Невербальных компонентов имиджа телеведущего

 

 

Заключение

Для того, чтобы наглядно представить все невербальные компоненты имиджа телеведущего, было снято 4 сюжета, своеобразные мини-передачи разных форматов.

Первое видео – выпуск новостей. В кадре журналист, рассказывающий о последних событиях. В качестве последнего события было взято открытие дома-музея поэта Михаила Лермонтова в Москве. Ведущий одет невызывающе: черный однотонный пиджак, белая блузка. Украшения отсутствуют. Волосы убраны назад. Журналист сидит прямо и ровно, не дергаясь и не меняя позы. Освещение новостей – лаконичное, журналист безэмоционален, не прибегает к активной жестикуляции. В интерьере студии нет ничего лишнего – только стол, на котором лежат листы с текстом.

Второе видео – молодежная телепередача. В гостях человек, который из-за своего хобби может быть интересен для потенциальной аудитории программы – представитель движения скейтеров. Гость одет в молодежном стиле, ведущий – тоже. На ведущем: порванные джинсы, футболка, рубашка в клетку, кеды. Совершенно случайно и журналист, и респондент оба оказались в клетчатых рубашках.  Это подтверждает догадку о том, что это и есть подходящая для  такой передачи одежда. Из аксессуаров на ведущем – несколько браслетов-«фенечек», кулон и т.д.  Волосы распущены. Оба, и журналист, и гость, сидят в свободных позах так, как им удобно. Беседа протекает в дружеской и немного шутливой форме, отсутствует зажатость. Журналист иронизирует, шутит, переспрашивает – активно и живо участвует в разговоре. Широко используются мимика и жесты, сопровождая каждую эмоцию. В кадре – диваны, на которых расположились ведущий и гость, из дополнительного реквизита – скейтборд, который необходим как предмет разговора, а также как важное дополнение к интерьеру передачи молодежной направленности.

Третье видео – ток-шоу. От снятия «живого» подобия передачи решено было отказаться в пользу монтажного видео. Но, когда журналист комментирует особенности компонентов имиджа ведущего ток-шоу, можно увидеть, что внешний вид вполне соответствует сказанному. На ведущей – платье, различные аксессуары. То есть то, что могло бы привлечь женщин – непосредственную аудиторию ток-шоу.

Четвертое видео ни под какой формат не подходит. Съемка проводится на стройке, которая расположена напротив жилых домов. В кадре – помятый и потрепанный журналист, на нем растянутая футболка, которая на несколько размеров больше нужного, порванные джинсы, причем одна штанина опущена, а другая закатана, большие и нелепые кеды. На голове – шляпа из газеты. Журналист вылезает из вагона со строительным мусором и грамотным языком рассказывает о неприятной для жителей рядом стоящих домов ситуации – стройка мешает им спокойно жить. Комментарий к видео журналист дает, сидя на бетонных блоках посреди все той же стройки. Смысл видео в том, что, как бы не был одет журналист, как бы неподобающе он не выглядел – он всегда будет понят и принят аудиторией, если он хорошо владеет словом.

Конечно, с этим невозможно не согласиться, но такое явление возможно только, например, во время боевых действий, когда журналисту невозможно следить за внешним видом, а все его внимание направлено только на происходящее за его спиной. Во всяких других случаях,  даже рассказывать про ту же стройку должен был отправиться опрятный и аккуратный корреспондент, не вызывающий своим внешним видом раздражение или смех аудитории.

Таким образом, можно сделать вывод, что различные невербальные компоненты имиджа тележурналиста (такие, как мимика, жесты, внешний вид) несут собой важную информацию, способствуют поддержанию атмосферы того или иного формата передачи. Ведущие разных телепередач по-разному одеваются, жестикулируют. Это способствует их диалогу с аудиторией, настраивает зрителей на нужный лад.

Посредством невербальных компонентов имиджа телеведущие способны подчеркнуть формальность или неформальность обстановки, а также иерархию социальных отношений. Профессия телеведущего предполагает обращение к большой аудитории, выступления, общение в эфире и так далее. Все это является одним из уровней социально ориентированной коммуникации.

В результате исследования особенностей невербальных компонентов имиджа журналиста, работающего в передачах различных форматов, было выявлено, как он выглядит и ведет себя в каждой из передач; установлено, что эти компоненты играют важную роль в диалоге ведущего с аудиторией, оказывают на нее особое влияние. Таким образом, цель работы была достигнута.

 

 

 

 

 

Список использованной литературы

1. Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики  / М.: Изд-во МГУ, 1987.
2. Базыма Б.А.; Психология цвета: Теория и практика / Речь, 2005.
3. Беспамятнова Г.Н. Имидж телеведущего. Часть 1 / Воронеж, 2008.
4. Войнцванг П. Десять заповедей творческой личности /М.: Репринт, 1992.
5. Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия / М., 1991.
6. Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика / Изд-во Московского университета, Москва, 1998.
7. Олешко В. Необъяснимо, но влекущее.Журналистика как творчество / Екатеринбург.: РИП-холдинг, 2003.
8. Средства массовой информации постсоветской России/ под редакцией Я.Н. Засурского / М.: Аспект Пресс, 2002.
9. Телевизионная журналистика: Учебник/ Гл. ред. А.Я. Юровский. – М.:  МГУ, 1994.
10. Шепель В. М. Имиджелогия. Как нравиться людям / М.: Изд-во Народное образование, 2002.
11. Шестерина А.М. - К вопросу об оформлении студийного пространства: эргономический аспект / Акценты: Новое в массовой коммуникации (Альманах),  вып. 7/8,  Воронеж,  2006.

 

1 http://sobesednik.ru/interview/igor-kirillov-ya-ne-videl-svoikh-vnukov

2 Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики  / М.: Изд-во МГУ, 1987. – С. 75

3 Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия / М., 1991

4 Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия / М., 1991

5 Шепель В. М. Имиджелогия. Как нравиться людям / М.: Изд-во Народное образование, 2002. -  С. 147

6 Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика / Изд-во Московского университета, Москва, 1998. – С. 89

7 Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия /М.: Изд-во ИМИДЖ-Контакт, 1991. – С. 97

8 Средства массовой информации постсоветской России/ под редакцией Я.Н. Засурского / М.: Аспект Пресс, 2002. – С. 56

9 форум-имиджмейкеров.рф

10 Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика / Изд-во Московского университета, Москва, 1998. – С. 112

11 Шестерина А. М.  - К вопросу об оформлении студийного пространства: эргономический аспект / Акценты: Новое в массовой коммуникации (Альманах),  Воронеж,  2006 , вып. 7/8   - С. 34

12 http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D1%80%D0%B3%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BA%D0%B0

13 Базыма Б.А.; Психология цвета: Теория и практика / Речь, 2005  - С. 23 

14 Шестерина А.М. - К вопросу об оформлении студийного пространства: эргономический аспект / Акценты: Новое в массовой коммуникации (Альманах),  Воронеж,  2006 , вып. 7/8   - С. 40