Выдающиеся оперные исполнители. Тенора-альтино

  

       Обязанности артиста теперь менее однообразны и утомительны, так как он убедил монарха завести оперу. Последняя стала для Фаринелли большой и радостной переменой. Назначенный единственным руководителем этих спектаклей, он выписал из Италии лучших композиторов и певцов того времени, а Метастазио — для либретто.

   

      Еще один испанский король, Карл III, заняв трон, отослал Фаринелли в Италию, показав, как смущение и жестокость смешивались с почитанием кастратов. Король сказал «Каплуны мне нужны лишь на столе». Однако певцу продолжали выплачивать хороший пенсион и разрешили вывезти все имущество.

 

     В 1761 году Фаринелли поселяется в своем роскошном доме в окрестностях Болоньи. Он ведет жизнь богатого человека, удовлетворяя свои склонности к искусствам и наукам. На вилле певца окружает великолепная коллекция табакерок, ювелирных изделий, картин, музыкальных инструментов. Фаринелли еще долго играл на клавесине и виоле, но пел очень редко, и то лишь по просьбе высокопоставленных гостей.

 

     Более всего любил он с любезностью и утонченностью светского человека принимать собратьев по искусству. Вся Европа приходила воздать почести тому, кого считала величайшим певцом всех времен Глюк, Гайдн, Моцарт, император Австрии, саксонская принцесса, герцог Пармы, Казанова.

 

     В августе 1770 года Ч. Берни записывает в своем дневнике

«Каждому любителю музыки, особенно тем, кому посчастливилось слышать синьора Фаринелли, доставит удовольствие узнать, что он еще жив и бодр здоровьем и духом. Я нашел, что он выглядит моложе, чем я ожидал. Он высок и худощав, но отнюдь не кажется хилым.

 

     Синьор Фаринелли давно уже не поет, но еще развлекается игрой на клавесине и виоле ламур; у него много клавесинов, сделанных в разных странах и названных им, в зависимости от его оценки того или иного инструмента, именами величайших итальянских художников. Самым большим его любимцем является pianoforte, сделанное во Флоренции в 1730 году, на котором написано золотыми буквами «Рафаэль д’Урб.

 

     Фаринелли умер 16 сентября 1782 года в Болонье.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список литературы:

1. Аберт Г. В.А.Моцарт (часть 1. кн. 1) М., 1978

2. Аверинцев С.С. Два рождения европейского рационализма // Вопросы философии. 1989. №3

3. Адорно Т. В. Социология музыки. М.; СПб., 1999

4. Алыпванг А. Проблемы жанрового реализма / Избр. соч., т. 1, М., 1964

5. Аристотель. Риторика. / Пер. О. Цыбенко. Поэтика. М., 2000

6. Артеага Э. Перевороты итальянского музыкального театра. Предисл.— В кн.: Шестаков В.П. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII—XVIII веков. М., 1971

7. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971

8. Асафьев Б. В.Музыкальная форма как процесс, кн. 2-я «Интонация», М., 1947

9. Асафьев Б. В. Об опере: избранные статьи Л. 1976

10. Ю.Асмус В.Ф. Эстетика Аристотеля/ТВопросы теории и истории эстетики. М., 1968

11. П.Асмус В.Ф. Гете в "Разговорах" Эккермана// Вопросы теории и истории эстетики. М., 1968

12. Аспелунд Д. Развитие певца и его голоса. М.-Л., 1952

13. Ахутин А.В. Открытие сознания (древнегреческая трагедия) // Человек и культура. М.,1990

14. Багадуров В. Очерки по истории вокальной методологии. Ч. 1. — М., 1929

15. Бадура- Скода Е. и П. Интерпретация Моцарта. М., 1972. - С. 241.

16. Базен Ж. Барокко и рококо. М., 2001

17. БаллашаИ., Гал Д. Путеводитель по операм (пер. с венг.) Кн. 2. Итальянская опера. М., 1993

18. Бальзак Оноре де. Сарразин / Новеллы и рассказы в 2 томах. Т.1. М. -Л., 1937

19. Барбье П. История кастратов. СПб. 2006

20. Барнетт Дж. Социология искусства // Социология сегодня. Проблемы и перспективы. М., 196521. БартРолан. S/Z. М., 1994

21. Барток Б. Сборник статей. М., 1977

22. Бахтин М. Творчество  Ф. Рабле и народная культура  Средневековья и Ренессанса, М., 1965

23. Бейшлаг А. Орнаментика в музыке. М., 1978

24. Е.И.Бембель. Память воды. М. 2008

25. Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1770 г. по Франции и Италии. Л. 1961

26. Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1772 г. по Бельгии, Австрии, Чехии, Германии и Голландии. М.; Л., 1967

27. Блессингер К. Музыкальные проблемы современности и их решение. М, 1920

28. Бочаров Ю. Забытый классик XVIII века //Старинная музыка, 1999, № 1

29. Брехт Б. Театр, тт. 1-5. М., 1963—196531 .Бронфин Е. Клаудио Монтеверди. Л., 1970.

30. Бронфин Е. Ф., Джоаккино Россини, жизнь и творчество в материалах и документах, М., 1973

31. Бруно Д. Диалоги. Пер. с  итал. Ред. и вступит, статья М. А. Дынника. -М., 1949

32. Брянцева В.Н. Французская комическая опера XVIII века. Пути становления и развития жанра. М.: Музыка, 1985

33. Буало Н. Поэтическое искусство. М. 1957

34. Булычева А. Стиль и жанр опер Жана-Батиста Люлли. СПб., 1999

35. Булычева А. История Амура и Психеи (Античный сюжет в произведениях Ж.Б. Люлли и М. Локка) // Старинная музыка, 2001, № 2

36. Булычева А. Продукция коллективного творчества (Выступление в Москве Фрайбургского барочного оркестра 28 октября 2002 года) // Старинная музыка, 2002, № 4

37. Бюкен Э. Музыка эпохи рококо и классицизма, пер. с нем., М., 1934;

38. Вальтер Б. О музыке  и музицировании / Исполнительское искусство зарубежных стран.,т. 1,М., 1962

39. ВельфлинГ. Классическое искусство. СПб., 1997

40. Вельфлин Г. Ренессанс и барокко. Спб., 1913

41. Виппер Ю.Б. Формирование классицизма во французской поэзии начала XVII века. М.: Изд-во МГУ, 1967

42. Виппер Б.Р. Искусство XVII века и проблема стиля барокко в кн. «Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблема стилей в западно-европейском искусстве XV -XVII веков». М.1966

43. Всеобщая история искусств. В 6 т. Т. 4. Искусство 17-18 веков. М., 1963

44. Вогак К.А. О театральных масках // Любовь к трем апельсинам. 1914.-N3.

45. Вопросы вокальной педагогики  вып. 5 (Сост. Дмитриев Л. Б) М; Музыка 1976

46. Гачев Д. Декарт и эстетика. — «Под знаменем марксизма», 1937, № 8

47. Гвардини Р. Конец нового времени // Вопросы философии. 1990. №4

48. Гёте И.-В. Путешествие  в Италию / Собр. соч. в 13-ти т., т. 11. М., 1935

49. Гинзбург С. Л., Война буффонов и борьба за реализм во французской музыке XVIII в., Л., 1933;

50. Глинка М. Записки. Л., 1953

51. Гобби Т. Мир итальянской оперы (пер. с англ.) М.: Радуга, 1989

52. Голенищев-Кутузов И. Н. Барокко и его теоретики.// В  кн: XVII век в мировом литературном развитии. М. 1969

53. Головач И. М. Аудитория музыкального искусства. М., 1997

54. Гольдони К. Мемуары / собр. соч. в 4 т. т. 3 М. 1997

55. Горович Б. Оперный театр (пер. с пол.). Л.: Музыка, 1984

56. Грачева М. С. Морфология и функциональное значение нервного аппарата гортани. М., 1956

57. Григорьев В. Антонио  Вивальди. — М., 1994

58. Грубер Р.И. Всеобщая история музыки, часть первая. М., 1956

59. Гульд Г. Избранное. В 2 книгах. М., 2006

60. Даркевич В.П. Народная культура средневековья. М., 1988.

61. ДжильиБ. Воспоминания. Музыка, 1964 и 1967.

62. Дианова В. М. Постмодернистская философия искусства: истоки и современность. СПб, 1999

63. Дидро Д. об искусстве.