Иллюстрированные журналы и фотожурналистика

Инициативой снизу руководил молодой, но уже успевший заявить о себе Михаил Кольцов. Ему и поручили создать новый советский иллюстрированный журнал. Название было выбрано также привычное российскому читателю, но другое – «Огонек». Два других иллюстрированных издания, вышедшие вслед за новым «Огоньком», «Прожектор» и «Красная Нива», появились в виде приложений к газетам «Правда» и «Известия». Здесь стоит сразу оговориться, что в случае «Огонька» речь шла не о возобновлении прежнего издания, а лишь об использовании знакомого и популярного до революции названия. Тираж издания на момент запуска составлял 42 000 экземпляров. В течение следующих нескольких лет он рос чрезвычайно быстрыми темпами, достигнув уже в 1925 году полумиллиона экземпляров. Причем «Огонек» завоевал это положение «совершенно самостоятельно… без всякого протекционизма, без всяких искусственных мер увеличения тиража и даже без поддержки крупных газет, при которых состоят почти все наши иллюстрированные журналы» – писал в 1925 году редактор «Огонька». Тогда же сформировались основные редакционные принципы: «Хороший литературный язык, сдобренный известной долей консервативного официоза, ставка на иллюстративный ряд, на классический макет».

Новые издания уже не могли довольствоваться фотографией только как иллюстрацией. Она все активнее заявляла о себе как полноправный вид информации, но для этого нужны были новые формы подачи материала, и основным видом «фотопродукции» становится оперативный репортаж. Вспоминая о своей работе в двадцатые годы, Роман Кармен, активно сотрудничавший с журналом, позднее напишет: «Репортаж был моей страстью»

 «Огонек» стал тем изданием, где целенаправленно и осмысленно  начал формироваться советский  фоторепортаж. Кольцов привлек для  работы целый ряд молодых и  тогда никому неизвестных фотографов, которые, по его мнению, могли найти новые приемы освещения актуальных событий, и не ошибся в выборе. Макс Альперт, Аркадий Шайхет и другие быстро встали вровень с требованиям журнала, а со временем стали выдающимися советскими фотожурналистами. 
 
В начале тридцатых произошло событие, лишний раз подчеркнувшее, что именно иллюстрированный журнал есть то самое место, где отснятый материал находит завершенную форму в виде законченного фоторепортажа или фотоочерка.

Возникший в 1930 году трест СОЮЗФОТО по заказу Всесоюзного общества по культурным связям с заграницей (ВОКС) сделал огромную выставку, рассказывающую про жизнь и рабочие будни Филиппова – рабочего московского завода.

Бригада фоторепортеров (Альперт, Тулес, Шайхет) под руководством редактора Союзфото Л. Межеричера разработали план и произвели подробную фотосъемку, которая, по сути, была фотофиксацией рабочего дня героя и членов его семьи.

Естественно, съемка производилась на протяжении несколько дней, но собранные вместе фотографии должны были укладываться в придуманную тему «Один день московской семьи». Позднее она получила название «24 часа из жизни семьи Филиппова». В результате было отобрано более ста фотоснимков, которые с успехом демонстрировались на выставках в Германии и Австрии. Прогрессивный немецкий журнал «АИЦ» (Аrbaiter Illustrirte Zaitung) отобрал из выставленных работ 51 снимок, сопроводил их вступительным текстом и расширенными подписями и выпустил отдельным тематическим номером. Успех выпуска превзошел все ожидания. В стране, находящейся в кризисе, где была огромная безработица, благополучная картина жизни простого рабочего из СССР произвела эффект разорвавшейся бомбы. Одни однозначно верили материалу и говорили об успехах социализма, другие упрекали журнал в просоциалистической пропаганде.

Не остался незамеченным номер «АИЦ» и в СССР. Газета «Правда» посвятила фотосерии специальный обзор, в котором писала: «Пример фоторассказа о семье Филипповых свидетельствует о том, что фотоиллюстрация в печати представляет собой... сильнейшее средство агитации и пропаганды… Эта серия – правильный путь, по которому надо идти дальше…»

Журнал «Пролетарское фото», посвятивший этой теме специальный номер, писал: «…заслуживает серьезнейшего внимания опыт, проделанный германским еженедельником «АИЦ» – опыт, который целиком себя оправдал…По существу, этот номер журнала был развернутым фотоочерком»

Фоторедактор серии Лазарь Межеричер писал после выхода журнала «АИЦ»: «Только на страницах немецкого пролетарского издания наша серия стала полноценным фотоочерком». Таким образом, концептуальная съемка, выполненная советскими фотожурналистами, отредактированная и смакетированная немецкими журналистами и оформителями, оказалась развернутым визуальным повествованием, убедительно рассказывающим о достижениях в СССР.

Однако со временем стало ясно, что информационные потенции фоторепортажа недостаточны для полноценного публицистического освещения сложных и многозначных процессов в стране. «Для познания страны хорошо и усердно служит очерк», – писал в это время М. Горький. В журналистике и в литературе все популярнее становился этот жанр. Похожие процессы набирали силу и в фотожурналистике.

Опыт фотосерии и ее публикации на страницах «АИЦ» стал примером, по которому очень скоро стало делаться самое заметное иллюстрированное издание тридцатых годов – журнал «СССР на стройке» (1930-1941, 1949). 
 
Созданный по инициативе А. М. Горького прежде всего для зарубежного читателя, он не походил на традиционную иллюстрированную периодику – в нем не было привычного деления на рубрики, не было развернутых текстов.

Каждый выпуск ежемесячника представлял собой своеобразный развернутый фотоочерк, посвященный одной теме. Вот только некоторые из них: «На угольном фронте», «Ленинград на стройке» (1931 №3 и №11), «Колхозное строительство», «Якутия и порт Игарка» (1932 №2 и №11), «Советская Арктика», «Беломоро-Балтийский канал» (1933 №9 и №12) и др. 
 
В журнале решалась и очень важная для развития фотожурналистики задача – проблема подачи фотографий. Нужно было преодолеть традиционные приемы размещения фотографий как чисто иллюстрационного материала. Редакция быстро освоила новые формы макетирования журнальных полос, при которых изображение с небольшими подписями становилось своеобразной формой журналистского текста. 
 
Этот процесс происходил при тесном сотрудничестве лучших фоторепортеров страны, известных писателей, которые работали над планами номеров и писали тексты и команды художников-конструкторов, работавших над макетами журнала. Н. Трошин, А. Родченко, В. Степанова, Эль и Эс. Лисицкие, С. Телингатер, В. Ходасевич, Л. Попова и другие создали первоклассные образцы оформления нового журнала. Этот ценный опыт остается актуальным и сегодня. 
 
Таким образом, только иллюстрированные журналы долгое время удовлетворяли потребность публики в визуальной информации. На начальном этапе их существования рисунки были основным видом иллюстрирования. Однако к концу ХIХ века, в связи с изобретением цинкографии, фотография резко потеснила рисованные иллюстрации. Со временем информационные потенции фотографии позволили ей занять ведущее место на страницах изданий этого типа. Фотожурналистика как одна из форм коммуникации возникла и стремительно развивалась в тонком иллюстрированном журнале, быстро пройдя путь от чистой иллюстрации до произведений образной фотопублицистики. Именно на страницах иллюстрированных журналов сформировалось и многообразие жанровой палитры фотожурналистики.