Общение на сцене. Взаимодействие с партнером

Такой путь приводит к наигрышу самих  приспособлений и уводит прочь от задачи и даже от самого объекта. При  этом живое человеческое чувство  и подлинное действие исчезают, а  актерские вступают в силу. Как известно, типичная особенность актерского действия заключается, прежде всего, в том, что, при наличии объекта на сцене — партнера, с которым надлежит общаться по роли, актер создает себе другой объект — в зрительном зале, к которому он и приспособляется.

Надо чтоб зритель, видел то, что  происходит на сцене, И для этого  существует выдержанное, четкое, последовательное, логичное действие, особенно если актер  заинтересует им смотрящих, если заставит их самих вникать в то, что он делает на сцене. Но если актер, вразрез с внутренним смыслом, без удержу и без толку машет руками и принимает позы, хотя и очень красивые, то этого долго смотреть не станешь, во-первых, потому, что это ни зрителю, ни изображаемому действующему лицу пьесы не нужно, а во-вторых, потому, что при таком извержении жестикуляций и движений они постоянно повторяются и скоро приедаются. Скучно смотреть одно и то же без конца.

Таким образом, приспособления предъявляют  самые высокие требования к выразительным  средствам артиста при общении.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ:

 

1. Владимиров С. В.  Действие в драме. Л., «Искусство», 1972.
2. Захаров М. «Контакты на разных уровнях». М. 2000 год.
3. Зверева Н. А.  Сценическое общение как средство раскрытия характера. // Сценическое общение. Труд актера. Вып.22. М. Советская Россия, 1979.
4. Киселева Н.В., Фролов В.А.  «Основы системы Станиславского», учебное пособие. Ростов-на-Дону, 2000 год.
5. Кристи Г. В.  Воспитание актера школы Станиславского. М., 1968.
6. Кудряшов О. Л.  Стиль автора и его влияние на природу и характер сценического общения. // Сценическое общение. Труд актера. Вып.22. М. Советская Россия, 1979.
7. Немирович-Данченко В. И.  Статьи, речи, беседы, письма, М., «Искусство», 1952.
8. Пансо В.  Труд и талант в творчестве актера. М. ВТО, 1972.
9. Поламишев А. М.  Общение и событие. // Сценическое общение. Труд актера. Вып.22. М. Советская Россия, 1979.
10. Смолина К. «Сто великих театров мира». М. 2001 год.
11. Станиславский К. С.  Работа актера над собой. Художественная литература. М., 1938.

¹ Станиславский К. С.  Работа актера над собой. Художественная литература. М., 1938.

² Зверева Н. А.  Сценическое общение как средство раскрытия характера. // Сценическое общение. Труд актера. Вып.22. М. Советская Россия, 1979.

³ Киселева Н.В., Фролов В.А.  «Основы системы Станиславского», учебное пособие. Ростов-на-Дону, 2000 год.

⁴ Смолина К. «Сто великих театров мира». М. 2001 год.

⁵ Станиславский К. С.  Работа актера над собой. Художественная литература. М., 1938.

⁶ Кристи Г. В.  Воспитание актера школы Станиславского. М., 1968.

⁷ Киселева Н.В., Фролов В.А.  «Основы системы Станиславского», учебное пособие. Ростов-на-Дону, 2000 год.

⁸ Немирович-Данченко В. И.  Статьи, речи, беседы, письма, М., «Искусство», 1952.