Шрифт как основа типографики (основные классификации, требования к шрифтам)

Среди акцидентных шрифтов царят  гротески. Гротескные шрифты больше привлекают внимание, вообще они более мускулисты, более напористы, что делает их и  графически более эффектными. Немногие гарнитуры включают начертания с  засечками и без них, тем самым  предлагая разные возможности для  достижения всех типографических целей, в которых может нуждаться  документ.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2. Классификация шрифтов.

 

В настоящее  время существует множество разных классификаций шрифтов. Мы рассмотрим две классификации шрифтов: историческую и классификацию типографских шрифтов  по ГОСТ.

2.1. Историческая  классификация шрифтов.

В исторической классификации все   шрифты делятся по признакам на три типа:

• Антикву
• Египетские (брусковые)
• Гротеск (рубленые)

Антиква, в свою очередь, также подразделяется на три типа, в которых варьируются  сила контраста между штрихами и  форма засечек.:

• Гуманистическая антиква (рис.8)

В гуманистической (старой) антикве  контраст мало заметен, а засечки  утолщены и слегка закруглены. Гуманистическая  антиква появилась в XV веке в Италии как альтернатива готическому письму, которое, по мнению мастеров Возрождения, имело слишком много недостатков. Своей целью они поставили  разработку такого метода письма, который  мог бы легко воспроизводиться и  был бы простым, лаконичным и легкочитаемым. Гуманистическая антиква по начертанию ближе всего приближается к наиболее старым (римским капитальным) шрифтам. Разработкой антиквы в разное время занимались такие мастера, как Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, Клод Гарамон и др. Наиболее заметным представителем этой группы является шрифт Гарамонд (Garamond).

• Переходная антиква (рис.9)

Относящаяся к стилю барокко, переходная антиква отличается большей изящностью, умеренным контрастом штрихов и  более сложной формой засечек, которая  приближена к форме треугольника. Примером современного шрифта этой группы можно считать Палатино (Palatino) (рис.10).

• Новая антиква (рис.11)

Эта группа шрифтов сформировалась в эпоху классицизма. Шрифты, основанные на рисунке новой антиквы, имеют  очень высокий контраст и длинные  тонкие засечки, которые соединяются  со штрихами под прямым углом или  с легким скруглением. Наиболее характерным  примером можно назвать шрифт  Бодони (Bodoni) (рис.12).

 

• Египетские (брусковые) шрифты (рис. 13)

Египетские шрифты ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (причем некоторые имеют форму брусочков, например, Мемфис, отсюда современное название шрифтов – брусковые). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.

В этих шрифтах отсутствует видимый  контраст между штрихами. Засечки  имеют форму бруска, толщина которого совпадает с толщиной основных штрихов, и соединяются со штрихами под  прямым углом. Наиболее распространенным шрифтом этой группы можно назвать  Курьер (Courier) (рис.14).

• Гротеск (рубленые) шрифты (рис.15)

Возникшие в XX веке шрифты типа гротеск (позже - рубленые шрифты) получили очень  широкое распространение. Такие  шрифты не имеют ни контрастов, ни засечек, штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания.  Наиболее распространенными можно назвать Гельветику (Helvetica) (рис.16), Футуру (Futura) (рис.17).

 

2.2. Классификация типографских  шрифтов по ГОСТ 3489.1-71.

• Группа рубленых шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рубленая, Древняя, Плакатная, Букварная.

• Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, у которых  концы вертикальных штрихов немного  утолщены, например Октябрьская (рис.18).

• Группа медиевальных шрифтов

К этой группе относятся гарнитуры  с умеренной контрастностью штрихов, с засечками в виде плавного утолщения  концов основных штрихов, чаще всего  приближающихся по своей форме к  треугольнику. Примеры гарнитур этой группы: Литературная (рис.19).

• Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными  штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая гарнитура (рис.20)

• Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует  или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными  штрихами под прямым углом или  с легким закруглением. Примеры: Брусковая  газетная, Балтика.

• Группа новых малоконтрастных шрифтов

К этой группе относятся гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи с длинными утолщенными засечками  преимущественно с закругленными  концами, соединенные с основными  штрихами под прямым углом или  с легким закруглением. Примеры: Академическая гарнитура (рис.21)

• Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной  из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

 

2.3.Требования к шрифтам.

 

Издание, которое нельзя прочитать — бессмысленно. Однако в проблеме удобочитаемости существуют разные мнения, к тому же они меняются со временем и едва ли когда-нибудь примут вид точного и окончательного решения.

Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым. Но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе. Но, все-таки, основным требованием, предъявляемом к шрифту, является его удобочитаемость.

Удобочитаемость является одним из важнейших достоинств хорошего шрифта. Это не только общая оценка пригодности  его формы, но и показатель красоты. На удобочитаемость влияют следующие  факторы:

• форма шрифтовых знаков (рисунок или тип шрифта, размер, пропорциональность отношения ширины знака к его высоте, ритм формы, насыщенность, цвет);
• шрифтовая композиция (длина строки (надписи) или ширина шрифтового поля (колонки), пробел вокруг строки или шрифтового поля, интервал между строками, шрифтовыми полями, форма строк, шрифтового поля, ритм строки и композиции текста, цветовое решение);
• четкость шрифта (отношение цвета шрифта к цвету фона - носителя знаков, фактура, качество выполнения);
• ясность шрифта (узнаваемость знаков, оправданная простота форм, представление содержания).
• Засечки (способствуют улучшению восприятия буквы. Однако слишком заметные засечки брусковых шрифтов препятствуют чтению сплошного текста).

Необходимость соблюдения требования удобочитаемости вызвана психофизиологическими  особенностями человека, проявляемыми в процессе чтения и осмысления текста.

Удобочитаемость способствует психосубъективному отношению к тексту, готовности к  чтению, предопределяя привычки и  ожидания зрителя. К сказанному следует  добавить, что удобочитаемость зависит  от сложности содержания, текстовой  загруженности, окружения, попадающего  в поле зрения одновременно со шрифтом, а также степени освещенности.

Перечисленные факторы выполнения основного требования - удобочитаемости - являются общими и  составляют основу профессиональной грамоты  в области искусства шрифта.

  Еще  одно важное требование – это  графическое единство. Лишенный этого качества шрифт, производит впечатление неупорядоченного, форма его букв воспринимается как случайная. Графическое единство шрифта выражается и в одинаковой толщине однородных штрихов (основных, соединительных), и в одинаковой (оптически) высоте однородных букв (прописных, строчных), и в одинаковом характере наплывов, и в одинаковой форме каждой группы концевых элементов, и в обоснованной соразмерности различных букв алфавита по ширине.

   По физическим качествам цвет считается удачным, если имеет достаточный коэффициент отражения, то есть отвечает нормальным условиям зрительного восприятия – четкости и удобочитаемости – первому требованию в работе над шрифтом.

   Цвет, влияя на художественную форму, не только повышает или понижает удобочитаемость шрифта, но и оказывает, будучи выразительным средством, эстетическое воздействие на основе ряда вызываемых у зрителя ассоциаций, отчасти личностных, отчасти общечеловеческих, а также обусловленных классовыми, национальными и временными причинами.

Другое  важное требование, предъявляемое к  шрифтам – это единство стиля. Шрифт должен быть ясным и понятным. Главное его назначение – верно передавать содержание, выражаться целенаправленно и по возможности немногословно.

В современном "информационном" обществе очень важна способность шрифта привлекать или останавливать внимание. Для текстов нашей эпохи в газетах, журналах, электронных системах обмена информацией одной только ясности и удобочитаемости недостаточно. В современном обществе информация все чаще распространяется бесплатно. Поэтому в первую очередь информация должна привлечь внимание, причем именно той специфической группы, к которой она обращена. Выразительность достигается даже за счет потери удобства и легкости чтения, и шрифтовые композиции в графическом дизайне могут быть построены на основе несовместимых параметров, но такие решения в основном связаны с высоким профессионализмом. В такой эстетике открывается широкий простор изобретению и применению приемов акциденции, так как без графического членения и акцентирования смысла текст, скорее всего, останется непрочитанным просто потому, что на него не обратят внимания в "океане" информации. 

В связи  с тем, что шрифт является важнейшей  составляющей восприятия печатной информации, следует еще раз подчеркнуть  значимость выполнения требований к  шрифтам. Удобочитаемость, единство формы  буквы и содержания, ритмический  строй шрифта, организация гармонии цветового решения и графическая  наглядность – это залог эффективности  печатной информации.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение.

 

Способ набора шрифта и термины, которыми мы описываем этот процесс, отражают единство техники, технологии и опыта, накопленных за 500 лет, с  тех пор, как получила свое развитие система печати Иоганна Гутенберга, основанная на принципе подвижного шрифта. Очень много открытий и изобретений  по-прежнему используются скрытые в  оболочке привычных сегодня компьютерных наборных систем (и даже в самых  непритязательных текстовых процессорах). При обсуждении шрифта не обойтись без слов, в которых есть корни  немецкого, французского и итальянского языков.

Шрифт — основа графического дизайна, индикатор визуальной культуры. Именно в этой специфической области  предъявляют самые высокие профессиональные требования к квалификации тех, кто  подбирает шрифты, создает новые  и к разборчивости, вкусу тех, кто их применяет. Шрифт — самое  уязвимое место современного отечественного дизайна. Сегодня технологии, предоставляющие  простор «шрифтовому» самовыражению, хорошо проработаны и доступны. И  все же создается впечатление, что  люди еще не в полной мере используют таящиеся в них возможности. Указатель  на путях развития событий - рост влияния  расширенных и улучшенных систем, обеспечивающих широкий выбор шрифтов  и графики для электронной  почты. «Придавая повышенную эмоциональность  электронным сообщениям, пользователи смогут в большей мере проявить собственную  индивидуальность». Как и со всеми  новыми технологиями, дело начинается с решения практических задач. Лишь позже выясняются возможности для  самовыражения и предъявляются  требования индивидуального стиля.

Для тех, кто работает в области  оформления печатных изданий и верстки  рекламного текста очень важно правильно, грамотно и красиво использовать шрифты для передачи разнообразных идей и оформительских работ.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список используемой литературы.

 

1) Андреева В.А. Шрифтовая реклама и верстка рекламных текстов.- СПб.: Издательство «Дрофа» Санкт-Петербург, 2010