Микеланджело Буонарроти

        Кончина  Льва привела в такое смятение  художников и искусство и в  Риме и во Флоренции, что при  жизни Адриана VI Микеланджело оставался  во Флоренции и занимался гробницей  Юлия. Но когда умер Адриан и папой был избран Климент VII, стремившийся в искусствах архитектуры, скульптуры и живописи оставить по себе славу, в степени не меньшей, чем Лев и другие его предшественники, Микеланджело был вызван в Рим папой.

        Папа  задумал расписать стены Сикстинской  капеллы, в которой Микеланджело  расписал потолок его предшественнику  Юлию II. Клименту хотелось, чтобы на этих стенах, а именно на главной из них, там, где алтарь, был написан Страшный суд, так чтобы можно было показать на этой истории все, что было в возможностях искусства рисунка, а на другой стене, напротив, приказано было над главными дверями показать, как был изгнан с небес Люцифер за свою гордыню и как были низвергнуты в недра ада все ангелы, согрешившие вместе с ним. Много лет спустя обнаружилось, что Микеланджело делал наброски и различные рисунки для этого замысла, причем по одному из них была написана фреска в римской церкви Тринита одним сицилийским живописцем, который много месяцев служил у Микеланджело, растирая ему краски.

        После  смерти Климента VII Микеланджело  решил, ибо по-иному поступить  он не мог, пойти на службу  папы Павла.

        Страшный  Суд. Это произведение было заказано  папой Климентом VII незадолго до  кончины. Наследовавший ему Павел III Фарнезе побудил Микеланджело спешно выполнить эту роспись, самую обширную и пространственно единую во всем столетии. Первое впечатление, которое мы получаем, стоя перед Страшным Судом, это ощущение, что перед нами поистине космическое событие. В центре него мощная фигура Христа.

        Однако  здесь, представив себе весь ужас  этого дня, он изображает, к еще  большей муке неправедно живших, все орудия страстей Иисуса  Христа, заставляя несколько обнаженных  фигур поддерживать в воздухе  крест, столб, копье, губку, гвозди и  венец в различных и невиданных  движениях, с большими трудностями  доведенных им до конечной  легкости. Там и Богоматерь, которая, плотно завернувшись в плащ, слышит  и видит весь этот ужас. Они  с Сыном окружены бесчисленным  множеством фигур пророков, апостолов, где выделяются Адам и св. Петр, которые, как полагают, изображены  там: первый как зачинатель рода  людского, второй же как основатель христианской религии. Под Христом св. Варфоломей, показывающий содранную с него кожу. Там же обнаженная фигура св. Лаврентия, а также множество святых, удостоившихся вечного блаженства в награду за их деяния. У ног Христа семь ангелов, описанных евангелистом св. Иоанном, которые, трубя в семь труб, призывают на суд, в числе других два ангела, у каждого из которых в руках книга жизней; и тут же, по замыслу, который нельзя не признать прекраснейшим, мы видим на одной из сторон семь смертных грехов, которые в обличье дьяволов дерутся и увлекают в ад стремящиеся к небу души. Не преминул он показать миру, как во время воскресения мертвых последние снова получают свои кости и свою плоть из той же земли и как при помощи других живых они возносятся к небу, откуда души, уже вкусившие блаженство, спешат к ним на помощь.

        Помимо  красоты необыкновенной в творении  этом видно такое единство  живописи и ее выполнения, что  кажется, будто написано оно в  один день, причем такой тонкости  отделки не найдешь ни в  одной миниатюре. Трудился он  над завершением этого творения  восемь лет и открыл его  в 1541 году, в день Рождества, поразив  и удивив им весь Рим, более  того - весь мир.

        Папа  Павел Ш приказал построить на том же этаже капеллу, именуемую "Паолиной", решив, чтобы Микеланджело написал в ней две истории на двух больших картинах; на одной из них он написал Обращение св. Павла, на другой - Распятие св. Петра. Микеланджело достиг совершенства в своем искусстве собственными силами, ибо здесь нет ни пейзажей, ни деревьев, ни построек. Это были последние живописные работы, написанные им в семидесятипятилетнем возрасте.

        В 1546 году художнику были доверены  наиболее значительные в его  жизни архитектурные заказы. Для  папы Павла III он закончил Палаццо  Фарнезе (третий этаж дворового фасада и карниз) и спроектировал для него новое убранство Капитолия, материальное воплощение которого продолжалось, однако, достаточно долго. Но, безусловно, наиболее важным заказом, препятствовавшим ему вплоть до самой смерти вернуться в родную Флоренцию, было для Микеланджело его назначение главным архитектором собора Святого Петра. Убедившись в таком доверии к нему и вере в него со стороны папы, Микеланджело, дабы показать свою добрую волю, пожелал, чтобы в указе было объявлено, что он служит на строительстве из любви к Богу и без какого-либо вознаграждения.

        Он  в полнейшем сознании составил  завещание, состоящее из трех  слов: душу свою отдавал в руки  Господа, тело земле, а имущество  ближайшим родственникам, наказав  своим близким напомнить ему  о страстях господних, когда будет он отходить от сей жизни. И так 17 февраля 1563 года, по флорентийскому исчислению (что по римскому было бы в 1564 году), Микеланджело ушел из жизни.

        Талант Микеланджело был признан еще при жизни, а не после смерти, как это со многими бывает; ибо мы видели, что первосвященники Юлий II, Лев X, Климент VII, Павел III и Юлий III, Павел IV, и Пий IV всегда хотели видеть его при себе, а также, как известно, и Сулейман - повелитель турок, Франциск Валуа - король французский, Карл V - император. Венецианская синьория и герцог Козимо Медичи - все они с почетом награждали его только ради того, чтобы пользоваться его великим талантом, а это выпадает на долю только тех людей, которые обладают великими достоинствами. Но к таким он и принадлежал, ибо все знали и все видели, что все три искусства достигли в нем такого совершенства, какого не найдешь ни у древних, ни у новых людей за многие и многие годы. Воображением он обладал таким и столь совершенным и вещи, представлявшиеся ему в идее, были таковы, что руками осуществить замыслы столь великие и потрясающие было невозможно, и часто он бросал свои творения, более того, многие уничтожал; так, известно, что незадолго до смерти он сжег большое число рисунков, набросков и картонов, созданных собственноручно, чтобы никто не смог увидеть трудов, им преодолевавшихся, и то, какими способами он испытывал свой гений, дабы являть его не иначе, как совершенным.

        И  пусть никому не покажется  странным, что Микеланджело любил  одиночество, как человек, влюбленный  в свое искусство, которое требует, чтобы человек был предан ему  целиком и только о нем и  размышлял; и необходимо, чтобы тот, кто хочет им заниматься, избегал общества, ибо тот, кто предается размышлениям об искусстве, одиноким и без мыслей никогда не остается, те же, кто приписывают это в нем чудачествам и странностям, заблуждаются, ибо, кому желательно работать хорошо, тому надлежит удалиться от всех забот, так как талант требует размышлений, уединении и покоя, а не мысленных блужданий.