый -  глаз, паутины, покрывала, обрыва, ночи, персиков, лица, шнура, двери, звезд, скатерти. Черный - линии мачты, лестницы, столба света, флага, горизонта, волос, утки, собаки, света, косынки, игрушки, стекла, лучей, дерева, тайны, расселины сумрака, платья, дуба, женщины.

Анализируя данный лексический материал, можно утверждать, что слова со значением цвета используются Грином в описании самых разнообразных субъектов и объектов речи в произведении:

- людей (внешность, одежда, мысли и  чувства, действия, состояния) - «серебром блях», «серебряными волосами», «ледяным молчанием», «рыжие глаза»,  «тёмные, густые волосы», «серая блуза», «глаза, серые, как песок», «серая шёлковая косынка», «седые кудри».

- неодушевлённых предметов - «украшенного голубой ленточкой» », «голубизна камней», «голубой краской», «стальной рыцарский хлам», «в мутном свете остроконечных окон», «с мутным стеклом», «пожелтевшей скатертью», «тёмный дуб бочки», «за золотой дверью», «золотые ворота».

- пейзажа – «стальной цвет спящего океана», «бледно светились звёзды», «сорта тюльпанов – серебристо – голубых», «в прозрачной воде», «к тёмным расселинам дремучего сумрака», «седой пеной», «жёлтого песчаного обрыва»,  «лиловый ирис», «пурпурная волна», «жёлтого песчаного обрыва», «серые грибы», «на золотой уголь звезды», «в розовой глубокой долине».

- животных – «фосфорические глаза рыб»,  «за трепетным серебром рыб»,

«серые утки».

Случайно ли такое частое использование слов со значением цвета в этом произведении? Думаем,  нет. На наш взгляд, слова со значением цвета выполняют в этом произведении три основные функции.

Ряд из них являются обычными определениями, которые характеризуют предметы с точки зрения цвета и света. Например, «тёмных килей», «на белых камнях дна», «синий разлив моря», «голубизна камней», «седые кудри», «серая блуза, заправленная в синие брюки», «белый воротничок», «глаза серые, как песок», «тёмные, густые волосы», «белизна кожи», «лучшие сорта тюльпанов – серебристо-голубых, фиолетовых и чёрных», «замазал голубой краской», «бутыли синего и зелёного стекла», «двойные обручи красной меди», «серые утки, пёстрые куры», «чёрная собака с белой грудью», «лиловый ирис», «жёлтого песчаного обрыва», «белизне кожи», «стальной рыцарский хлам». Таковых из общего числа слов со значением цвета – 14 %. Выполняя данную функцию,  слова со значением цвета используются в описании предметов,  природы, животных, внешности и одежды героев. В этом случае они употреблены  в своём прямом значении и ничего кроме цветовой характеристики предметов не несут.