Регулярний парк

                                                       Вступ

Регулярний  парк (або сад; також французький чи геометричний парк; іноді також «сад в регулярному стилі») - парк, що має геометрично правильне планування, зазвичай з вираженою симетричністю і регулярністю композиції. Характеризується прямими алеями, які є осями симетрії, квітниками, партерами і басейнами правильної форми, стрижкою дерев і чагарників з доданням посадкам різноманітних геометричних форм.Пристрій парків в регулярному стилі досягло найвищого піку у Франції в епоху бароко (XVII-XVIII століття), прикладом чого є сади Версаля, створені для Людовика XIV ландшафтним архітектором Андре Ленотром. Моду на регулярні парки швидко перейняли в інших країнах Європи; звідси поширена назва регулярних садів як «французьких» (фр. Jardin на французький манер). Однак воно історично неточно - регулярні сади зародилися в Італії в Епоху Відродження, а найбільшою витонченості досягли в Англії в XIX столітті, де стала практикуватися стрижка посадок в складних і екзотичних формах (у вигляді тварин, птахів, грибів, спіралей і т п..; см. Топіарі). Регулярні сади і парки дуже поширені при палацах і замках, як правило, вони є важливою складовою частиною палацово-паркових ансамблів.

                                 Спеціальні терміни регулярного саду 

  Партер - декоративна посадкова гряда, як правило, квадратної або прямокутної форми, що містить узорний орнамент з низьких декоративних рослин, що має низькі ретельно підстрижені краю, гравій або великий пісок різних відтінків і, іноді, квіти. Зазвичай партери розбивалися по геометричних шаблонами, розділені піщаними доріжками. Передбачалося, що партери будуть видні зверху з вікон будівлі або з тераси. Газонний партер (фр. партер де Gazon) затьмарювався дерном згідно малюнку узору і заповнювався великим піском.

• Мереживний партер (фр. Broderie). Партер з сильно кучерявим декоративним візерунком, сформованим з підстриженого тисового дерева або самшиту, або створюючи візерунок заповненням підготовленого газону кольоровим піском.
• Боскет- невелика група дерев, зазвичай на деякому віддаленні від будівлі, задумана як декоративний задник.
• Алея-  пряма доріжка, часто з висадженими по її краях деревами.
• Топіар -дерево або кущ, підстрижений в візерунчастою формі. У регулярних садах застосовувалися, як правило, геометричні форми стрижки.
• Гусяча лапа (фр. Патті d'Oie)- три чи п'ять алей або доріжок, що виходять з однієї точки.

                                  Головні принципи формування  регулярного саду

У 1638 році Жак  Бойса у своїй праці Traite du jardinage selon les raisons de la nature et d'art відзначає що "основною причиною існування саду є естетичне задоволення, передане глядачеві".

На композицію регулярного саду великий вплив  зробили італійські сади епохи Ренесансу, і його принципи були закріплені до середини XVII століття. Як правило, регулярний сад має такі типові ознаки: 

• Геометричний план у відповідності з останніми досягненнями у сферах перспективи і оптики.
• Тераса, височіє над садом, що дозволяє глядачеві окинути поглядом весь сад. Як писав в 1600 році французький ландшафтний архітектор Олів'є де Серра, "Бажано щоб була можливість оглядати сади зверху, або з навколишніх стін, або з тераси, піднятою над партерами.
• Всі зелені насадження укладені в жорсткі форми і рамки, символізуючи владу людини над природою. Дерева висаджуються прямими лініями, ретельно стрижуться, а їх верхівки приводяться до однаковій висоті.
• Центральною точкою саду та його головною прикрасою є житловий будинок. Дерева не висаджуються поруч з будинком; швидше будинок відділяється низькими партерами і підстриженими кущами.
• Головна вісь, або перспектива, прокладається перпендикулярно фасаду будинку на стороні, протилежній центральному під'їзду. Перспектива уздовж головної осі простирається або до горизонту (Версаль) або до скульптурної або архітектурної композиції (Во-ле-Віконт). Вісь звернена на південь (Во-ле-Віконт, Медон) або на схід-захід (Тюїльрі, кланів, Тріанон, З). Уздовж головної осі розташовується композиція з підстриженого газону або водойми, обрамлена деревами. Головна вісь перетинається однією або декількома перспективами і алеями.
• Найбільш витончені партери, що мають форму квадратів, овалів, кіл або волюти, влаштовуються в строгому і геометричному порядку безпосередньо біля будинку, утворюючи єдиний архітектурно-парковий комплекс, і видимі з вікон верхніх поверхів.
• Далі від будинку на зміну мереживним партерам приходять більш прості партери, засіяні травою і часто мають фонтани або інші водойми. Ще далі, невеликі ретельно сформовані гроти з дерев служать перехідною ланкою між регулярним садом і лісовими посадками парку. "Ці місця, задумані для прогулянок, мають алеї, маршові сходи, петлі, яруси зелених насаджень, галереї, спортивні майданчики та ділянки для свят".
• Водойми (канали, басейни) влаштовуються в якості дзеркал, подвоювати висоту дерев або будівель.
• Сад ожива завдяки скульптурними композиціями, зазвичай на мотиви міфологій, для посилення або для переривання перспектив і для позначки перетину осей, а також для подачі води у фонтани і каскади.

                                Нові технології в регулярних парках

Поява і розвиток французьких регулярних парків в XVII і XVIII століттях стало можливим завдяки  розробці безлічі нових технологій. По-перше, це вміння переміщати значні обсяги грунту (фр. géoplastie). Це вміння з'явилося  завдяки кільком технологічним  розробкам, які прийшли в садівництво  з військової справи. Важливу роль зіграло поява артилерійських знарядь  і нових механізмів ведення облогових  бойових дій, оскільки для них  стало необхідним швидко викопувати траншеї і зводити стіни і  грунтові укріплення. У результаті були винайдені корзини для перенесення  грунту на спині, ручні візки, вози та фургони. Ці технології використовував Андре Ленотр при спорудженні  різнорівневих терас і при  масштабному риття каналів і  басейнів.  Басейн Аполлона у ВерсаліПо-друге, велике значення мала гідрологія (фр. hydrology) - технологія постачання садів водою для поливу зелених насаджень і для численних фонтанів. Ці розробки не мали особливого успіху в Версальських володіннях, розташованих на височини; навіть споруда 221 помпи, прокладка системи каналів для підняття води з Сени і спорудження в 1681 році гігантського насосного механізму у Марлі, не дозволили домогтися тиску води в трубах, необхідного для одночасної роботи всіх фонтанів Версальського парку. Водопровідників розставляли по всьому маршруту прогулянки короля, і їх завданням було включати фонтани на тих ділянках парку, куди підходив король. Істотне розвиток отримала гідроплазія (фр. hydroplasie), технологія додання фонтанним струменям різних форм. Форма струменя залежить від тиску води і форми наконечника. Ця технологія дозволила створити нові форми, серед яких tulipe (тюльпан), double gerbe (подвійний пучок), Girandole (жирандоль), candélabre (канделябр), corbeille (букет), La Boule en l'air (кулю в повітрі) і L ' Evantail (віяло). У ті часи це мистецтво було тісно переплетене з мистецтвом феєрверків, де прагнули досягти подібні ефекти за допомогою вогню, а не води. Гра фонтанів та феєрверки часто супроводжувалися музичними композиціями і вони символізували як людська воля приборкує і надає форму природним явищам (огонь і вода) .Також великий крок уперед зробила наука обробітку рослин у частині можливості вирощувати в північній Європі рослини більш теплих кліматичних поясів, оберігаючи їх усередині приміщень і виставляючи їх на відриту місцевість у квіткових горщиках. Перша у Франції оранжерея була побудована в XVI столітті після того як у результаті італійських війн у Франції з'явилися апельсинові дерева. Товщина стін в оранжереї Версаля досягала 5 метрів, а подвійні стіни дозволяли взимку підтримувати температуру між 5 і 8 градусами. У наші дні вона вміщає 1200 дерев.

                                 Дерева, квіти і відтінки регулярних парків   

Декоративні квіти зустрічалися у французьких  садах XVII століття вкрай рідко і  набір їх колірних відтінків був  невеликий; синій, рожевий, білий і  фіолетовий. Більш яскраві відтінки (жовтий, червоний, помаранчевий) з'явилися  тільки після 1730, коли в Європі стали  доступні світові досягнення в області  ботаніки. Цибулини тюльпанів та інші екзотичні квіти надходили з  Туреччини та Голландії. Дуже важливим декоративним елементом у садах  стали Топіарій, дерево або кущ, якому  стрижкою додана геометрична або  гротескна форма. Топіарій розміщували  рядами уздовж головної осі саду, чергуючи їх з вазами і скульптурами. Квіткові клумби були влаштовані тільки в Тріаноні і в Північному партері безпосередньо  біля палацу (саме на Північний партер виходять вікна Великих королівських покоїв). Квіти зазвичай доставлялися з Провансу, містилися в горщиках і змінювалися 3 або 4 рази на року. З  фінансових відомостей Версаля за 1686 видно, що в садах було використано 20 050 цибулин жовтих жонкілій, 23000 цикламен і 1700 лілій [23].Більшість дерев у  Версалі було перенесено з лісів; використовувалися граби, в'язи, липи та буки. У пакет також ростуть  каштани, завезені з Туреччини, і  акація. Дорослі великі дерева викопувалися в лісах Компьеня і Артуа і  заново висаджувалися у Версалі. Безліч дерев гинуло після пересадки  і їх регулярно змінювали.Дерева у парку було підстрижене горизонтально  і вирівняні на верхівках, надаючи  їм потрібну геометричну форму. Тільки в XVIII столітті деревам дозволили  рости природно .