Спортивные - художественные представления ХХ -XXI столетия

Дальнейшее  развитие Массовых спортивно-художественных представлений как жанра и  их режиссуры связано с проведением  Спартакиад народов СССР.

Приняв эстафету  от Всесоюзных праздники открытия и закрытия Спартакиад очень быстро завоевали авторитет и признание. Начиная с 1956 года проведено восемь спартакиад- восемь праздников, дают основание говорить  не только о тенденциях развития и становления режиссуры этих праздников, но и о современном уровне массового спортивно-художественного театра у нас в стране. Первые спартакиады по своей структуре мало чем отличались от физкультурных парадов, прошедших лет.

Он также имел четко  выраженные две части: первую – торжественное  открытие, включая марш-парад участников Спартакиады, и вторую – массовые гимнастические выступления и спортивные соревнования. Вместе с тем, марш-парад получил здесь совершенно новое осмысление, чем в Физкультурных парадах. Потеряв самостоятельность, он превратился лишь в один из элементов церемонии открытия Спартакиады.  

В праздниках открытия первых Спартакиад марш-парад завершал церемонию открытия. Это связано с тем, что вначале  он строился по принципу военных парадов, где торжественный марш воинов, как  известно, завершает действие. В  целом церемонии открытия Спартакиад всегда были очень торжественны, красочны и впечатляющи. Их неизменный успех обеспечивался многими факторами: участием сильнейших спортсменов страны, многоцветьем спортивных костюмов, знамен и картин художественного фона, прекрасной музыкой, торжественными ритуалами выноса и подъема Флага и зажжения Огня, которые обычно обыгрывались такими эффектными действиями, как выпуск голубей или разноцветных шаров, каскады фейерверка и салюта и т.п. Если сравнить церемонии открытия Спартакиад только с позиции их содержания, композиции и выразительных средств, то принципиальных различий они не имеют.

Принципиально важным для  режиссеров был вопрос о месте  церемонии открытия Спартакиады  в общей композиции праздника. Ее можно было рассматривать двояко: и как относительно самостоятельную часть, и как органичное звено сюжетной ткани представления в целом.

Анализируя с этой точки зрения праздник открытия I Спартакиады, можно отметить две четко выраженные его части: 1) церемонию открытия, 2) массовые гимнастические выступления и спортивные соревнования. Не имея единства действия, каждая часть существовала самостоятельно и решала свои задачи. Но в дальнейшем  такой порядок проведения подобного массового празднества будет меняться и усовершенствоваться.

И всё же появление такого чисто спортивного  праздника в 1956 году не было случайностью. Свою роль сыграли такие факторы, как выход на стадион, увлечённость режиссуры спортивными состязаниями  в программах Физкультурных парадов. Кроме того, Спартакиада была совершенно новой формой организации для того времени, что, естественно, усложнило определение задач  и содержание праздника. Ведь изменился и масштаб  массового зрелища, учитывая, что праздник стал лишь  частью Спартакиады – её открытием.

Летом 1957 года в Москве состоялся VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов. Впервые форум молодёжи  мира был доверен нашей стране. Он проходил в Москве под девизом «За мир и дружбу»!

 Программа Фестиваля  (гл. режиссёр – И.М. Туманов)  была грандиозна и интересна. Однако, центральным событием, как всегда при проведении подобных форумов, стали праздники открытия и закрытия фестиваля (гл. режиссёр М.Д. Сигал).

Необходимо отметить, что в нашей стране проведение подобных форумов  традиционно являлись делом общегосударственным и общенародным. Отсюда - и высокий уровень их проведения.

Праздник открытия VI Всемирного фестиваля молодёжи и студентов буквально покорил зрителей, и специалистов. Он выгодно отличался от  I Спартакиады, своей тематичностью и насыщенностью содержания. Темой праздника открытия стал девиз фестиваля: «За мир и дружбу». Для раскрытия этой темы очень умело были использованы выразительные средства спорта и искусства. В целом праздник отличался строгой подчинённостью всех эпизодов, входящих в программу, главной идеи представления. Особенно грандиозным и красочным был финал, сосредоточивший на себе важную смысловую нагрузку.  В основе финала были массовые гимнастические выступления и мазайчетые рисунки которые отражали тематику фестиваля.

Однако, если говорить о режиссёрских находках, то в празднике открытия VI Всемирного фестиваля молодёжи и студентов их практически не было, как это не парадоксально. Секрет  огромного успеха заключался не в отдельных выразительных средствах, а в режиссёрском решении праздника в целом, в умелом использовании выразительных средств для раскрытия  замысла и главной темы представления. Тем не менее, в опыт проведения данного праздника, послужил толчком для изменения и усовершенствования режиссуры, массовых спортивно-художественных праздников следующих лет.

Последующее проведение Спартакиад 1963 и 1967 годов приобретает образность произведения всего праздника в целом. В основе драматургии массового спортивного представления теперь лежал принцип образного решения, а не простое владение массой и умение поставить отдельные гимнастические выступления, как это было раньше.  Выступления теперь носили другой характер, в котором средствами спорта и искусства последовательно раскрывалась определённая тематика.

Однако, какими бы не были отдельные массовые выступления по своему характеру  и содержанию, все они имели чётко определённую логику в развитие действия как со смыслом, так и, особенно, в пластическом выражении.  Массовые действия теперь развиваются по определённому плану. Драматургия выступления выявляется через построение и перестроение на поле  стадиона, а также характерные движения и упражнения, посредством которых участники выражают основную мысль данного выступления. Переставить местами отдельные фрагменты и номера входящие в выступление, стало уже невозможно, так как нарушится действие и измениться смысл.

Таким образом, драматургия  отдельных массовых гимнастических выступлений раскрывается только действием, развивающимся пластически непрерывно и обязательно  в строгой логической  последовательности. Здесь действие ведёт мысль и рождает образ.

Режиссура пошла  именно по этому пути, который позволил сохранить специфику массовых спортивных зрелищ, т.е. их образность и масштабность. Однако, путь этот оказался весьма сложный. Мешали традиции, установившиеся в организации подобных празднеств.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Современные художественно-спортивные массовые празднества.

Современный спорт в  нашей стране, для которого характерны массовость и исключительно высокий  уровень спортивных достижений, привлекает как зрелище миллионы людей. Это могут быть такие крупные мероприятия, как олимпиады, фестивали, спортивные парады, показательные выступления.  Опираясь на изучение особенностей спортивно-массовых праздников прошлых лет, хочется проанализировать современные художественно- спортивные массовые представления, на примерах современных олимпиад.

Одной из наиболее запоминающихся Олимпиад 21 столетия, является летние олимпийские игры в Пекине 2008 года.   Эта Церемония носит очень яркий, грандиозный зрелищный характер. В её содержание входят такие элементы китайской истории, как живопись, книгопечатание, опера и барабаны. В церемонии продемонстрировано возвращение к китайским истокам, отражающим древнюю китайскую культуру. Именно это является отличительной чертой Олимпиады.

Помимо традиционных мероприятий таких как, исполнение гимна, торжественное поднятие флага, зажжение огня и торжественное шествие спортсменов, которые, являются неотъемлемой частью любого спортивного мероприятии, эта церемония была наполнена множеством ярких и запоминающихся моментов.  Грандиозные массовые сцены очаровывают своей численностью и зрелищностью. В организации олимпиады было задействовано 21 тысяча человек, из них 15 тысяч- это актёры и участники массовых номеров. Во многом зрелищность этого представления выступает как результат уникальной инженерии и работы организаторов праздника.

Многие из  ранее  привычных для нас режиссёрских приёмов, используется и на Пекинской  олимпиаде, но с элементами новых  технических средств. К примеру, живой экран, только здесь используются не синхронное переворачивание флажков, а массовое зажжение разноцветных огоньков. Так же использование массовых мазайчетых рисунков, где выразительным средством выступают разноцветные вёсла, которые создают массовые рисунки композиции.

Так же хочется отметить удачные режиссёрские фишки и  приёмы. Начало церемонии открыл символичный  фейерверк в виде следов, 29 следов- 29 Олимпиад, где как раз Пекин и является 29 олимпиадой. Так называемые « Следы» приближались  к пекинскому стадиону «Птичье Гнездо» где и проходила сама церемония. Обычно феерическое зрелище завершает церемонию, но в этот раз оно являлось символом открытия, а эта задумка режиссёра, стала одним из самых удачных режиссёрских приёмов, получивший впоследствии  характеристику как уникальное явление, не имеющее аналогов.

Церемония закрытия Пекинской  олимпиады проходила по всеобщей традиционной схеме. Очередная часть церемонии закрытия началась с демонстрации на большом экране анимационного ролика, рассказывающего о том, как организаторы Игр в Лондоне видят это событие. Видеоролик плавно перетек в реальность. И здесь так же хочется отметить ещё один очень запоминающийся художественный прием, типом которого является трансформация. На арену стадиона выехал лондонский автобус с табличкой «Лондон 2012». Актеры на арене изображали жителей столицы Великобритании за их ежедневными занятиями. Неожиданно автобус преобразился в платформу, напоминающую английский садик.  Эта режиссёрская фишка, так же была воспринята на ура, за необычность и оригинальность.

 

 

 Нами были  рассмотрены ещё одни не менее красочные Летние олимпийские игры в Лондоне 2012 года. Великобритания одна из всех в истории принимают олимпиаду в третий раз. Как было ранее заявлено режиссёром, создатели олимпиады не преследовали цель покорить всех зрителей буйством красок и огромными бюджетными цифрами, главной их задачей было сделать олимпиаду более «домашней» и атмосферной.  Тема и девиз этой олимпиады «Олимпиада для каждого».

В основе сюжета открытия лежит отражение истории развития Британии и британского народа.  Великобританию пытались показать  такой, какая она есть в представлении самих британцев. Идеальный сельский мир с радостной светлой музыкой, быстро сменился индустриальной революцией. На глазах у зрителей крестьян на поле сменили работяги. Суета и беспокойство послужило отвлекающим манёвром для смены декораций, который символизировал изменение мира. На поле буквально из-под земли выросли дымящиеся трубы, как символ научно технического прогресса.

Очень ярким художественным приёмом стали вылитые из условной стали цветные кольца, поднятые в воздух, которые являются символом олимпиады. Огромные искрящиеся кольца  становятся финальной точкой массового театрального действия.

Организаторы продемонстрировали, что весь мир знает Британию и ее культуру лучше, чем сам представляет. Первый  раз это выразилось в демонстрации элементов кинематографа, героев английской детской литературы. Второй раз английский культурный код выстрелил благодаря появлению известному британскому комику Роуэну Аткинсону, в образе  Традиционного «мистера Бина».

Еще раз организаторы напомнили о роли своей страны в мировой культуре, когда в  течение 15 минут на сцене танцевали  тысячи молодых людей под главные  хиты популярной музыки за последние 50 лет.

На лондонской олимпиаде  так же не обошлось без традиционного  живого экрана, только здесь он был  заменён на пиксельные табло, которыми были оборудованы спинки кресел на трибунах, управляемые зрителями в нужные моменты.

Массовые мазайчетые рисунки, созданные при помощи масс, имели особую яркость и зрелищность благодаря световым и цветовым эффектам.

Хочется отметить, что музыкальное сопровождение происходящего действа, носит очень важный характер, так как главной целью была демонстрация торжества и красоты живого звука, известных английских музыкальных композиций.

Массовые танцевальные сцены, отражающие специфику движения времени, были лишены сюжетности. Отсутствие замысловатости хореографических номеров заменено эффектными и неожиданными появлениями самих танцоров.

Главное отличие лондонской олимпиады от пекинской - отказ от традиционных массовых номеров.  Это лишило данный массово- спортивное представление, его главного результата- зрелищности. Всё это обусловлено специфичностью  работы главного постановщика церемонии открытия, известного «оскароносного" кино- режиссера Дэнни Бойла. В процессе работы прослеживаются особенности «киношной» режиссуры- это мельчение образов и мизансцен, а так же малообразные эпизоды. Всё это очень характерно для кино, но не для массового зрелища подобного масштаба.

Были отмечены очень интересные режиссёрские решения. Необычность и эффектность церемонии зажжения символичного олимпийского огня, который сначала представляется в образе огромного огненного цветка, а затем трансформируется в горящий факел. Однако, прием трансформации был ранее уже применён  на пекинской олимпиаде.

Итак, рассмотрев проведение современных церемоний открытия олимпийских игр в Пекине и  Лондоне, и сравнивая их с церемониями  проведения советских спортивно-массовых праздников,  мы пришли к выводу,  что ничего существенно- нового в  режиссуру спортивных празднеств,  привнесено не было.

Специфика проведения осталась той же: в основе лежит сюжет, который  развивается в действии при использовании  масс. Используются те же самые художественные элементы и выразительные средства. Единственное отличие того времени от этого, это использование продуктов технологического прогресса- новейших технических средств ( проекций, графические экраны, галограм, светодиоды). Качество и зрелищность таких эффектов со временем будут постоянно возрастать, что связано с постоянным развитием технологической базы шоу-бизнеса. Именно благодаря умелому использованию этих технических средств, возрастает яркость, фундаментальность и зрелищность массовых действий.

 

 

 

 

 

 

 

Особенности организации массового спортивно-художественного представления.

Спортивные праздники  и выступления выполняют не только рекреационные, но воспитательные и  образовательные функции. Развитие спортивного шоу-бизнеса сегодня  является перспективным направлением в деле пропаганды физической культуры и спорта. Именно последнее десятилетие характеризуется значительным увеличением числа проводимых спортивных соревнований и культурно-зрелищных мероприятий на стадионах и других спортивных сооружениях.   
    Для режиссера театрализованных представлений и праздников, в том числе и спортивных, очень важно умение работать с научно-исследовательским материалом, глубокое понимание сущности праздника и анализ интересов и потребностей современного человека - необходимое условие для успешной реализации любой творческой задумки.